《白日焰火》给人最深的印象之一就是影片带有较强的个人风格。虽然影片导演刁亦男此前只有《制服》和《夜车》两部作品,但是在这部《白日焰火》中透露出来的他对于电影叙事与表达的掌握能力和影片类型化与风格的控制能力都是表现的非常成熟。影片虽然是一部悬疑色彩浓厚的电影,但整部影片带给观众的不仅仅是谜底揭晓之后的释放感,更有着对于人性困境反思的沉重感在内。
首先在影片的整体风格而言,和前面的两部影片一样,《白日焰火》同样带有浓厚的“作者电影”的特点,完全体现了导演较深厚的文学根底与对于影片较强的掌控能力。作为一名此前在业内混迹多年却并无多少名气的导演,刁亦男却以自己较少的产量坚持着自己的风格与底线。
在《白日焰火》中,虽然是以一个命案为背景的故事,但刁亦男更着重表达的是在这个事件中的每个人所面临的选择与人性的困境的表达与刻画。廖凡饰演的失败的警察与桂纶镁饰演的凶手在某些方面有着想通之处,共同的困境都让他们面临着一种被救赎的潜在渴望,而这也成为推动影片感情线与人物动机的一个主要力量。
在这个过程中,刁亦男着重刻画的是落魄的廖凡在自我救赎过程坚持与困境,以及桂纶镁角色在人鬼之间游走的困境与失落,加上两位角色在选择过程中的游离不定的心态与感情波折,凸显的是一个人性选择方面的真实与无奈。
影片给人印象最为深刻的是片尾廖凡在案件侦破后独自起舞的画面,包含着一种解脱后的释放和选择困难下的无奈。可以说,廖凡获得柏林电影节的影帝实至名归,但也正是导演对于角色设置与安排的准确性与多样性,才有了廖凡充足的发挥空间。
影片的另一个特点就是在类型方面带有浓厚的“黑色电影”风格。这种曾经在好莱坞大行其道的影片类型曾创造过无数经典作品,但对于剧本和导演的要求都较高。《白日焰火》是一部以命案为题材的悬疑色彩较浓的电影,而刁亦男在使用更多的黑色电影的元素上也体现了他对于成熟的电影类型的借鉴与把握能力。譬如在影片的一些具体细节如动物元素的出现上,就借鉴了《猎人之夜》的表达方式;而片中王学兵角色“而复生”的设置,则明显有着黑色电影经典名作《第三个人》的影子在内。
当然,影片这方面最明显的当属在女主角的安排上,桂纶镁这一角色的设置虽然没有经典黑色电影中那些“蛇蝎美人”的心肠,但这个最终的凶手的设置却依旧是按照黑色电影的女性角色往往是反面角色的设置来进行,只不过根据剧情和环境做了某些改变而已。
而在整部影片的氛围设置上,中国东北冰天雪地的寒冷肃环境与大量黑夜场景的运用也使得影片的黑色味道更为浓厚……可以说,《白日焰火》一片在类型上具有较强的黑色电影特色,也正是因为这一点,影片能够给观众以深刻的印象,尤其是对于熟悉黑色电影的西方观众而言,整部影片所散发出来的类型片魅力足以让他们沉迷其中。《白日焰火》能够在柏林最终斩获金熊奖,相信也是与这一方面有着重要的关系。
理发馆里那场突如其来的枪战,太多人的神经被瞬间击中,没有征兆的开始,没有渲染的结束,仓促的亡,真实的让人内分泌失调,压骤升,心律失常,心室颤动。枪响之后,故事的温度,也从闷热黏稠的夏天跌落到五年后零下三十度的深冬。
一起跌落的,还有廖凡。导演从出场就让他遭遇情感危机,之后是事业,甚至在片名之后,趁他酒醉,迫不及待偷走了他的摩托车,让他彻底成为一无所有的人。因伤转业的廖凡从此颓唐,人生跌落无边黑暗境地,只有在喷着酒气出其不意抱住厂子里的娘们儿说你嫁给我吧,的时候,才显现一点儿生而为人的活力。
但是新的碎尸案,让五年前的谋再次沉渣泛起,此中关键人物,正是五年前受害人的妻子,冷艳,神秘的桂纶镁,犹如冰刀,有不可靠近的危险感。此时的廖凡,犹如看到灯火的飞蛾,嗅到腥的野兽,循蛛丝马迹而上,或许并非执迷于案件的侦破,但跟踪和窥探终究还是改变了生活的沉沉气,这一点光亮,是他失败的人生里唯一的希望,不能改变失败人生,但至少——“可以让失败来的更慢一些”。他需要自我救赎的契机。
冰城的冬就这样成了故事的主色调,空蒙,冰冷,暗淡,有工业城市的压抑和脏,哈气包裹着表情,像是一道屏障,只好冷眼斜视,互相揣摩,企图可以看穿对方企图。而每个人,都躲在自己的堡垒中,捱过经济大潮的寒冬,也试图捱过被猎捕的命运。
桂纶镁的堡垒,是荣荣干洗店,她在这里“躲”了五年,尽管偶尔会受到老板的扰,但她知道自己是安全的,货车车厢里的一场艳戏,已从侧面叙述了老板独特的性癖好,所以,尽管暧昧,却和性已无关联。
这也是桂纶镁会在这五年中,陆续和另外两人发生感情的原因,五年中,被碎尸的另两人,都和桂纶镁有着更深层的情感关系。
廖凡几乎用了在火车站扑倒前妻同样的姿势,在野冰场扑倒了桂纶镁,在此之前,他们曾因为桂纶镁的伤口而互相僵持,最后,廖凡的野性征服了桂纶镁的倔强。她因孤独而冷傲,因此更需要被征服。
王学兵的堡垒,是桂纶镁埋在树下的骨灰盒,从五年前案件被侦破的那天起,他就只能藏在“骨灰盒”里,这是他的选择,做一个幽灵,就必须在这个世界隐形,就像选择做焰火,便只能属于黑夜。
最先说出背叛的人,是桂纶镁,在她的讲述中,生活的苦难造成亡,有着无法被拒绝的理由。但于王学兵,戮也是顺理成章,时间可以改变一切,但却无法取代,他作为丈夫的权利,是以腥的对抗悍然揭示。
但故事的情绪仿佛也被冰冻的寒冷冰冻,在第一次推理过后,案件告一段落,感情也水落石出,但影片却用一屉包子一碗稀饭一支口红,便交代了一段疯狂激烈却又危险不安的爱情。
年代也犹如雪地上的脚印,容易辨别踪迹,却在行走过后凌乱。一直觉得片名并非只是一家夜总会招牌,白日焰火其实讲述的是背叛,是情人之间的背叛,也是焰火对夜晚的背叛。但确实必须为之的背叛——
王景春对桂纶镁偶一为之的扰,是证明自己的存在,五年朝夕相处,他被忽视了太久;王学兵的谋也是为了证明自己的存在,或者说自己夫权的存在,尽管只能躲在黑暗中,但他要让人知道,他才是她的丈夫,任何想对桂纶镁有所企图的人,都必须受到惩罚。桂纶镁吃早饭的时候,穿着的是一件红色外套,那是她丈夫“”后,她第一次打扮自己,她化了装,问他晚上还要不要再见面,这一切,也是因为,她又找到了“活着”的感觉,她又感到了自己的'存在。
而最后廖凡作为,更是为了证明“活着”,五年来,他驼着背,狗一样的生活,必须找到从新为人的感觉。对于他而言,那不是背叛,是一场洗礼。
也许是由于年龄的增大,也许是近年来电影更倾向于向商业化的趋势发展。至少一年内没有真正的被一部电影打动过。直到这部白日梦想家的出现,似乎又让我嗅到了当初对电影狂热年代的味道。
之前对这部电影的期待并不高,只希望它能够帮我平静愉快的渡过周末闲暇时间就好。没想到电影一开场就展现出高超的摄影水准。一段对车站的高空俯拍场景让人眼前一亮,明亮而温暖的颜色让人看起来很舒适。而影片的后半段摄影果然没有让人失望。
男主人公是个平凡的不能再平凡的人,沉默寡言,喜欢幻想。是一家杂志社的底片主任,常常被同事戏弄的他会用天马星空的幻想为自己开解。他爱上一个女人却不敢表达,他恨主管的高傲冷漠却依然保持沉默。这样的人似乎就生活在我们的身边或者也是我们自己生命中的某个时期。演员的表演很朴实真实,让我们也不自觉的被带入到这个角色之中。感受那平凡的不能再平凡的城市幻想客的感受。
由于一次工作上必须挽回的失误,他所暗恋女人的一句话,偶然间看到青年时的一个旅行背包。他踏上了去往格陵兰岛寻找肖恩的飞机,人生转换的开关自此开启。
这开关的开启是那么的突然,我们还沉浸在他平凡平庸的普通人生活中。而下一刻他就坐上醉酒驾驶员驾驶的直升飞机,在波涛骇浪的海面上横空直撞,这还不够,掉入海面的他惊险的躲过鲨鱼的袭击,被货轮的海员救起。当他终于安全的被救上货轮,我长长的出了一口气,手心也已经冒汗,好像经历这次冒险的是我自己一样。让人紧张担心却是如此酣畅淋漓。耳边想去影片常常提到的一个问题,生活是什么?这时似乎也隐隐露出了一些眉目。
接下来男主人公的寻找并未停止,从冰岛到喜马拉雅山,影片摄影展现出高超的水准,美景像连环画一样在眼前翻过,让人应接不暇。
我看到冰岛湛蓝的天空,纯天然形成的岩石坐落在宽阔无人道路的两旁,在这样的地方,你会觉得时间只是美景的点缀而已,只有这鬼斧神工的天地才是永恒。我看到喜马拉雅山的雪,那是这个世界上你能看到的最极致的白色。山峦重叠到天边的尽头。在这冰雪的世界里除了寒冷的`彻骨就是最虔诚的朝拜,对自然还有造物主。
这样的画面带给人的除了震撼还是震撼,像是在一个潮湿闷热的环境中突然一壶清泉从头顶浇下,凉到心扉,幡然醒悟。
影片的结尾男主角已然获得了新生,经历了如此这般的经历过后,生活虽依旧平静如初,意义却已全然不同。而造物主对主人公的馈赠远不止如此,他也如愿牵起心爱女人的手,一同走向影片的谢幕。回到影片一直提到的问题来,生活是什么?生活是每天早晨起来对新的一天的期待,生活是陪着心爱的人一起慢慢变老,生活是为了未来努力去打拼。一千个人中也许有一千个答案,但这部电影带给我们的答案之一却值得我们去记住。生命所赋予你的不仅仅是生活在这个世界的一角,生命所赋予你的恰恰是这个世界的一切。一切美丽的景色,一切动人的感情,一切你从未体验过的体验。没错,这一切全都是你的,不要再说你的生活平庸无奇,不要再说你的生活纸醉金迷,造物者给了你所有的一切,除了时间,而你却在用最宝贵的时间浪费最丰厚的馈赠。
生活是一份礼物,拆开它,尽情享受!
等一下,什么叫好看,什么叫不好看?吸引人叫不叫好看,会讲故事叫不叫好看,揪着心看到最后才释放叫不叫好看?
抛开金熊奖、银熊奖的外衣,这是部很写实的电影,其实一开始我也是不能免俗的带着好奇心去看的,这个得了金熊奖的最佳影片到底有什么独特的魅力。[由整理]
男主角张自力(廖凡)在故事一开始的时候就很洒脱不羁,标志性的胡须很男人。因为在调查碎尸案过程中有两个兄弟被枪了,案子又没有头绪,渐渐地迷失了自己,或者说失去了做警察的动力,所以后来被分配到了一个工厂保卫科上班,也许是凭着自己的专业嗅觉,或许是因为溜冰鞋的暗示,他慢慢找到了一点头绪,开始主动去调查这个嫌疑最大的吴志贞(桂纶镁),并逐渐的爱上了她,这个我看的出来。在他的真心打动下,女主角终于放下了防备,对他摊了牌,把那个曾经为她碎尸、隐姓埋名的、“活人”丈夫梁志军(王学兵)带到了警察的埋伏里,并被当场枪毙了,在我以为故事的情节快差不多的时候,张自力发现原来他深爱的这个吴志贞才是99年那个碎尸案的人凶手,他陷入了深深的矛盾和内心挣扎,但是最后他还是找到了一个最好的`方式,应该是因为爱她才会这么去帮她吧,那就是让她去自首,她最后也给了自己一个解脱。
或许真正的自由就是坦白吧,压抑了这么多年的怨恨纠缠和对现实世界的厌恶全部都完完整整、彻彻底底、干干净净的结束了,张自力是这样,吴志贞也是如此,明白了这个就不难理解为什么网友评论张自力最后那段独舞真的是表达内心情感的最好诠释,动作粗放有力,表情自然放松,节奏感超强,巨舒坦;明白了这个就不难理解张自力之前为什么要带着吴志贞坐上了咯吱作响的破旧的摩天轮去眺望那个曾经的“白日焰火”歌舞厅,劝她自首,给她机会,让她明白他的爱有多深;明白了这个就不难理解张自力为什么要在吴志贞被警察拷走的时候在漫天的雪地里放焰火,焰火象征着什么,仅仅是为了扣住电影的题目吗,还是自由、美丽,或者说是我的想象力有限?又或者是他给了自己一个自由,给了爱人一个自由,也给了感情一个交代,到了这里才领悟到电影开始张自力和她老婆离婚的情景,放手,Letitgo,坐上了雪国的列车。他明白了,那我们呢?
整部电影情节亮点颇多,高潮迭起,叙述小心铺垫,扣人心弦,引人深思。不解的是,故事里围绕女主角的几个男人都光荣的牺牲了,为什么不了那个猥琐的变态洗衣店老板呢,真的是因为这个老板好心收留她,留他一条命?算了,不要在意这些细节,这并不重要,重要的是什么还是留给观众去思考吧。
在大半部分时间里,《白日焰火》的真正主角并不是“黑色电影”(Film Noir所规定的失败警察,或者蛇蝎美人,而是“冰”。一切爱与、罪与罚都与“冰”相关:人的冰刀,冰冻的尸块,离别时窗上的冰花,甚至冷清如冰的女主角等等。冰为什么如此重要?它有什么功能?
提起“黑色电影”,我们通常会关注电影如何呈现黑暗,而且是有层次感的黑暗:墙上的投影,百页窗的阴影,方法不一而足。可我们容易忽略一个基本事实,即黑与白的共生关系。影史中成功的黑暗场景不胜枚举,可《白日焰火》却反其道而行之,以白写黑,刁奕男用丰富的“白”展现了优秀的艺术直觉。作为本片的线索元素,“冰”有两种基本属性:色彩和温度。从色彩上说,冰是诸多黑暗场景的反光板,时而明媚,时而冷峻,静默如谜,不可捉摸;而从温度上说,冰是人物情绪的集中投射——纯粹如爱欲,绝决如命运。当导演把“冰”处理成一种情绪氛围时,它就不再是简单的道具,而是整部电影的灵魂所在。
接下来的问题是,电影如何“用冰取火”?能不能把自己辛苦建构的坚冰打碎,并用它取暖,这是每个创作者都必须面临的困境。一句话:“冰”能不能烧着,这就是普通黑色电影到金熊奖的距离。
幸好有焰火。
当白日焰火点燃,整部电影获得了升华,故事第一次有了温度。那些飞溅的焰火似乎对囚车充满敌意,它们从天而降,如天女散花,非常攻击性地把警察们围困。我想,这种攻击性是在表达一种对抗——如果“焰火”是反秩序(警察/女贼的情欲,那么焰火想要燃烧的又是什么?应该是秩序本身。
从女贼瞥见那件旧皮氅开始,她的情欲开始吞没正义。她明知道犯罪证据已经落入警察手里,她该逃的,可她遵从情欲的指引,继续和对方约会,结局可以预想。摩天轮一夜春宵后,女贼涂起红唇点亮生活,男警官却佝偻着身子盘算着背叛。当女贼被审讯时,男警官在天桥底下窥见了“后果自负”四个大字,如此有力的嘲讽,这才有了廖凡独舞时的失魂与卑琐,如背景音乐所唱:“每当我走近梦乡,你在我身旁;每当我走出梦乡,你不知去向。”
灿烂如焰火,虚幻如焰火,这就是迷人的情欲。最后一个镜头,警察为女贼点起焰火,情欲赢了,正义输了。至于出卖爱情获得身份的张自力,就像那匹误入歧途的马,他终要回到风雪中,寻找自己性爱之旅的下一站。
品特说,白,是为了让黑更黑。《白日焰火》做到了。
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