小黄鸭玩偶的作文【一】
鲁迅先生说，娜拉出走后，只有两条路：不是堕落，就是回来。
《玩偶之家》讲了这样一个故事：娜拉和海尔茂是一对夫妻。一次海尔茂病危，为了挽救丈夫的性命，娜拉伪造父亲的签名借得了一笔款项，海尔茂转危为安。几年后，海尔茂升任银行经理，并准备裁退一个职员，没想到这个职员却正好是娜拉从前的借款人。职员以当年伪造签名的事来要挟娜拉，将此事写成信寄给海尔茂。海尔茂看到信后，恼羞成怒，痛斥娜拉让他面临身败名裂的险境。这时，职员却因遇到旧情人而重新燃起生活的勇气，将借据退还给了海尔茂。正当海尔茂庆幸事情已经过去的时候，娜拉却因看清楚自己在家庭中的玩偶地位，离家出走。
娜拉是个可爱的女子。她不再按约定俗成的方式去生活，而是开始问：为什么要这样子生活？这是说人反思生计、习俗和信仰，和男权不是故意相对，碰巧的是当时的经济现状是男人的经济地位高，女人几乎无经济独立性，习俗中“当时没有任何事物比婚姻的契约更神圣”反之的，如果一个中国的男人按照约定俗成的样子娶妻生子，突然有一天问自己：这些到底是不是我想要的？我为什么要这样子生活？最后他发现了自己内心的梦想，决定离开家去追寻，也是同理，和女权主义是不是没有直接联系？突出强调男权和女权，矫枉过正，在实际的社会改革的操作中，更有号召力点，可能更好用点。虽然后果也会极端。
娜拉走出她的丈夫家门的那一刻，才是她成长的真正开始。娜拉之所以出走得那么坚决，以至于可以忍得舍弃她深爱的三个孩子的伤痛，是因为现实让她受到了莫大的伤害，同时也给她上了一课，她要做真正的自己，做独立的人而不是供别人消遣的“玩偶”，直到这时她才为自己所受到的委曲而感到伤心后诲，其中有他的父亲给她的，更多的是他的丈夫给她的。其中很关键的一个原因是她在经济上的不独立。在经济依赖于她的父亲中能是作为孩子的她，而不是作为一个成人的她。然而现实却没有给她这个机会，出嫁后，她的丈夫海尔茂成了她的父亲在她的生活中位置的替代者，不管是精神上，还是经济上。她还是一个孩子，没有一丁点的社会经验，也就是说对社会没有一丁点的认识，还保持着孩子式的纯真和任性，不同的是她更懂事了。所以说她的出走才是她的成长的开始，从此她才真正地进入了成人世界，才走进了真正意义的社会上。我想她出走后首先面临便是经济上独立的问题。按照鲁迅的观点，她出走后结果只有两种，要么变坏，要么回到她的丈夫的身边。对于涉世未深的我来，还没有充分的经历和资本来反驳鲁迅的观点。也许在经历生活中风风雨雨这后，她会领悟到人心的险恶，社会的种种不测。她的丈夫已经给她上了第一课。而能够很好保护自己并在这个社会上生存下来也是作为一个社会意义上人应拥有的本领，女人也不例外，从某种意义上，处于弱势的女人更应该拥有这种本领，因为只有获得经济上独立、靠自己生存，她们才能获得与男人平等的地位和对话的资本。相反，依赖于男人就为将来的悲剧埋下了种子，所以说娜拉的出走是明智的。
小黄鸭玩偶的作文【二】
“黄小鸭”平时寡言，课余总一声不吭，忙着批改作业或备课，制作课件，这一点使得她与其他雷厉风行的班主任大相庭径，也看起来不大合乎这个外号。但倘若真有些调皮的学生在课上的表现让她深感不满了，她可以立刻在班里掀起一场令全班同学都不由得“三省吾身”的“即兴演说”。对其晓之以理动之以情，玲珑小口一张，文理皆可观的金玉良言便好胜千军万马压境，但脸上始终是令人猜不透和颜悦色，只是语气中夹杂着一丝让人不得不重新反省自己的神力。
记得在抗战胜利七十周年纪念日的歌咏比赛上。一曲《爱，因为在心中》尚余音缭绕，便已赢得台下掌声、欢呼声交集一片。舞台上，“黄小鸭”带领着我们一举斩获三等奖。台前，她微笑着；台后，各班委们的双眼却湿润了，只有经常出入黄老师的办公室的他们，才明白，老师用微笑掩埋的东西。为了挑出一首迎合我们孩子所好的乐曲，她一票否决了学校提供的老旧曲目，而在多媒体上层层筛选，才确定了这首符合所有条件的乐曲；为了列队美观，她不知花了多少时间，在笔记本上一次次地设计，拟出了一套不仅漂亮还可以任意变化，又可以完美地进退场的心形队形；为了力求形式上的新颖，她煞费苦心，编写了一出适合与歌曲同台演出的舞台剧，由此博得评委们的一致认可……而这一切，除了班委们无意探见，她又曾向谁提起？
期末到来之际，“黄小鸭”的话莫名其妙地渐渐多了，课余时间也很少回办公室，总愿意和我们待在一起，她虽不会和我们话家常、瞎扯淡，只是喜欢被一群孩子围在中间，听着我们你一言我一语，看着孩子一颦一笑，时不时还会插上一嘴：“呀！原来紫映同学的生日快到啦！”
次日傍晚，室友接到“黄小鸭”的电话，“黄小鸭”让他们通知我，立刻来班级一趟。我在食堂得到消息时，下意识地把我一周内做的'大事小事通通回忆一遍，确保没做坏事后，才怀着忐忑不安的心情，向教学楼走去。初夏黄昏的天气虽还不算十分燥热，但也已流露暑气熏蒸的前景。我在楼道上徘徊着，路过空间狭小的办公室，早已关闭空调的办公室如食堂后厨一般闷热难熬，几个班的班主任还在其中备课，不时地长舒一口气。我被值班中的“黄小鸭”发现了“嘿！你过来。”她像一个大姐姐一样，把我召来，我看见了她额角上布满着一片细密而晶莹的汗珠。
“今天是紫映同学的生日，你知道吧？”她问，我机械地点了点头，却不知是何用意。
“你作为班上的文娱委员，能去后黑板做份大字报吗？”大字报？我悬着的心好歹放下来了，既然尊师有求于我，怎么能不答应呢？
“内容嘛……就写‘紫映，生日快乐！’，外加一些插画，不用太复杂，行吗？”她一直用一种商量的口气，我也一直在频频点头，仿佛寡言的，变成是我似的。
她继续解释道：“你们孩子都喜欢过生日，可你们寄宿生离家远，条件有限，校规又严。蛋糕、聚会什么的，就不要了，让同学们给她个祝福吧。礼轻情意重呢！我已经让一些同学陪她去图书馆，练字时间再回来，你能完成吧？……”此时我手指已经捏着半截粉笔，手掌汗津津的，却不住地颤抖着。
“黄小鸭”用她朴实的言行举止，影响着我们，熏陶着我们，像陪伴我们童年的小黄鸭一样，默默地伴我成长。
小黄鸭玩偶的作文【三】
一天，阳光明媚，春风徐徐，小黑鸡和小黄鸭相邀到野外去玩，它们一路上欢歌笑语，蹦蹦跳跳。忽然，小黑鸡发现了一条又肥又大，又壮又长的'虫子，它狠狠啄了虫子一下，又将它吃进肚子里，饱餐了一顿，又炫耀地说：“你会捉虫子吗？”小黄鸭低着头，红着脸，惭愧地说：“不会。”小黑鸡说：“你真笨，连虫子都不会捉！”小黄鸭心里不高兴了，想捉弄一下它，于是它跳进水里，游着泳，还说：“你也来游呀！”小黑鸡也不高兴了，便和它吵起了架，于是，它们互不理睬，你游你的泳，它捉它的虫。
突然天空中雷声大作、乌云密布、狂风四起、下起了倾盆大雨，小黑冷得缩成一团，“呜呜”地哭了，小黄鸭听到了哭声，想着也许是我不对，伤了它的心，于是，它摘了一片荷叶给小黑鸡遮雨，它们结伴而行，回家了。
通过这个故事，我明白了一个道理，我们要团结友爱、互帮互助，不能耻笑别人的短处，要取长补短。
小黄鸭玩偶的作文【四】
以后再也找不到，那个迷路而丢失的玩偶。那个美丽的玩偶。
我只是一个玩偶，不要奢求真正的爱，不要奢求幸福。因为，我，只是一个玩偶，没有生命的玩偶，容易被人遗弃的玩偶。
我只是一个玩偶，不要奢求内心的光辉，不要奢求永远靠在主人怀里。因为，我，只是一个玩偶，不可能有永远的玩偶。
我只是一个玩偶，内心空洞的玩偶，外表华丽的玩偶，容易满足的玩偶，没有生命的玩偶，永远阴暗的玩偶。
我还有一个名字，叫做傀儡，嗯，任人摆布的傀儡娃娃。
总是在希望过后，才发现正在寻找我的主人。
总是在希望过后，才看到射进黑暗草丛的耀眼阳光。
喜欢她，拥有一头长发的女孩，棕红色的长发，在金色香暖的阳光下发光，细碎的刘海在额前飞舞。喜欢她，拥有甜美歌声的女孩，写着歌词的纸张，在窗前的茉莉花下微笑，彩色的蝴蝶在她的歌声里萦绕。喜欢她，拥有许多书的女孩，安徒生的童话，在夏天的树荫下小憩，轻轻的翻书声哄睡了野花。喜欢她，拥有安静笑容的女孩，明丽的'橱窗前，躺在那里的我，在鸟儿的欢声里发呆，柔柔的微笑着抱走了最漂亮的玩偶。喜欢她，拥有棕色眼睛的女孩，长长的睫毛，在风的赞叹中闪烁，可爱善良点缀了她纯真的瞳孔。
因为喜欢、所以信仰，因为信仰、所以喜欢。
就这样淡淡的，幸福着。一直这样喜欢她，很喜欢。
现在也是，就算以后可能都看不见她了，我还昰喜欢她，喜欢，很喜欢。我要珍藏她给我的一切记忆，这个阴暗的角落，她会注意吗？虽然已经祈祷过一百次一千次了，依然没有人发现我，听到主人喊我的名字了，却没有办法让她知道我就在她脚下的草丛里。
不知道，我还能期待到多久，就这么等着。
小黄鸭玩偶的作文【五】
看完易卜生的《玩偶之家》之后，我觉得女主人公娜拉是一个坚强、勇敢的女性，在如此黑暗的社会中，她虽然没有任何地位，可是她在认清丈夫海尔茂的虚伪的面目后，选择了离开。
易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。《玩偶之家》是易卜生在1879年创作的戏剧，当时资本主义的弊端日益显现，社会矛盾激化，人们在金钱面前的自私自利、虚伪的丑陋面目显露无疑。为了抢夺金钱，不顾友情、亲情、爱情，在他们眼中，金钱就是一切。这些资产者的丑陋行为在海尔茂的身上得到了完整的诠释，娜拉于他来说只是玩具，一件外表美丽，能逗他开心的玩具。当得知娜拉的行为会威胁到自己的利益的时候，他立即变了脸色，说娜拉是伪君子········。娜拉所做的都是为了救他，都是因为爱他，可是他全然不领情，不感激就算了，还说娜拉没资格教育孩子······，这一切就像在娜拉心口插了一刀，他居然是这样一个伪君子，自己当了他的玩偶这么久却不知道，对他来说，娜拉只是一个玩偶，别的她什么都不是了，海尔茂忽略了娜拉为这个家付出的一切，照顾孩子等等。或许应该说在当时的以男权为中心的社会来说，妇女在家的劳动是她们必须做的，只有付出没有得收获。没有资格谈报酬，谈回报。海尔茂也不会在意到她的这些付出，他的意识里也没有对此思考过，男人在外面辛苦工作，妻子就有义务在家劳动，照顾孩子甚至没有理由去要求什么，也没有理由对他的安排说不。
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的“不讲理的法律”却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。
我很欣赏娜拉的勇气，妇女应该有权力去选择自己的幸福，而不是完全依赖别人。妇女要想在家庭中取得自己的地位，应该有独立的经济来源。要有独立的思想，妇女也要自立自强、自尊自爱。才能更好的在社会上立足。
