一次偶然的好运作文【一】
不经意间，偶然的发现了雨后彩虹的艳丽，偶然的发现了水滴石穿的执着，偶然的发现了凌寒独放的坚韧……而一次偶然的发现，让我领略到了如山般深沉的父爱。
父亲已是不惑之年，整天为了工作早出晚归，平时对家人沉默寡言，对人要求也是极其苛刻，不容许出现任何一点瑕疵。我们就像茫茫大海上的两端，心灵的沟通“遥望而不可及”。
直到一次偶然的发现，才改变了我对他那“愚蠢”的看法。
夜阑人静，在没有点点繁星的天空下，冰冷的月亮显得格外皎洁。堆积如山的作业仿佛自带催眠功能，眼睛似乎粘上了“502”胶水，时睁时闭。身体承受不起疲惫的折磨，在完成了大手作业后，留下了一篇尚未修改完成的“半成品”作文，便匆匆入睡了。
半夜，一阵突如其然的尿意把我从睡梦中拉醒。此时，一阵清脆的敲击键盘声和“沙沙”挥笔声交织在我的耳朵，以及发现书房里持续闪亮的光线。在好奇心的驱使下，我拖着僵硬的身体走向书房。很快，我在书房前停下了千金的步伐，定神一看，偶然的发现了两鬓斑白的父亲正弓着身子，一丝不苟地修改着我尚未完成的作文。只见他布满着老茧的手上不停地挥舞着笔，在作文纸上圈圈点点，随之，便是一个个标准的红圈红字映入了我的眼帘，密密麻麻得爬满了每一个间落。还不时地在键盘上缓慢且迟钝地输入着文字，有力地点击鼠标查找例文。那深邃的眼睛中竟浮现出罕见的柔情，时而点头，时而微笑，没有了昔日的严肃。在微弱灯光的照耀下，我偶然的发现父亲显得格外苍老，少了一份傲气和严谨，多了一份苍桑和慈祥。豆滴大的汗水早已浸湿了父亲的.衣服，凉爽的秋风似乎抑制不了父亲心中的火一般的热情，而换来的是一篇优异的作文，他似乎想要把自己的心毫无保留地奉献给我，以致于他想把我的作文改得最佳，最出色!回想起以前那些如添神来之笔的作文，原来都是父亲的功劳。此时，我才偶然发现，我错怪他了。父爱虽不像母爱那如水般的细腻，但却有着如山般的深沉。虽不轻易把真情流露在言语中，但却体现在一些也许我们从未留意的细节上，是发自内心的无私的伟大的爱。
一次偶然的好运作文【二】
生活中并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。 ——题记
春之光 . 墙角的花
我已有些日子没有回老家了。趁着这初春尚早凛冽未消的时候，我回到了这片希望的土地上。
“墙角有朵花”。我惊喜地叫了出来。闻声的哥哥也来了。“真的哎!”哥哥的惊喜不少我。“没想到这春还未到，它却先长出来了。”我不禁一颤，更多的还是惊奇。墙角的花啊，你孤芳自赏时，天地间所有的事物似乎变小了。既然你选择了提前绽放，就背负了冰与霜的重创。你还会孤单吗?
这一偶然的发现告诉我:欲得春之光，必先努力于别人之前，受苦于别人之前。
秋之霜 . 桌前的文竹
“这块掉了吧，妈妈”。我说“我已经好久没有给它浇水了。”“文竹是不会轻易的枯萎的，因为它有一种别的花草没有的那种顽强生命力。”这盆文竹是母亲买来放于我桌上的。说是为了净化空气，熏陶我的情操，让我好好来照料它的。可我已许久没有给它浇过水了。
又隔几日，我见竹叶都开始泛黄了。然后又抱着试试看的态度，给它随手交了几下水。并没有期盼它活过来的那种安慰。忽然有一天，枯黄色的叶子下面，竟然长出了少许新叶，看似很柔弱，可下面的枯杆上新芽一片。我又一次被文竹的顽强生命力和破土而生的那种渴望震撼了。
这一偶然的发现告诉我:无论外界环境多么恶劣，我们都应该永不言弃，不言绝望。
冬之殇 . 院中的桑
打我记事起，这棵桑槐就在敞院前了。十几个春秋之后，它依旧在这里。听爷爷说他们那时候人穷，有时候连饭都吃不饱。爷爷那时是靠编席来讨得一家人吃饭的。还住在土房子里，房子里面的地面坑洼不平，没办法来完成买家们的要求。于是他就把敞院扫干净，坐在桑槐下面，静下心来，编织了一副又一副的席，度过了那段艰难的日子。
这一偶然的发现告诉我:我现在的生活与旧时相比，不知舒服了多少。所以我该学会去珍惜。
每一种事物都很美，都有它们美的一面。对我而言，每一次偶然的发现都会让我成熟，进步。
一次偶然的好运作文【三】
从电影的角度看，《晚安好运》是一部反商业化，反娱乐化的影片。与美国好莱坞大片所不同，没有华丽的特效，没有惊险刺激的剧情。它以纪实的风格，讲述了一位半个世纪前一名电视新闻主持人的故事。作为一部推向市场的影片，然而他却没有给影片设置一个高潮，整部影片的节奏都是一样，就是这样一个影片在美国上映后却得到了一致的好评。同时在2005年的威尼斯电影节上，《晚安好运》赢得了5项大奖和金狮奖提名。为什么一部投资不大，商业性，娱乐性都不强的影片能获得这么大的成功，无疑是因为它真实的反映了当时的历史，表现出当时美国政治的阴暗面，清晰的刻画了主人公莫罗以及他的同事们与政府对抗的情景。
与我国的一部电影《建国大业》相比，同样是一部记录历史的影片，相比之下我们就会发现其中的区别，《晚安好运》着力点在整个的斗争事件上，给观众呈现的是剧情，让人仿佛置身于上世纪50年代的美国新闻界，真切的感受当时社会氛围，以及主人公所受压力等，而《建国大业》更多的关注点在明星，所谓的群星战术。在个2个多小时的影片中出现了40多位明星。这豪华阵容可谓空前绝后，相应的观众的关注点也就被转移到寻找明星的身上了，出了电影院还能记得的恐怕只是我看到了哪个哪个明星了，而《晚安好运》在看完影片后留下的却是对电视新闻，对政治的思考。带给人们的思想深度不同。对于这样记录史实的电影来说，带给人们启示与思考，远比给人们提供娱乐找明星要有意义的多。记录历史的电影观众的需求不是娱乐，而是对历史的再现，对历史的`思考。这又不能不让人联想到各种抗日神剧，以历史剧的名号，给观众表演着武侠，爱情，悬疑，时尚，性感......这样让人哭笑不得的剧情又有多少人买账，就算我们这样强加给观众，又有多少人能够从中感受到战争的残酷......作为这样一部记录历史的电影《晚安好运》无疑成功的。
从新闻的角度看，《晚安好运》体现的是新闻自由和强权政治的交锋。作为一个学习新闻的人来说，我深知新闻要是屈服于强权，无论是政治还是经济上的强权，那么新闻就失去了它存在的必要，甚至变成了强权者手中的武器。影片中新闻评论员莫罗和他的同事们顶着强大的压力，揭露了美国当时政坛上呼风唤雨的麦卡锡是如何利用谎言和暴力手段，来达到愚弄，蒙蔽公众并进一步控制美国政坛走向的种种劣行。最终把麦卡锡拉下马，成为美国争取新闻自由的一个里程碑。值得庆幸的是在媒体行业中存在着莫罗这样的坚守职业道德的人，这样敢于斗争的人。
正如莫罗所说的“历史是由我们创造的，如果50年或100年后历史学家能够得到保存完好的三大广播网一周的节目录像，他们就会找到黑白和彩色的记录，记录着人们堕落、空想以及隔绝于我们所生存世界的现实，我们现在富足、臃肿、安逸并且自满，我们对令人讨厌和不适的信息有一种自发的反感，我们的大众传媒反映了这一点，但除非我们摆脱自身的臃肿累赘并认识到电视机构主要是被用来转移我们的视线、迷惑、娱乐并使我们与现实隔绝，那么电视机构和那些支撑它的人、那些看电视和为电视台工作的人可能会看到一个完全不同的局面。”新闻工作者不仅要为现在负责，还要为历史负责，我们记录着当下的历史。
