有关美丽的邂逅的作文【一】
许多事物都很美，而在我心中夏天的夜晚是最美的。
夜晚的天空是最美的，天渐渐暗下去的时候，月亮好似银子做的，挂在天边，从东边的山上升起，星星变的多起来，金色的星星装扮了漆黑的天空，星星在不同的方位，有的很亮，有的不亮，有的远远 望去就是一点点很微弱的光点，要仔细看才行，等太阳渐渐收去最后一丝光芒时，人们就要出去散步了，街上的人们摆着小摊，各种各样的吆喝声，孩子们在草坪上嬉闹着，喜爱锻炼的女士挥舞着各种 各样的舞姿，老人们三五成群在哪里散步、聊天、打牌。等天慢慢黑下去的时候，高声谈笑的人们，各自回到自己的家，静寂笼罩了整个城市，这时，天空中的星星仍然不知疲倦的眨着眼。
马路边上的路灯相继亮了起来，五彩缤纷，把黑暗的大地照的亮的一些，许多虫子开始叫了，尤其是青蛙在呱呱的叫着，萤火虫点着它的灯，在空中飞翔，碧绿的草，被风吹的唰唰响，许多树也被风吹 的摇来晃去，柳树甩开了它那长长的头发，白杨树被风吹的跳起舞来。此刻如果你坐在河边地上仰起头望天上看，你会被这一切所迷住，天空那样深沉，高远像一块深黑色的锦缎，那些星星又仿佛离你 很近，好像你随手就可以摘到一颗。漆水河闪着金光，水中有月亮、星星的倒影，撒下一河碎金子，一闪一闪地，风吹过来，周围一片静寂，我想，河里的鱼儿、青蛙也许都该进入了梦乡吧。
这美丽的景色让我迷恋。
有关美丽的邂逅的作文【二】
《言叶之庭》里，我们可以看出新海诚的进步。虽然处理多人互动候这部电影还是有点捉襟见肘，雪夜老师在学校里的传言被一笔带过，我认为这个不完全是有意如此处理，而是新海诚在技术上无法驾驭它。但避开自己不擅长的高潮段落，在本故事里反而成为了点睛之笔。最能看出新海诚进步的是，他开始理解人和人之间慢慢互相试探逐渐信任的过程了。
新海诚最初的作品，火候差在哪里呢，就是他太喜欢大而安静的场景。我们总认为宫崎骏也喜欢这个，实际上不是的，宫崎骏叙事能力高超得很，他讲故事是带着火气的，锣鼓喧天鞭炮齐鸣的讲法，只不过他太爱自然，去树林自理放炮仗——鸟鸣山更幽了。新海诚不行，他讲故事的时候，人物都是静态的，是纸片儿人，这时候如果再放到大的场景里，会让人觉得故事少得可怜。在《言叶之庭》里新海诚吸取了这个教训，把本来淡薄渺小的故事放在同样淡薄渺小的场景里，小火慢炖，反而能够熬出一锅有滋味的浓汤。记不得谁说日本人特别擅长螺狮壳里做道场，这个话放在《言叶之庭》里再合适不过了。
新海诚特别喜欢欲言又止的感觉，从前几部作品的失败里看，我想可能是新海诚本身就缺乏写作人物对话的能力，在这一部电影里，这个能力的缺乏，又成了成就电影的一大亮点。最初雪夜老师吟出“雷神(なるかみの 少し响(とよみて さし昙り 雨も降らぬか 君を留めむ”是《万叶集》里的短歌，属于问答诗。我在网上找到一个优秀的翻译“雷神小动,刺云雨零耶,君将留”，实在情韵悠长。而孝雄的回答是本诗的下半部分“雷神(なるかみの 少し响(とよみて 降らずとも われは留らむ 妹し留めば”翻译过来是“雷神小动，虽不零，吾将留妹留者”——还需要说更多吗?
这一问一答已经把人情写足了。如果按照夏目漱石的理论(日本人不说“我爱你”只说“今晚的月色很美”，孝雄已经表白完毕，直接出cast就行了。但这个表白太暧昧了，害怕有人会听不懂，所以还是需要让男主吃一发好人卡的。我想男主也应该想明白，这好人卡他是吃定了的，到后来雨中表情，人物在短暂时间内听从自己的内心，做出相应的选择，对新海诚而言实在是巨大的进步。我想起前几天看一个网友写的小说，那个故事有不少有趣的细节，但问题是故事里的人都毫无自发行为的内在动力，就好像新海诚早期的故事一样，每个人都拒绝选择，只是随着故事滚滚流向前方。我想对比一下新海诚的《秒速五厘米》和《言叶之庭》可能就能明白，一个故事里，人物的内在驱动，是多么重要了。
有关美丽的邂逅的作文【三】
厦门是美丽的海滨城市，我最喜欢厦门的海滩了。我站在海滩上，太阳光从云层里透出来照在那美丽大海上闪闪发亮。海浪不停地拍打海滩上的石头，拍打出白花花的浪花。远处有几艘小船在海面上行驶。
爸爸、妈妈带着我走在海边的栈桥上。栈桥是由木头搭建好的。它站在海边经历着海浪、海水的冲刷。它是厦门海滩上独特的风景。
我站在桥上看见远处的海滩上站满了密密麻麻的游人。有的带着游泳圈在海里游泳，随着海浪起伏；有的小朋友用工具搭起一座座“建筑物”：城堡、金字塔……
我从桥上下来，走到海边，与大海亲密接触。我想试一下海浪的冲击力。我在海边搭建了一个坚固的金字塔，这时一个海浪冲过来，淹没了我的金字塔，海浪退去，我的金字塔也随着海浪消失在海里。
太阳西下，美丽的海难消失在夜幕中。
