这棵树就长在高晓松导演的电影《那时花开》里,在无数青春题材的电影中,这部影片仍放出了夺目的光彩。影片讲述了大学生高举(夏雨饰)、张扬(朴树饰)结识了刚步入大学的欢子(周迅饰),两个人都爱上了欢子,欢子则选择了张扬。他们一同度过了令人难忘的大学时光。大学毕业后他们便分道扬镳,在现实的世界中相互碰撞、分分合合。作为音乐人的高晓松完美的将音乐与光影相融合,将关于青春的支离破碎的印象完美的嵌在了在了老狼朴树的歌声里。夏雨阳光健康的气息以及执着率真的个性;朴树长长的`刘海挡住了闪着神秘莫测光芒的眸子,有着流浪诗人般阴郁浪漫的特质;周迅邻家小妹般的清纯以及敢作敢为的勇敢和不羁,都很好的诠释了这段飞扬而悲壮、明媚而忧伤的青春。
青春是一片每个人必经的密林,这里会有鸟语花香、落英缤纷,也会有恶禽猛兽、遍地荆棘,我们从中打马而过,身后的一切都令我们难以释怀。它和岁月、成长紧密相连——甚至是密不可分。关于岁月,高举说“后来我们便分道扬镳,欢子就像那些叫做岁月的东西,偶尔还会涌上心头。”
关于成长,就像是远郊车站上的化装舞会,田震哑着嗓子说:“别人都带着面具,只有我没戴面具,就像是被扒光了衣服放在人群里。”或是张扬的话:“成长是忘了提问的回答。”
关于青春,是欢子、张扬、高举骑着单车穿梭在大学校园中洒下的年轻无畏的笑,是欢子醉酒后再车灯的照耀下时而疯狂地摆头,跳着迪斯科,时而伴着邓丽君甜美的歌声,轻扭细腰裙角摇曳,时而独自跳着华尔兹;是他们许下的易碎的誓言;是他们相约每年三个人都要一起拍录像后留在乐谱上的话——
“张扬:要是我们以后能一起看这些录像那该多好啊。
欢子:我们会在一起的。
高举:那咱绝对是老泪纵横。”
有人如此精辟的评价这部电影:“《那时花开》号称是一部表现主义电影,而事实上的确如此。它的叙事是非线性的构架,通篇真实与不真实交错,记忆和理想在这里重叠,象征着青春如歌,年华水逝;而斑斓的色彩又隐喻着青春的忧愁,人群中穿插的人体模型则隐喻着世界的虚伪。正因为如此,该电影在国家电影局尘封三年,理由是‘电影语言不可理喻’,而流动的回忆使得这部电影在晦涩中显现出自己独特的导演风格。”
席慕容在诗中吟道:“青春是一本太过仓促的书”;四维在书中写道:“青春是道明媚的忧伤”;杰伦在歌中唱道:“青春是干净的纯白”。青春里有着太多不能说的秘密,太多来不及结局的故事。在青春的岁月里,我们既想快快长大,好像那些自以为是的大人们宣布“我们不再是小孩子了!”我们又想永远也不要长大,在Neverland上度过纯真的最初,永远不要涉足大人们钩心斗角、尔虞我诈的世界;我们不甘于平凡,总想秀出自己的风采,总想挣脱现实的桎梏在幻想的天空里自由翱翔,我们张牙舞爪横冲直撞,结果以为自己头破流遍体鳞伤,可实际上我们依旧坚强的活在这个世上好好学习天天向上。青春本就是矛盾的就结合体,是一句逐渐成熟的躯体里隐藏着一颗依旧稚嫩的心。
影片的最后,是欢子披散着头发独自站在茫茫田野之中,站在那棵被精心装饰的树前,熊熊大火包围了那棵树,舞动的火焰映着欢子苍白的脸庞,似乎要吞噬一起,欢子的眼神肃穆而茫然。这时响起了朴树透着感伤的歌声:“那片笑声让我想起我的那些花儿在我生命\某个角落静静为我开着我曾以为我会永远守在她身旁\今天我们已经离去在人海茫茫啦\她们在哪里呀她们都老了吧她们被风吹各自奔天涯\啦啦还好我曾陪他们走过春秋和冬夏。
马蹄踏过漫漫光阴,石板依旧苍苔滋生,怀一阙心事,簪一朵桐花,优雅走过青春之路。
夏日骤雨,一扫闷热,得满室清凉。无意抬头,见一树枝桠,缀满骨朵儿,果绿色的青蒂,如漫天星辰,嵌入雨雾中,成了晶莹的琥珀琉璃。视线收回,微闭双眼,听檐下落雨,轻敲慢抚,动人心弦。
彼时进入瓶颈期,成绩停滞不前,试过多种方法,终因不得要领作罢。无缘由地,什么也不想做,每日浑浑噩噩,心常莫名惊悸。似在宁静的山谷听见回声,寂静的镰刀在收割空旷的灵魂。窒息在无尽的黑暗中,没有方向,只是漫无目的地寻找。我一天天暴躁,面对父母关切的询问,我会突然心灰,冷着脸,一言不发。
忘不了那日,我无意中开门,见母亲在客厅里手托果盘,细眉紧蹙,几次起身又无奈坐下,看着面前鲜彩纷呈的水果发呆。夕亲拿过摇控器,百无聊赖地转换频道,眼角的余光却不时朝我房门瞟。气氛仿佛就此凝固,桌上热茶氤氲的热气和着父亲吐出的烟圈袅袅娜娜。静默,惟时间在旋转。
良久,听父亲一声沉重的叹息,执烟的手缓缓捻去烟花,如负磐石般拿起果盘,嘴角勉强扯出一抹笑,径直走向我房间。
见状,我慌忙掩上门,蹑手蹑脚回到书桌前,随意把玩一支笔。听父亲脚步声近了,我故作感兴趣状,看笔走龙蛇,在指间轻旋慢舞。父亲紧锁眉头,嘴唇轻微嚅动,想说什么,最终还是什么都没说,垂下手,将话语堵在喉头。他清了清嗓子,默默将果盘放下,深沉的目光在我身上游走。我被盯得有些发毛,欲转身叫住父亲。一回头,空气中只余淡淡的烟草味道。
记忆如同洪水泻闸,一瞬喷涌而出。父母额角的细纹,发丛间点点雪白,辛酸的笑容,松弛的皮肤,粗糙的手背……一种陌生的感觉席卷全身,不觉已泪流满面。原来我早非幼童,不可以再任性;原来我要学着成长,学会亭亭。
隔半月,又赏桐花,淡紫紧簇,如蒸如煮,似烂漫云霞,映出一段炽热奔放的时光。
那时花开,灼灼其妖。且看我一路走来,一路盛开,在风霜雨雪的感动中谱写独属的乐章。
只有经历地狱般的磨练,才能炼出创造天堂的力量;只有流过的手指,才能弹出世间的绝唱。
——泰戈尔
人人都有一个梦,这个梦或小或大,却都那样的神圣和虔诚。但也正因为这份高贵的希望,使人们在挫折降临时显得那样的不堪一击,不堪重负。在挫折面前,我们常常会不由自主地放大痛苦,正如那位网友所说:“有的人能把不小心打破一个鸡蛋,放大成失去一个养鸡场的痛苦。”由此,我想起不久前听到的一个故事,一个河南女青年独居重庆,因为感情受到挫折就准备自。一个名叫“生命救助热线”的组织千方百计地救下了她。清醒后,女青年千恩万谢,并意识到自己当时太冲动了。
其实,这正是把挫折来临时的痛苦无限放大所造成的恶果啊。
我们常听到这样的话——“那时太痛苦了”“那会儿我被气昏了头”“那时真是生不如啊!”……
凡此种种,无不提及“那时”。那时就真的那么可怕吗?挫折面前,难道我们只有选择“放大痛苦”这一条路吗?
瞧瞧历史吧!我们的老祖宗归有光八次落第,于是有了《项脊轩志》这样的隽永文章;英国的大将军威灵顿七败七战,于是有了永垂千古的美名;越王勾践卧薪尝胆,于是有了“苦心人,天不负”这样的豪言壮语!莫要说挫折不可战胜,真正的勇士敢于直面淋漓的鲜、惨淡的人生。莫说痛苦只可放大,真正的智者只会把这痛苦当作一种前进的动力!
“那时”,那时的意义难道仅仅留下痛苦和悲伤?
“那时”,李白不受朝廷重用,却并无灰心丧气之举,一咏便是“安能摧眉折腰事权贵”的豪迈!
“那时”,陶潜看不惯官场腐败,百官勾结,百姓遭殃,却决无低沉自伤的话语,一唱就是“不为五斗米折腰”的气魄!
“那时”,居里夫人身患癌,却决无自暴自弃的举动,一开口就是“成功路上不是用泪水而是用鲜铸成”的坚韧!
“那时”……
“那时”,我们的确不该把痛苦放大。聪明的人不会站在废墟上哭泣,让我们拥有那迎难而上的大智慧。
挫折作笔,
痛苦为墨,
在这一路长途上,
我们收获成功。
挫折面前。
我们高歌:
那时花开!
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