《致命ID》是一部探讨分裂人格者心理的电影。影片从一开始就表现了不同人格之间的关系和厮,最后真正邪恶的人格是那个孩子的设定,情理之中,又是意料之外,仔细回味,不难发现motel剧情部分写照着一个分裂人格内心的世界。
在剧情的开端,男孩自我告白式的颂诗、剪报上那被丢弃在汽车旅馆的孩童、诗的资料暗示母亲是为小姐,种种迹象证明了一种心理分析人格不健全发展最重要的因素童年生活的阴影。一场暴风雨,穿插式的叙事方式,暗示着某种分裂、紧张、无逻辑的想象,是导演赋予分裂人格的间接诠释。分裂人格者正进行的实验剧场表演,不停地冒出新芽,没有逻辑似的时间与空间,气氛是雷电交加,大雨滂沱的夜晚。罪犯被诊断出拥有十种人格却不自知,而故事就是那十个人格所化身的人物,至于人的出生日期都一样,那是因为那些人全都是他的人格,不是真实的人。这不经意相聚的十个主角实际上是人格分裂者兀自的妄想。
影片一开始一大段对人格分裂症病情描述、对罪犯童年母亲是小姐的交代也是不容忽视的。心理分析学家认为人格分裂者会有三种病态的倾向:其一是恋母情结,其二是恋尸性格,其三是自我迷恋。因母亲身为小姐,将他关在汽车旅馆的记忆,于是幻想出一个汽车旅馆的场景,一个巴黎的小姐,十分厌恶小姐的假旅馆老板。恋尸性格的隐喻出此刻那看似诡异的钥匙不停伴随尸体,其它分裂出来的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心强、有些是劣根性、有的则是理性般的自我反省潜力。他有时回想起母亲,偶尔爱恋着他,用警探的人格说着“我没去过巴黎”试图勾引着母亲,却被拒绝;有时她决定置母亲地,便故意让她遭到横祸;片中警察说自己有时会失去意识,大概就是转换成光头胖子的另一个人格去了;而他在弥留之际说的“我一向都在想你”可能就是恋母情节的体现吧;“没有第二次机会”,随着罪犯那阴冷的笑容凸现,那种不寒而栗恰如其分让观众再度回味那个人场地,与其说这位人格分裂症的罪犯依靠幻想在进行自我摧毁,不如说他真正想处理掉的正是小姐母亲这一主角!许多的剧情都是一个人格分裂者的心理层面形象化,一但我们一一审视,便能体验许多的暗示与隐喻。
现实中,他蕴藏十个分裂的人格,每当换了眼神、换了面容,也就无法认识另一个自己。他的心理医师试图治疗他,引导他自我知觉并自行整合人格。于是他在自己的幻想场景中挣扎、净化过多的人格,以讨伐罪恶般一一之。剧中每了一个人就少了一种人格。最后一个活着的人,就是光头胖子的最终人格。所有的凶案都在光头胖子脑中进行,而凶案的目的是为了消灭剩余的人格。医生是期望他能保留住最好的人格把坏的去除掉,没想到最后剩下的人格却是真正邪恶的人格,把试图治疗他的心理医生给了。
在充满人格分裂的幻想场域,如惊悚片般的剧情正上演,不间断离奇的谋,直让人错以为是场骇人的戮。一旦我们领悟剧情但是象征着心理状态,便可了解许多剧情的转折,许多不合逻辑的地方其实是最深刻描绘内心交战的过程。真正让这部电影跳出条条框框,带来一场骗局的正是尸体消失的一段情节,巧妙的暗示了这场骗局但是是多重人格并发症的病人所幻想出来的一切。人的思考总是无逻辑地跳跃,尤以分裂人格者,或许他不停的想要逃离锁链,但他走了一圈却回到了MOTEL被捕,他的理性战胜了某个自己。如此我们了解到《致命ID》是一部探讨分裂人格者心理层面的电影。
结局颇值得一提,孩童最后以不可思议的魔鬼形象出现,让整部片更充满了多元阅读的可能。首先,孩童的人格害象征母亲的小姐是基于童年的记忆,一种永远挥不去的仇恨,是根深蒂固的。另外一种解读,孩童的人格无法铲除,代表着犯人最终还是无法彻底根除自己分裂人格中最坏的劣根性。当然,你也能够解读成自始至终犯人便如导演狡猾的手法一般,不停隐瞒他的意图,让我们看不见那个凶手是谁,误以为一切迷团都已经解开,导演的功力实在不凡。
月亮又再次照耀着大地,当小公主、爷爷、鲁道夫还有驯鹿伙伴们醒来的时候已经是小公主生日庆祝的最后一天了,他们就要离开月亮回家了,不过这么明亮的月亮真让人舍不得。
“爷爷,我们可以再待会不?”小公主推了推挡住眼睛的小睡帽,盯着爷爷问道;当初她每天带着鲁道夫是多么希望能到月亮里来啊,可是今天他们就要离开月亮回去了,这种感觉让小公主觉得好奇怪。“如果这是个梦,或许会更好点,是梦的话,至少可以企盼着再做一次同样的梦。”小公主想,可是现在她和鲁道夫是真的来到了月亮宝藏里面,就快要回去了,这不是梦里的事情;小公主不知道以后的生活中,会不会还有很多很多这样的事……
“可以的,圣诞;至少我们还可以和老桂树聊聊天,等月亮再次要离开大地的时候,我们再回家。”爷爷此刻的心情可能和小公主一样,爷爷可是在月亮里待了足足有1000年了。
爷爷把兔子从月亮宝袋里放了出来,关到了桂树屋的一个小桂树房里;老桂树爷爷决定等小公主和朋友们走了以后再放它出来。
“兔子,兔子,你为什么要一个人占有那么多的礼物了?”小公主通过小房子的窗户和对里面的兔子说。此刻爷爷和驯鹿们正在整理老桂树爷爷的桂树屋,因为以后只有兔子和桂树爷爷住在月亮上了,月亮里没了礼物,不知道兔子还会不会整理月亮。
“因为我想念我的主人。”兔子说道,兔子的眼睛告诉小公主它真的想念它的主人。
“你的主人怎么了?兔子。”小公主问道。
“我的主人已经不在了。以前,我和主人一起快乐的生活在幸福的和谐王国里。我的主人是和谐王国里最美丽的女子,有数不清的人喜欢她,她会收到很多很多的礼物。主人最喜欢礼物送给可爱的孩子们。可是有一天,主人突然对我说,神仙叫她到去天上,可是她没法带我也去,主人离开前把所有的礼物都送给了孩子们,也给我留了很多的礼物。”
“后来了?”小公主接着问。
“主人离开后,我非常的孤单,看到主人留下的礼物,我就很想主人。我开始去偷孩子们的礼物,因为我想把主人的礼物都要回来,主人留下的礼物越多,我越觉得主人有回到我身边了。”
“可怜的兔子,原来你不是个坏兔子,是你太想念你的主人了。可你为什么要把爷爷留在月亮上了?还想得到爷爷的白胡子?”虽然兔子藏了很多的礼物,可是月亮宝藏和桂树屋下的礼物没有一个坏掉了,礼物都被兔子保护的好好的,看的出兔子很爱惜这些礼物。
“因为我怕爷爷走了以后,我又会变成一个人了,我不想再孤单;我想要爷爷的胡子是因为爷爷的胡子可以变成和主人一模一样的娃娃,那我就能每天看到主人了。”兔子红红的眼睛流下了眼泪。
“可怜的兔子,是我们没搞明白,就把你当坏孩子,你会原谅我吗?那你愿意和我们一起回到大地上去吗?我可以让你住在我的王宫里。”小公主对兔子说。
“真的吗?”兔子说。
“兔子,我还要让爷爷把他的胡子给你一根,这样你就能每天看到你的主人了。”
“真的可以吗?圣诞娃娃。”兔子高兴的哭出来了。“圣诞娃娃,我知道我以前留下那么多的礼物不对,可是你真的能帮我要一根爷爷的白胡子吗?”
“会的,我还会告诉爷爷,你不是一只坏兔子。”
小公主把兔子的事告诉了爷爷,爷爷没想到兔子原来有这样的故事,爷爷愿意把自己的胡子送一根给兔子。
“谢谢你,爷爷,我骗了你那么久。”兔子对爷爷说。
“可是你也帮我看管了那么久的礼物啊。希望我的胡子能变出和你主人一模一样的娃娃,兔子。”爷爷把兔子放了出来。
爷爷的胡子在兔子的手里变成了一个好美丽好美丽的娃娃,就像一个真人一样。
“兔子,你的主人可真美。”小公主对兔子说。
“是的,我的主人非常的美丽,她一定知道我在想她。”兔子转过身对老桂树爷爷说:“桂树爷爷,以后我可以和你住在一起吗?”
"欢迎你到桂树屋里住,兔子。以后桂树屋就是你和你主人的新家。我就是你最好的朋友。"兔子拿着手里主人样子的娃娃,开心的哭了,以后它再也不孤单了。
“圣诞,虽然我很想跟你回大地上,不过我决定留下来和桂树爷爷一起照顾月亮,等你们想我们的时候,要回来看我们。”
小公主喜欢上了兔子,她觉得兔子是一只真正好兔子。“我会回来看你的兔子。”
“恩,你一定要回来看我和桂树爷爷。”
小公主,老爷爷,鲁道夫和伙伴们很快就要出发了,爷爷和小公主坐上了月光雪橇,鲁道夫和伙伴们也架上了雪橇绳,他们要出发了。
“桂树爷爷,兔子,再见了。”小公主挥着手臂和桂树爷爷和兔子告别。
桂树爷爷也挥动手臂送别这些可爱的朋友们,兔子拿着主人样子的娃娃,留着眼泪看着故乡来的朋友们。“记得回来看我,圣诞。”
“我会想你的,兔子,我也会你,桂树爷爷。”小公主在雪橇上大声的喊道。
爷爷驾着月光雪橇,出发了,一句话也没说,只是不停的挥手和老枞树告别,爷爷不想让老桂树看到他也流泪了。
兔子带着主人样子的娃娃,一直追到了月亮的最前面,看着小公主、老爷爷和驯鹿们远去的背影,而此刻的老桂树爷爷闭上了眼睛,却没挡住流下来的眼泪……
“当我走上楼梯,我看到一个不在那的人,这天他又不在那,我期望他会永远消失。”童年对于每个人的重要性毋庸置疑,这种重要性往往体现于对人格的影响,童年的经历与记忆会在人的心灵上打上深深的烙印,这种烙印并不是与心理医生的几次聊天就能将之抚平的创伤。
忘了是哪部电影里的小孩说的一句话“大人的记性永远是差的”。每个人小时候心灵上都会有一段深刻的记忆,或是关于与未知世界的接触,或是关于独一无二的幻觉,但随着年龄增长,这种印象慢慢变淡,被忽视,被有意识或无意识的彻底的从记忆里删去,所以每个孩子的心灵世界都被家长“有理由”的忽略,认为那是一种长大后会自觉改正的“错误想法”,因为他们忘了自己也曾是孩子。
胖子反复的说着他儿时编的这首诗,他说看到的那个“不在那的人”似乎象征着这种“错误想法”,而他期望他永远消失,也是一种主观上期望顺从正常的心理需求,然而他失败了。电影以对话录音和查询资料相结合的声画不对位镜头带我们入戏,在短短的几分钟交代了胖子犯罪的所有动因,但是妙在没有人会想到这是整部电影所要表现的母题。这些只言片语和交错的资料给观者留下的只是疑问和好奇。
医生问胖子对小时候有什么记忆,他笑了他愤怒的吼着让医生直接问他母亲的事。我们明白,当一个人心灵受到重创时,对他造成打击的事件会一向困扰着他,他会下意识的对此事件有敏感的反应,所以当医生只是问道他“童年”这一宽泛的概念时,胖子立刻产生了敏感的反应,他认为医生拐弯抹角的就是想明白关于他母亲的事,可见母亲对于他童年的影响十分巨大。于是医生顺藤摸瓜直接问胖子童年对于母亲的记忆,此时胖子的.声音未入,但镜头直接迅速切换胖子母亲的档案资料“盗窃罪”“妨害风化罪”“违反假释条例”,之后胖子的声音一向重复的说着“我记得……我记得……我记得我母亲……是个小姐……”。“小姐”是胖子对于“儿时对母亲的记忆”这一问题的答案,他回答时情绪从咆哮的愤怒立刻转为安静的吞吐,可见他对于“母亲是小姐”这一事实印象深刻而又羞于承认。此时屏幕出现医生的脸和Identity的字幕出,也正暗示了“小姐”这一身份在电影中是突出和关键的。医生继续放录音,提问胖子“她都把你关在那多久”,画面继续为我们带给资料,多年前的报纸新闻标题“小男孩被遗弃在汽车旅店”。胖子回答“她去忙多久就关多久”,画面继续放大新闻标题“小男孩遭到遗弃及虐待”和照片进一步给观者加深胖子儿时痛苦经历的印象。之后,资料带给弗罗里达这个字眼,又出现儿童寄养中心,由此可见胖子经历了被母亲遗弃在汽车旅馆事件后就生活在那里。到此,电影把胖子儿时经历的所有资料都已带给给我们。而后是胖子成年后犯罪行为的资料,“山区谋案”“凶手麦肯瑞福被捕”的新闻标题加上被害人的惨照片,让我们很难想象出胖子到底是怎样一个人,此时医生写下“人格分裂是邪恶的来源”这句话,给了我们很重要的一个提示,胖子是多重人格。提问继续,胖子被问到是否记得自己酿造惨案的过程,他的回答却是“那天是我的生日”,“生日”又是一个很重要的信息,在下面的叙事中会有照应。在这其中穿插着“精神科医生参与辩护”“精神错乱辩护遭到驳回”“瑞福被求处刑”的新闻标题,简单的几十秒就让观者了解了事件的发展经过,而整个电影开篇也只用了三分钟,简单、直接、有力。
故事正式开始,抓捕胖子的警官在夜晚被吵醒,被通知因胖子的精神问题要立刻开紧急听证会,警官代表公众的意识表示必须要处决胖子以惩罪恶,但医生代表胖子这种内心无辜的病人表示反对,中间又有媒体的参与引导大众与法庭的决定,那么种种矛盾使听证会非开不可。然而开听证会的过程除了是几方势力矛盾的汇合,也是胖子自身多重人格矛盾迸发的过程。在听正会这个基础事件上我们进入了胖子的意识,他的意识成为电影的表现主题,他的多重人格化作不同身份、年龄、性格、性别的人物,意识空间化作下着深夜大雨的汽车旅店(与听证会召开时的天气相对应),整个心灵世界只有这一个汽车旅店存在,外界已被大雨、烟雾与黑暗笼罩,似乎哪一重人格都逃脱不了这一境地。而且大雨使信号中断,任何一个人都无法联系到外界,凸显胖子内心的孤独无助。在片中并没有明显的表示汽车旅店即是胖子的内心世界,表面上只是把我们拉到另一个叙事空间,观者对于它的认同是随叙事发展与隐喻逐步加深的。但值得注意的是这一空间正是胖子提到的儿时被母亲遗弃的“汽车旅店”。胖子的人格一一上场,第一位旅店老板,这个人格很可能夹杂着胖子对于以前被遗弃在的汽车旅馆老板的印象:厌恶小姐(也是自己的感受),贪财(偷女明星钱包,抢占旅店),胆小(害怕逃犯)。同时他有偷窃的行为,对应了胖子母亲的“盗窃罪”。第二位男孩继父,胖子对于父亲形象的想象,虽然是父亲但完全不能给人安全感,胖子从小缺失父爱,在他的心里对于所有男性都是不信任的,因此继父在他面前显得很软弱无能,做任何事都要征求他的意见,遇到突发事件只能想到书本条例缺少行动,妻子遇难时表现出的惊慌无助。第三位男孩母亲,胖子对于母亲的感情是充满渴望与恨的,这是他想象出的母亲形象,但是因为他从未过母爱,所以他与母亲间永远有距离感,在片中除了母亲这一场景之外,男孩从未与母亲近距离出现过(车中男孩在后母亲在前,修车时男孩在车内母亲在车外,母亲重伤后男孩一向远离母亲的床不说话也不哭)。第四位男孩,小男孩在片中超出了一般小孩的表现,他从不说话,没有表情,他代表胖子的童年,在被警察发现被媒体报道被送去寄养所之前的童年,胖子小时候就是这样一个孩子,因为母亲是小姐他变得沉默寡言,渴望母爱但是缺少亲人的温暖,认为自己被世人所嫌弃。在片中他一向是最不引人注意的,然而他却是最强大的一重人格,主宰所有人格命运的恶魔。从母亲的撞车开始,他敲窗叫母亲暗示母亲后退,导致母亲被撞,到最后小姐,都是他一手策划,他因为被忽略而战胜所有人格,成为胖子的意识主导。第五位小姐,这是最重要的一重人格,她是胖子母亲的代表,胖子最爱和最恨的人,她给了胖子生命但是没有给他幸福,对于母亲的态度也正像男人对于小姐的态度:渴望与鄙视并存,充满矛盾。对于她与嫖客的描述,对应了胖子母亲的“妨害风化罪”。男孩把小姐留到最后解决,因为这是他内心最大的阴影,他最后也无法原谅母亲,“小姐没有第二次机会”这句话凸显了他仇视母亲遗弃自己的行为。第六位过气女明星,自以为是不讲道理虚荣自私的个性,也许是胖子多年来所接触的一类人,这类人并不关心他人的内心世界而肆意妄为,每个人都有这一面,这重人格是胖子所鄙视的所以被最早消除掉。表面上看她的行为是导致司机撞到男孩母亲的动因,她的表现是世人的缩影,似乎她的愚蠢导致她成为最早送命的人。第七位司机,以前是警察,他是胖子的意识行为主体,胖子曾以为自己就是司机,医生也利用这一重善的人格帮忙胖子击败其他人格。司机偶然的失误进入这一陷阱,带着正义感调查真凶保护弱者。但是他是迷惑的,他的内心有创伤,他认为自己是病人因而请假做司机。他是胖子意识中的拯救者,虽然他撞了男孩母亲,但男孩最信任的却是他,从事发开始就一向拽着他的衣角,似乎期望他能帮自己走出困境。第八位金妮,这是一个脆弱的女孩,她害怕失去男友而欺骗男友,用假怀孕的手段结婚,她时常感到不安想要逃离。她代表胖子内心深处的脆弱与对痛苦的恐惧。当假警察与逃犯到来时,她能感觉到寒冷。出现问题时能自我反思错误根源,一向安抚男孩受伤的心灵,但由于这一重人格的脆弱最后无法成为“幸存者”,当她要带着男孩逃离时被炸。第九位小路,对小姐感兴趣的小伙子,冲动冒失,脾气暴躁。他是胖子亲生父亲形象的化身,不负职责乱发脾气的男人。胖子对于他的印象及模糊又厌恶,因而他先于金妮。第十位假警察,虚伪的正义者,他了警察变换身份,在一出场就已有暗示(司机想与之轮流联络外界被拒,勾引小姐,身后有迹,逃犯说他有麻烦了)。他的行为也对应了胖子母亲“违反假释条例罪”。他也是胖子重要的一重人格,他以正义掩盖真实身份,欲想逃脱,但最终被揭穿。第十一位逃犯,罪恶的假象,与假警察是相对的。他是众人眼中的恶人,但在这一事件中却是受害者,他一向想逃离,却走不出迷阵,最后又回到旅馆自寻路,这一人格也暗示了胖子心灵的困境。
这几重人格的出现是相互牵制的,导演利用偶然与必然的联系这一条线牵出所有人格,同时暗示他们都属于胖子一个人的意识。所有人格的汇合导演透过交叉剪辑和平行叙事表现的环环相扣,小姐为了找火机弄掉了高跟鞋,刚好卡在一家三口的车胎上,因此父母下车换胎。此时司机载女明星驶过,女明星的无理要求打扰司机开车,加上男孩让母亲后退,导致司机撞伤母亲,而后他们来到旅店,老板告诉司机医院位置,司机遇到车子坏掉的小姐搭车,车上的《存在与虚无》暗示着事件的非真实性。两人被大雨堵住,遇到小夫妻二人,于是四人一同回到旅店,金妮拿起地图《乱葬冢》,暗示着接下来的亡发生。当女明星被,逃犯逃走后,插入听证会片段,警官对于胖子的态度是完全的蔑视,他认为胖子没有人的权利,仅仅是就应受到制裁的罪恶源泉。
回到胖子意识中,因为恐惧所有人乱作一团,司机信任小姐,但老板始终厌恶小姐,同时害怕别人明白他不是那里真正的老板。假警察害怕被司机看穿身份。老板一心想偷女明星的钱,小夫妻二人在为感情争吵。随后小路被,金妮逃过一劫,逃犯跑了很久却又回到旅店,代表胖子的意识曾努力逃离自己内心的困境却无计可施。司机假警察与逃犯打斗,暗示胖子内心的挣扎,最后他被打得重伤五花大绑,结果是暴力的手段让意识暂时屈服。逃犯成为第一个被怀疑对象。当司机和小姐两人在房里时,影片一笔带过两人都是五月出生,与胖子之前所说的“生日”这一元素相对应。此时逃犯被,老板的秘密被揭穿,想开车离开时无意撞男孩父亲,即成为第二个被怀疑对象。而此处父亲被撞的假象也是男孩故意站在车前引父亲救他而造成的。小路,逃犯,男孩父亲接连去后,第二次插入听证会片段。法庭表示拒绝承认胖子的精神错乱,但找到新的证物即他的,能够充分证明他的多重人格。
回到胖子的意识,老板正在解释他的经历,只有假警察表示不相信,但其他人都有所保留。金妮想到他们的遭遇有可能是一百年前印第安人在此处渴的恶灵造成的,可见美国文化中对于印第安人的亏欠心理也是一种心灵的创伤。男孩走进母亲的房间,在所有人眼皮下悄无声息的了母亲。此时大家在思考恐怖事件发生的原因,寻找他们的共同点,这是不同人格之间的联系,胖子的意识一向在努力让自己的人格正常化,因此他要寻求整合人格的方式。在寻求的过程中,小姐与老板消除了矛盾,他们找到了共同点,他们来自同一地区,但老板想逃离,小姐想回去,这也是胖子内心的挣扎,他恨的地方其实是内心深处最想回归之处。在气氛缓和的时刻,假警察发现男孩母亲了,这也消除了众人对老板的怀疑。司机让金妮带男孩先走,结果汽车爆炸,加速了金妮的亡。但所有尸体都不见了,只剩司机假警察老板小姐四人,他们发现了所有人得共同点,生日都是五月十号,每个人的姓氏都是美国州名,这是胖子意识最为混乱的时刻,他不明白眼前的是真实的还是假象,司机又念出了他的那首诗,他在意识中迷失了方向。他听到了医生的问话,他回到了听证会,但仍然以为自己是司机,不认得自己。当医生拿镜子给胖子时,他无法应对自己而失控,医生把他的病情说了出来,让胖子和观众直面现实。
然而胖子无法理解现实转换了人格,又回到意识中。小姐发现了假警察的真实身份,假警察成为第三个被怀疑对象,假警察枪老板,最后与司机同归于尽,只剩小姐一人。司机的,表示胖子的失败,他多重的人格无法消除,善的人格已。然而小姐这一代表母亲的人格却在最后留了下来,她一向在呼唤司机振作起来,但却无能为力,眼睁睁的看他去。最后小姐一人离开,听证会上大家认为胖子无辜的人格活了下来,而其余有罪的都已去,又忽视了小男孩的存在,这跟胖子儿时的经历相同,一再被忽视。最后胖子被送去疗养院,在车上他意识中出现了小姐回到家乡种柳橙过幸福生活的画面,然而被忽视的小男孩依然强大,他找到了小姐,画面迅速闪回男孩人经过,仇恨又回到他的意识成为主宰,他愤怒的说着“小姐没有第二次机会”将她的同时也将医生,他的多重人格重新出现。胖子无法说服自己原谅做小姐的母亲,因为他无法忘记儿时的遭遇,没人能抚平他的创伤。
影片结尾,是男孩读着自编的那句诗的声音,配以汽车停在路边的大远景,犯罪行为居然给了人一些期望的幻想。胖子是无辜的,电影用不同人物表现他每一重人格,每一种性格,愤怒,敏感,脆弱,渴望爱……然而虚伪的假象,真实的丑恶,摧毁了他完美的渴望,他活在自己的世界中,与自己对话,逃避现实的审判。造成他疾病心理的正是他被害的童年,被忽视被遗弃被伤害的自我意识,他想要逃避却无法逃避的是他所爱即所恨的隐疾。胖子的童年,停留在那张新闻照片中,他永远都是那个眼中充满惶恐,内心脆弱敏感的小男孩,等待着永远不会爱他的妈妈的小男孩。“童年”被害了,被母亲,被儿童寄养中心,被世人或怜悯或忽视的眼神害了。片中医生说过多重人格症是无法彻底医治的,因为童年已过去了,然而它存在于每个人心中,它是美的不会变丑,它是伤的无法愈合。
这是最近下的几部片子里,唯一一部让我觉得值得写一写的。
看开头,以为是《蝴蝶效应》般的精神分析,嗯,有点意思。之后看下,情节又拐到了戮追逐和推理阿嘉莎,气氛紧张,环环相扣,悬念迭出,应接不暇,嗯,那么能够继续。再往下看,情节开始错乱,时空穿插似的记述越来越令人迷惑,真相愈发暧昧却又呼之欲出。当某一个貌似科学的结论摆在我们面前,让我们不得不信服时,似乎所有人都忽略了其中的关键——谁才是幕后真凶?
记得许多年前,有一部香港电影叫《双面伊人》,那是一部以第三人视角来描述人格分裂症患者的片子。还记得大概一年前,有一部叫《捕梦网》的片子直接以真人形式来表现思维世界,一个人在自己头脑的大宅里东躲西藏,另一个人占领了他的部分意识后继续在里面追逐想掉他全部的意识以彻底霸占他的身体。与这两部片子做类比,《致命ID》从构思到表现手法上,更显精致。同样是描述人格分裂症,那里的患者分裂出的是十个人格,而最为令人叫绝的是,电影所采用的表现手法却是难度更大的第一视角和第三视角的结合。在表现意识的追逐和戮上,患者的几种人格有时相互憎恶,有时相互怀疑,有时又相互理解和保护,这就使得剧情更加扑朔迷离,那个代表着暴戾和戮的人格到底是哪一个?这一点上,即使看完了整部电影,也不见得能完全说得清楚。
人性是复杂的,每个人的人性上都有许多相通甚至相同的地方,我们把它们称为共性。同时,每个人的人性上又都有某种能够主导其行为,让他人对其性格做出决定的强势特质。就如跋扈自私的女演员,粗鄙无知的罪犯,胆大心细狡猾阴沉的假警察等。
而在这部片子里,比较重要的几个代表性的人格则是爱德华,小姐,受伤的母亲,深爱母亲的父亲还有店主。很明显,爱德华是患者几种人格中时常居于主导地位的一个,他勇敢善良宽容机警又不失正直,做过很多人儿时英雄梦的理想职业——警察,然后又从事着很多成年男人不算高远但却普遍的梦想的职业——好莱坞女演员的司机。他能够作为患者梦想的集合式的人物,同时也是医生所期望的在人格的自我剔除中保留的人物。很可惜,他最后也没能幸存,如果医生明白躲在背后的真相,就不会阻止这个人格在戮中逃走了。母亲的形象从一开始就受了重伤,奄奄一息,这也是自小被丢弃在汽车旅馆的患者心理阴影的体现,他心中的母亲的形象,一向是残缺的,所以母亲在他脑中的信息也就一向是在生与的边缘徘徊。父亲也是一样,他就应是没有见过父亲的,但在他的脑海中,一向会编织起一个深爱母亲深爱家人的父亲,他因母亲的伤而手足无措时,是不是患者一向在努力说服着自己,父亲的遗弃也只是因为对突然而至的孩子的无所适从呢?不得而知。模糊的父亲形象和母亲形象不出意料地以亡告终。而被患者从真实生活中的母亲的形象上割裂出的母亲更真实的代表则是那个退休的小姐,这就是为什么小姐的代表生顺序的门牌被定为了——最后一个,这也是为什么,患者最后宁愿放下了最为理智和健康的一个人格——爱德华而留下了她的原因。他的潜意识中,对母亲的爱与恨,鄙夷与渴望都是纵横交织的。(从小就在汽车旅馆里等母亲接客,最后甚至被遗弃在了汽车旅馆里,旅馆老板的形象在患者心中又是怎样的呢?很显然,他必须是像所有的老板一样,贪财而多少有那么一点好色的,但他对小姐又极端歧视,由此也可多少感觉出,患者小时候和母亲在汽车旅馆里受的待遇了。值得一提的是,这位老板并不是真的老板,不只如此,他还对尸体有某种怪癖。不知为什么,看到那个部分时,我不由自主地想到了希区柯克的《惊魂计》,同样是人格分裂,同样是“恋尸+恋母”,电影的表现手法和侧重点不一样,但多少会让人对人格分裂这个精神上的问题产生一些联想,仅仅是巧合吗?我看未必。那么,那个在某种程度上已经具备某种变态人格的代表的假老板可不能够理解为患者整体上变态人格的一个徽征呢?
整部影片贯彻了“观众永远是最后一个明白结局的”这一悬念片的基本宗旨。在影片的最后,当人们最后松下一口气来的时候,真正的元凶才露出了脸来。伤得越深,伤口藏得便越隐密,儿时受到的影响往往决定了人的一生。当联系回电影前面的情节和细节时,便不难发现,这些人格们所谓的相互保护其实都有一个共同的中心,而他,便是这个局的枢钮,或者说,这个阵的阵角。他永远跟着人们闪躲,与其说是在躲避追,不如说是在躲避着自我意识的被发现,他每逃过一次意识的自省,便多一个人格的消失。人性,总是难逃自私的本性,即使对于一个意识混乱的精神病患者也是如此,他所保护的所有,或者说,所有的他所保护的,但是只是他的本我和与本我的关系最亲近的一个他我。但儿时的伤痕毕竟太深,最后一个他我不消失,本我仍然难以得到安宁,正如他的那最后一句丧钟般的谚语——“一日为娼,终生为妓”。在本我的意识中,这是自身一切杯具的根源和灵魂分化的起点,虽然是最想保护的一个他我,但同时也是最想根除的一个,正应了那句话“我有多爱你,就有多恨你”。代表变态灵魂的他我,代表暴戾残忍的他我,代表不可企及的温情的他我,当这些他我在一次次自省中被一个个根除后,这最后一个他我的消失是否能够换来已经
被几个他我所同化了的本我真正的灵魂的安静,这是个问题。而从另一个角度来看,那些他我真的消失了吗?人格的存在不似生命的存在,它产生了,就会一向存在着,只有沉睡,没有消失,就像活火山一样。片中提到了整合人格,意即人格的合一,那么片子的结尾,当本我第一次以执刀者的面目出现时,那些一闪即过的倒述,是否正是暗示了那些由本我分裂而出的,又先后消失的他我已经一个个地回归到本我的意识之中了呢?这仍是个问题。
对于这部基于精神分析基础上的片子我只能理解至此,无论理解得对与错,至少观看此片所经历的不断猜谜与思考,让我乐在其中。这就够了。
上课,老师让大家用钢笔练字,我一笔一画的正练着。突然,他使劲碰了我一下,钢笔一下子把本划了一道。我火了,对他大骂:“长眼睛喘气的!”“谁让你超线的`!”我一看,他从桌子中间画了一条线,我过界了。
从此贺世伟在我的印象里越来越坏了,由于一件事,使我改变了对他的看法。一次,语文测试,我做错了一道题。打开铅笔盒一看:铅笔、尺子、钢笔都在,就是没有橡皮。这时,贺世伟悄悄把橡皮递给我。语文测试发下来一看:鲜红的97.5。这个分数多亏了贺世伟,我十分感谢他,决定不能用小看人的方式对待他了。
贺世伟在我们班一直都是修东西能手。他把自动铅笔呀,钢笔呀等文具都能修好,我很佩服他,他笑了笑,说:“想学,我也教你。”我十分高兴,于是跟他学了点修理小窍门。
老师总讲,同学之间要友好,团结的合作,不要斤斤计较。我想,我做到了。我和同桌贺世伟合作的非常愉快。
天亮了,这是小公主生日庆祝的第二天,也是小公主来到月亮的第一个白天。爷爷和驯鹿们做好了去装礼物的准备,而小公主则要一个人去对付那只狡猾的坏兔子……
小公主一个人向月亮宝藏门口走去,小嘴嘬起来唱着歌儿,在兔子面前转来转去,不时的低头看兔子一眼,似乎是在嘲笑兔子。
“叮叮当,叮叮当,礼物真丰富;
叮叮当,叮叮当,礼物我最多;
叮叮当,叮叮当,世界上的小朋友都会喜欢我。”
小公主唱了一会坐到兔子的面前,拿出月光包袋,不停的从里面拿出很多的礼物出来,嘴里还说到:“这个不好,这个不好,我等再选个好的。”
兔子从没见过小公主,不过小公主穿的倒很漂亮,它想小公主身上可能有很多好礼物。
“你是谁?穿红衣服的小孩。”兔子问道小公主。
“我是圣诞娃娃,我有世界上最多最好的礼物。”小公主大声的说到,一直从月光宝袋里拿出娃娃,看都没看兔子一眼。
“不对,我的礼物才是世界上最多最好的,月亮上面的礼物全都是我的。”兔子可不愿意有人的礼物比它的还多。
“你才这么一点礼物,怎么和我比啊,我袋里的礼物可永远也拿不完。”小公主还是不看兔子,连兔子引以为傲的堆满月亮宝藏的礼物,小公主也看都不看一眼,只忙着从自己的袋子里拿礼物出来。
“你骗人,你这个说谎话的小娃娃,你都不知道,我的月亮宝藏有多大,而你的袋子只有那么一点点,怎么会拿不完的礼物。”虽然小公主拿出了很多礼物,可是它不会轻易相信小公主说的话。
“不信就算了,我可不需要和你比,看你守着这么点礼物可真可怜。”小公主接着从袋子里拿出礼物,根本就不看兔子,小公主越瞧不起它,兔子就越着急;慢慢的当小公主拿出的礼物有一个袋子那么多时,兔子觉得小公主很快就拿不出礼物了,它要看看小公主接下来该怎么办。
“说谎话的小孩,怎么样?没有礼物了吧。看我后面,月亮宝藏里面的礼物有多少。”兔子得意的说道。
小公主不理它,接着从袋子里面拿出礼物,嘴里面还说道:“不好,不好,我等找出更好的礼物。”当小公主拿出2个袋子那么多的礼物时,兔子很吃惊。
“不好,不好,这些礼物都不好!”小公主接着不停的拿出礼物,当兔子看到小公主拿出胡萝卜时,兔子的眼睛亮了起来。
“不好,不好,还等再找。”小公主接着从袋子里面拿出礼物,不一会儿,拿出的礼物就有三个袋子那么多,兔子开始慢慢相信小公主说的了。
“说不定,这个红娃娃的袋子里真的有数不清的礼物,居然还有胡萝卜,我还等再看看。”兔子很谨慎。
“圣诞娃娃,你真的有数不清的'礼物嘛?我可以做你的朋友不?”兔子问到小公主,它想知道,这个小娃娃到底有多少礼物。
“是的,看在你也有很多礼物的份上,我可以让你做我的朋友,还能让你从我礼物袋里选一样你最喜欢的礼物。”小公主对兔子说道,不过兔子此刻心里正在盘算着怎么骗到小公主的她袋子,这样所有的礼物都是它的了。
“不好,不好。”小公主接着从袋子里面拿出礼物。兔子看到小公主手里居然拿着爷爷的白胡子,这是它最想得到的礼物。
“小公主,你怎么会有这种胡子?”兔子吃惊的问道,因为爷爷的胡子比任何礼物都珍贵,是最棒的礼物。
“我的袋子里面,什么礼物都有,还有好多好多比这好的礼物了。”小公主对兔子说道,这时小公主从袋子里拿出的礼物已经足足有四个袋子那么多了,兔子已经不得不相信,小公主的袋子了面真的有数不清的礼物。
“我等回去了,下次再给你看我的礼物。”小公主把老爷爷的胡子放回了月光宝袋。兔子已经红眼了,它可不愿意小公主再把爷爷的胡子再带走。
“小娃娃,我能到你的袋子里看看吗,你有那么多的礼物可真让人羡慕。”兔子想先进小公主的袋子里找到爷爷的胡子,然后咬坏小公主的袋子。
“可以,不过,你得承认我的礼物比你多。”小公主对兔子说到。
“圣诞娃娃,你的礼物比我多。”兔子已经准备要到小公主的袋子里去了。
当小公主打开月光宝袋的袋口时,兔子迫不急待的跳了进去,可袋子里面什么也没有。“圣诞娃娃,你袋子里面的礼物了?爷爷的胡子了?”兔子在袋子里面喊道。
“你这只坏兔子,袋子里面什么都没有,爷爷的胡子在我的手里,你想进去偷爷爷的胡子,然后咬坏我的袋子,你以为我不知道吗?我要惩罚你这只自私的兔子。”小公主说完就把月亮宝袋的口袋给系上了。兔子知道上当了,就拼命的咬袋子,可是不管它怎么咬,这个袋子就是咬不开,每当袋子被咬出一个口,一下子又被月光给修补好了。兔子只能在里面乱跳,一会就累的不动了,其实小公主只往月光宝袋里装入了四个袋子那多的礼物,她知道兔子见到爷爷的胡子后一定会上当的。
当小公主制服了坏兔子,爷爷和驯鹿们刚好也装完桂屋下面的礼物赶到了月亮宝藏。当小公主告诉爷爷他是怎么制伏坏兔子时,爷爷夸她是个聪明的娃娃。
“已经过去半天了,月亮宝藏里面的礼物还有那么多,孩子们,干活了!”爷爷对小公主和鲁道夫,还有驯鹿伙伴们说道。
小公主、爷爷、鲁道夫和伙伴们就在小公主生日庆祝的第二天,在月亮宝藏里不停的往月光宝袋里装着礼物;等第二天也结束的时候,爷爷、圣诞和驯鹿们都累的睡着,他们看上去是那么的开心,因为他们把所有的礼物都装完了。
《毒液》今年最后一部“漫威”电影。最终确定是在11月9日上映。作为《蜘蛛侠》系列里面的经典反派,相信很多人就算是没有听说过,那个长相也见得不少了。从电影本身来看,有五大看点:
看了电影之后,会觉得这个“毒液”有点丑萌。虽然还是很暴力,但牙齿已经磨平了好多,眼神也温柔了很多。更主要的是,嘴炮话唠的个性延续了下来。男观众看的是它的威猛和超强武力值。女观众看的是它“幽默的坏”。
轻松趣味。毒液和它的宿主互怼不断,笑破观众的肚皮。毒液强大、傲娇又毒舌。宿主衰爆、懦弱又嘴贫。不同的性格融合在一起,看似神经质,实则拯救了世界。
酷炫特效燃到爆。毒液不仅可增强宿主力量,治愈各种致命伤,更是可以幻化成各种各样的冷兵器、防御装备或翼翅进行战斗。最惊艳的是毒液从艾迪背后喷涌而出,变成触手给予敌人致命一击的那一刻。当然毒液脱离宿主身体,和宿主对话的那一幕也是非常nice。
PG-13的分级的确限制了它的发挥,不够腥不够暴力,但是以一敌众,势不可挡。狂飙摩托,脉喷张。终极肉搏互撕,嗨翻全场。液体战袍,耍帅至尊。特制铠甲,震撼感官。毒液之“爽”,超出想象。
令人惊叹的演技。汤姆·哈迪分饰两角,自己“折磨”自己,演技精湛。演员用自己的魅力,让毒液成为史上最有魅力的另类英雄。
总体而言,就是一部标准的商业超级英雄大片,有瑕疵,但是整体上还行。放低期待,然后买张票。去看看,你会觉得还行。
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