酒尽人散,回家想起席间谈论。可不是吗?生活挺不容易的,那位朋友算是幸运的了,也算守得云开见月明。还有许多人在拼命赶路,或许穷极一生的追求,到最后落得无船可渡。可是有谁重视过他们内心的山复水复、 起伏跌宕、颠沛流离的路程?
有篇文章写纳尔逊?曼德拉,这位是享誉全球的诺贝尔和平奖得主。为了推翻南非白人种族主义统治,他进行了长达50年艰苦卓绝的斗争,铁窗面壁27年。最终,从阶下囚一跃成为南非第一任黑人总统,为新南非开创了一个民主统一的局面。经过27年牢狱生涯之后,他没有怨恨,“当我走出囚室迈向通往自由的'监狱大门时,我已经清楚,自己若不能把痛苦与怨恨留在身后,那么其实我仍在狱中。”多么打动人。他以对话与和解的态度致力于建设一个新南非。一个一心向着自己目标前进的人整个世界都会给他让路。这种乐观、积极、坚强的精神让他笑到了最后,赢来了辉煌。
几度日月更换,几场人世变迁,世象万象丛生,人生冷暖交织,不得尽如人意,我们内心离开某处,又抵达某处,它让我们更宽容的去理解这个世界的复杂,每天用自己努力上进的心态阐释着对生活的热爱。我们有理由相信,总有一天,我们可以对着过去的伤痛微笑。再回首往事,不过是虚惊一场,因为一切都过去了。
不畏将来,不念过去,即便万物化尘,也可随喜赞叹。
青年作家蔡崇达的处女作《皮囊》,是我有限的阅读视野中最真诚的一本书。
一本好书总要讨论一些普遍、永恒的话题,比如父母,比如朋友,比如人生,归根到底体现的都是人,一个代表了人类的“人”。全书14篇作品,作者用平实而真诚的笔触诉说着他对父母和家乡的怀念,对朋友的感谢和关切,以及对一些我们不得不面对的人生问题的思考。
这其中,我最喜欢也是最让我动容的一篇就是《母亲的房子》。初读时,我觉得作者写得有些“过”,因为人物的行为让我这个旁观者觉得不可思议——母亲为什么只为“这附近没有人建到四楼,我们建到了,就真的站起来了”这样的理由,白天做苦工,晚上捡菜叶,全然不顾家人反对,历经艰辛建一座明知不久后就会被拆的房子?
房子建好后,母亲在门口奠基的石头上写上了父亲的名字。看到这里我才明白,母亲所有的努力不过是想让这个由她和父亲撑起的家看上去更圆满。细细品味,正是这些真实又近似痴狂的行为和想法,赤裸裸地将人的本性曝光。
我们每个人都偏执地活着,虽然方式不同,但最终目的都是活出自己的尊严和价值。这些东西看不见也摸不着,但它们确实能支撑我们的生活,证明我们没有白活。物质总是容易消失的,什么样的生活并不那么重要,痛苦和幸福也都不那么重要,灵魂的清澈和满足或许才是最重要的。
感谢蔡崇达,让我洞悉了一些人生的秘密,让我学着去寻找属于自己的家。
1.编剧用了13集,把前2季留下的坑全部填掉,算是良心剧了,结尾赵吏通过泰山府君祭换走了蚩尤的灵魂,也要回了自己灵魂,住进冬青的身体里,自此打怪三人组成功合体。
2 .第三部还是主走温情路线,虽然诡异但是并不恐怖,时刻在探讨人性。例如“鲛人”篇,海难消失的姐姐有未达成的心愿,献身于鲛人重回陆地,留下孩子和对妹妹最后的嘱托、转生婴儿再度重生。
“织女的诅咒”将人类贪婪的本性和丑恶描述得淋漓尽致。
“除夕”则是通过反面对比提醒观众,随着外来文化与节日的输入,太多人忘了最原始的中国年节习俗。孩子们只知道圣诞节,却不知除夕是何物,将来有一天,这些节日会不会都慢慢被遗忘消失。
3.令人欣慰的是,虽然是第三部但没有任何角色变动或者离开,都以各种场景再度出现,例如负责笑点部分的鬼差周小辉,我主阿茶还有曾经客串出场的“饕餮”也都再度出现。让人再度回忆起前两部的诸多剧情。
4.虽然剧场版作为压轴解释了赵吏与冬青的渊源,但是仍然感觉有些细枝末节地方值得推敲,
再有,小娅是受昆仑指派来人间监督蚩尤是否会醒,后玉兔也受命前来让她冬青,可是结尾并没有。那么这个一直没有现身过的昆仑会这么容易就放过小娅?尤其玉兔曾经提起:在昆仑和冥界之间,还存在一个监督者,这个监督者有可能会永远追她们!(从之前的剧情走向看,角色每一句台词都是暗含深意的,并非随口提起
有例为证,那个女鬼转世后和赵吏重逢,求他找出害她室友的凶手,当时以为凶手并没有她,后来回到家,赵吏说了一句:反正这个屋子里的都不是人!后文才揭晓,其实她也已经被害割掉了头颅!由此可证,剧情中出现的台词都是值得深究的。所以大胆推测这并不是灵魂摆渡的终结篇,很有可能还有下文!!!!
最后,演员角色上表示赞一个!全剧最出彩的该是演般若的女演员,真是将古风中女鬼的形象演的入木三分,柔若无骨又痴情忠贞,声音美得令人沉醉,正好应了它“箜篌”的真身,尤其当知道其实是自己主人后的绝望,自断琴弦。尤其夺目难忘。
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