有关小城的作文（描写小镇作文） - 作文仓库

有关小城的作文【一】

因为一个人，恋上一座城。还记得当初来这城的缘由，总是那样的牵强，却也是那样的美丽。仿若每一个理由中都饱满着那年的深情。我来了，那人却离去了。还没来得及恋，便宣判了这座城赐予我的笑话。曾满怀温情，渴望在这城里抒写一段花的心事，然后与这座城一起慢慢老去。可能，年少时的情怀虽美丽却始终未能让人如愿吧。于是，继而讨厌起这座冷漠的城。笑它没有我要的古色古香，怨它没有我爱的青山绿水，恨它不能读懂一个少女的情怀。每一寸土地，都充斥着金钱的铜臭味和混凝土的冷漠感。

年岁渐长，终究还是时间让人学会了释怀。一段没有结果的心动，曾经是一个人的兵荒马乱。渐渐地，风抚慰了散发在每一寸肌肤里的哀伤。无厘头的青春还是不动声色地上演着，哀伤与欢乐还是生活的常客，缘起缘散还是波动着年轻的情怀。在这座城，还是一如既往地演绎着我的生命，只是中了文字的毒。那些关乎青春、关乎缘分、关乎生活、关乎理想、关乎聚散的文字，依旧在空间里寂寞地流淌着。

奋斗成了生活的常态，寂寞奏起了一曲青春的葬歌。也曾因为压抑而乏味的生活状态而逃离过这座城，每一次说走就走的旅行，仿佛成了我任性的檄文，一次次地向这座城发起了背叛的战争，即使明白我终会败北。也曾逃离到古都金陵，以为那有我想要的底蕴、有我爱的亭台楼阁。可待了两个月后，便开始发疯地思念这座城。念着这座城里我熟悉的路线、我牵挂的人儿、我早已习惯的气息。归来后，便是更努力地生活，开始追求简单的.幸福。

这座城，如今又转换了容颜，又是一年的枯枝残败、寒风凛冽。或许，明天就是一片银装素裹；也或许，明天还是一片阴沉灰暗。可无论这座城以何种装束来迎接人间的悲欢离合，我还是得骄傲地活着，可以忘却忧伤、可以忘却寂寞，但却不能失去一份深情。这世间，已是如此薄情，我岂能不深情地活着呢?海子说，希望有一座房子，能面朝大海，春暖花开。可我觉得，我比海子多一份深情和随遇而安。我不奢求能面朝大海，只要择一座城，遇一人，到白首便可。有深情的地方，便是生命的春暖花开。情感是有温度的，文字，情感的载体，我愿用此来抒写心中的温情，递予我爱的人。

原来，我始终是个温暖的女子。虽偶有冷漠，可终究是无法恨、无法决绝。我感恩曾经历的每一次伤害、每一次冷漠，一次次地痛过、一次次地绝望过，才不会执迷不悔，才不会显得过于肤浅。纵然是在一座年轻的城里生活着，可我仍然希望自己在岁月的沉淀下愈加深邃。可能，有一天，我也会爱上这座城，因为是它沉淀了我的灵魂。

今年，这座小城，还未曾白雪皑皑。城中人，一直翘首相盼，可奈何天公不作美，未曾成就那些善男信女从青丝到白头的愿望。

有关小城的作文【二】

《小城三月》是萧红最后的一部作品，当有人问我这是一个怎样的故事时，我只会说不过一场忸怩畸形的苦恋罢了。

我时常在想，作者在创作的时候到底想传达给读者什么？是我们反复推敲的字词，还是直击心灵的语句，亦或是跌宕起伏的情节。但如果作者当真如此创作得出的不过是一本语录或一个故事，而并非一部作品。但每每拜读萧红的文字时，我总能感觉到她是用她堆积的心一气呵成的创作。她的饥饿并非一时的饥饿，她的寒冷并非一刻的寒冷，她写一件事也并非光写一件事，她写翠姨并非只写翠姨。

“哥哥后来提起翠姨常常落泪，他不知道翠姨为什么，大家也都心中纳闷。”是的，翠姨为什么呢？翠姨定完亲后不是还身体硬朗的到处逛街置办嫁妆吗？然而读了书后，反而整天闷闷不乐，开始咳嗽，嫌弃自己的未婚夫，但是假如他们说，一定不愿意嫁，不嫁也可以的，那又为什么，到最后竟然就这样了呢？哥哥不知道，我不知道，大家都不知道，可能翠姨自己也不知道。

有人说她在了封建的，腐朽的束缚里，有人说她在了憧憬爱，追逐爱的路途里。然而翠姨不是念了书后才开始害病的吗？翠姨在了书里，在了知识里，在了自己的怀里。

翠姨长得窈窕，走起路来沉静而且漂亮，讲起话来清楚的带着一种平静的感情，她伸手拿樱桃吃的时候，好像她的指尖对那樱桃十分可怜的样子，她怕把它触坏了似的轻轻捏着。梳头梳的是很慢的，必定梳的一丝不乱，擦粉也要擦了洗掉，洗掉再擦，一直擦到认为满意为止，这样的行为举止也好，似乎准备把所有的秘密都带到坟墓里，永远都不说出口的性格命运也好。无处不渗透着一种东方古典女子的气息。难怪伯父说她是林黛玉，但是在经历初春到盛夏到晚秋再到寒冬的林黛玉怎能比在早春就被扼的翠姨更为凄婉呢？没有心灵的撞击，没有拆散的苦楚，窒息于心底一颗春种随着生命之火的泯息而悄然去逝。翠姨活倒了四季，在春后就和林黛玉一切长眠于冬。但林黛玉是因无法爱而，她因不敢爱而。

翠姨就如《沉沦》中的他一样卡在东西文化的夹缝中一样。封建桎梏是一只鸟，翠姨还给它关进了自由解放的笼子中。她一面毫不抵抗的订了亲，一面说女子结婚太早是不好的。她一面清清楚楚的记得自己是出了嫁的寡妇的女儿，一面要像一个女学生一样去学文化。一面注重着和“我的哥哥”的名分大小，一面又拉住他的手。

翠姨憧憬爱情，但却不敢去爱，因为她知道自己不配。只有摆脱迷信和封建的牢笼，让自己焕然一新她才有胆量去爱别人，去表达自己的爱。但是她就算读了书，接受了新文化，却更无法从自身下手。因为她骨子里就是一个封建的产物，所以她羡慕那些有文化的人，他们说的都是对的，所以当她知道迷信中说，病新娘娶过来一冲，就冲好了时，拼命的糟蹋自己的身体，想的越快一点儿越好。因为她获得爱的资格的唯一办法就是。她一生没有抗拒过别人，抗争过现实，只是自己和自己过不去。

这样的翠姨连她自己都知道“我的命运不会好的。”

翠姨连名字都没有，她代表了千千万万个像翠姨一样的人，她们想要爱时就渴望自由，不想要爱时一样平常的过着腐朽的生活。现在一些人在某些方面又何尝不是如此。那些真心或假意但都披着光鲜外壳的家伙，到底又有一个怎样的核呢？

她是我的一个姨，她居然和我的堂哥哥大概是恋爱了。

就如春一样，似乎是到了的时候已经是立夏了。春天的命运就是这么短暂。也只能这么短暂。

我的命运不会好的“我母亲……这在中国是很充分的理由了罢，他这么略一踌躇，她已经走远了。

有关小城的作文【三】

“有一种小说学，小说有一定的写法，一定要具备某几种东西，一定学得像巴尔扎克或契诃夫的作品那样。我不相信这一套，有各式各样的作者，有各式各样的小说。”

——萧红

也许正是因为欣赏萧红女士这种不凡的写作风格，欣赏她虽然短暂但却充实饱满的生活而被她的小说深深吸引。

今年寒假有幸读了以她其中一篇代表作《小城三月》为名的同名小说集，我这才发现自己已经渐渐走进了她的世界，才开始真正地认识萧红，理解她的精神。

无论从《手》到《牛车上》到《山下》到《后花园》到《小城三月》到《呼兰河传》我都可以真切地感受到她自身的独特气质和她本人对于小说的不同的诠释方式。就像她自己所说的那样，她并不拘泥于千篇一律的、格式化的小说。她认为人应该用自己的方式来理解文学，表现文学。她在《小城三月》中的每一篇作品都表现了她的独创性。萧红女士深具冲破现存小说格局的魄力。她成功地打破了介于小说与非小说之间的厚障重壁，创造出了一种介于小说与散文诗之间的新形式。然而她的作品也不失那种女性作家特有的纤细敏锐。她的描写精致别样，使我们能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和独特的生命体验。

而给我印象最深的是《手》。她所描述的不仅仅是一双普通的手。它被“发黑”、“发青”这两个词概括地淋漓尽致。这双手在文章的开头就已给人深刻的印象，甚至让人在开始就产生了一种厌恶感。这双手贯穿了小说的始终，它几乎成了这篇小说中的专有名词，也成了主人公的代名词。然而作者要表达的不仅仅只是这么一双特殊的令人厌恶的手，也不是为了让人厌恶而塑造这么一个人物。她述说了一个出身农村染房的乡村女孩来城市学习的一段经历。然而，这个人物自始至终都受到人们的歧视。虽然她付出比别人的努力但依然无法改变人们对她的看法。她所得到的只有嘲讽。她及她的父亲带着希望来到学校，却满载失望地离开。似乎这双发黑发青的手就是她的身份证。然而她就像永远无法洗净那双被颜料玷污的手一样，永远无法改变那些所谓城里人对她的根深蒂固的偏见。

文章以语言描写为主要的表达方式。校长对她的阴冷的语气，同学们尖酸的讽刺，以及她质朴、厚道的话语和父亲对女儿充满希望的语言塑造出了一个个人物的形象。文中许多极为细致的神态描写也生动得表现出了人物的心理话。而文章也以“我”的心里变化为线索。“我”从对她有一种莫名的抗拒到对她有一丝好感到她离开时的一线惋惜，表现了“我”的无奈、同情。这双手将永远留在我的脑海中，它不仅向我展现了这些人物，也向我展现了如此一个社会，如此一种氛围，留给人无限的思考空间。

而这本小说集中的每一篇作品都是值得一读的。不管是《小城三月》还是《旷野的呼喊》等等都与如今这个快节奏的繁华世界全然不同。它似乎带着我走进了不同的世界，让我去了解一种风俗，一种文化，一个社会，一种生活……显然，这种笔触与如今商业性极强的文学作品有着天壤之别。萧红女士通过该书所要表达的那种对人性美的追求是值得我们这些青年好好细读的。

萧红女士的生命虽然如此短暂，但她却给我们留下了宝贵的文学遗产——《小城三月》，一本怀旧经典的小说，就像一杯陈年老酒，香浓四溢，使人回味无穷！