这部电影的开始有一个游戏的名字叫快手阿修,破坏王拉尔夫专门做里头破坏楼房的人,每当楼房破了,快手阿修就会把楼房修好,然后得到金牌。一天拉尔夫想做好人,就闯进了《英雄使命》去拿金牌,他费了九牛二虎之力得到了金牌,一不小心乘坐飞船闯入了《糖果王国》见到云妮,云妮梦想成为赛车手,偷走了拉尔天的金牌。拉尔大听了国王的话破坏了云妮的.赛车,可后来向云妮倒了歉,修好赛车还给了她。最后云妮还超过了国王,赢得了比赛。
这部电影让我知道了:只要心里有梦想,为了梦想奋斗,不管你身份如何,地位如何,都会成为别人眼中的大英雄。
这部电影就像我的生活。我家有个弟弟就是里头的破坏王拉夫尔,我是里头的阿修,每当弟弟拉夫尔破坏他的玩具,我阿修就会用自己的工具把东西修得像刚买来的东西,焕然一新的好宝贝。
通过这部电影我真的非常想告诉大家:有梦想,一定要去奋斗!
类型片首先要做到类型满足,《马戏之王》的类型是传记+歌舞。
先说歌舞,首先要好听好看。还是奖项来说话,主题曲《This is me》已经拿下第75届金球奖最佳原创歌曲,并提名第90届奥斯卡最佳原创歌曲。
这部电影讲的就是马戏团的故事,除了动听的音乐,当然还有精美的服化道和一场场精心设计的表演,可以说是从头到尾美仑美奂了。
歌舞片中很多台词不是说出来的,而是唱出来的,所以歌舞必须融入叙事推进叙事,而不是脱离叙事的尬唱尬跳。另外,歌舞片也必须利用不间断的歌舞进行转场,让电影更流畅。
电影中有两场戏,一场是P·T·巴纳姆(休·杰克曼)劝说菲利普·卡里(扎克·埃夫隆)入伙并讨价还价的.戏,一场是支线故事中菲利普·卡里突破现实阻力勇敢和女杂技演员相爱的戏,这两场戏,歌好听,舞好看,故事精彩,推进流畅,算是把歌舞叙事做了教科书般的演绎。
在刘邦近十年的戎马生涯中,他从一介布衣蜕变为千古名帝,各种心酸鲜为人知。而随着发鬓的苍白,那乡里的泗水亭长亦早已不复存在,剩下的只是一个孤独至的至尊皇帝。
他的孤独,始于鸿门。鸿门之前的刘季,即使位高权重,但脾性之中仍不失当初的无拘。鸿门之后,就是高祖刘邦的时代。鸿门,让刘邦知道了,即使是同乡的曹无伤,也不过是时代的墙头草,身边的所有人,都可能成为墙头草。所以,一个权力纵横于手的政治家诞生了。
当年,他从沛县带出来的那些生兄弟,到最后,就只剩下萧何、樊哙寥寥几人而已。然而即使是已掌控天下,刘邦对内的权术却从未停息。韩信、英布、彭越,垓下之战的三英都因其猜忌而,纵使亲如樊哙,亦是会被刘邦怀疑。
刘季到刘邦,从一个人到整个天下,刘邦为了这个天下,看着无数的人在自己眼前去,自己身边的人影越来越稀疏,沛县的欢歌,直到了以后,仍是被孤独包裹。
无赖,无所依赖,晚年的刘邦回到沛县为什么会放声痛哭?因为多年以前,他和自己的兄弟踏出家门,是为家而战;而多年之后,纵有锦衣车驾,万人随从,可真正回到故里的,只有自己一个人。
也许,在项羽,这个与刘邦的.半生纠缠不清的男人去之后,刘季就已经了。而那个尽享尊荣的刘邦,即使坐拥华丽未央,也会在晚年呼出同当年始皇帝相同的话语:“只有在车马驾上,我才能稍稍入眠,在这个皇宫里,我却怎么都睡不着。” 电影《王的盛宴》片尾,刘邦在梦中游荡于密林,耳边回荡的,一直是这么一句话:“或许,我的一生都是鸿门宴。”
在我们班,有一个非常贪吃的“大胃王”。
他,高大的身材,一双炯炯有神的眼睛和高鼻梁,令人无意间感受到一股严肃的气氛。他虽然不胖,但却特别会吃!为什么叫他“大胃王”呢?当然是有原因的,就让我来告诉你们吧!
我们中午吃饭排队来到食堂在餐桌旁等候,只见他的眼睛斜射点正处在他的餐盘上,并时不时去观察一下别人的餐盘。如果看见他的菜比别人少,他就会皱紧眉头,独自嘀咕着说:“这次的饭菜怎么这么少?还不够我塞牙缝儿呢!”如果看见他的饭菜比别人多,他便会暗自窃喜一会儿。老师刚宣布可以就坐吃饭,他就会以百米冲刺的速度奔向他的座位,然后观察别人的菜,眼睛也对着别人的菜发光。于是,他便会向别人要他爱吃而人家不爱吃的一些菜。渐渐的,他的餐盘里就堆起了一座小山。
我吃饱了之后,就坐在座位上观察他。呵!他正在“吸溜、吸溜”地喝着汤,大口大口地吃着饭,真像一只三天没吃饭的饿狼。见有一个同学去倒剩菜时,他就会急速转过头要一些他爱吃的:“带鱼你不要吃吗?给我吧,不要浪费!”说着,马上抓走带鱼。
“烤鸡腿给我吧,这样太浪费了吧!”立马抓起烤鸡腿,马上就吃。
这招是挺不错,每次没有人再去倒剩菜了。他吃完饭菜,不用倒,餐盘干干净净,连一点汤都没有。哪怕有,他也会在倒菜之前仔仔细细地去舔光!
看来“大胃王”这个称号真是太适合他了!
我们还从类型满足角度来谈,必须承认,作为一部真实人物传记片,《马戏之王》的故事很简单。
通过电影,让我们了解P·T·巴纳姆这个人物的成长/发迹过程,这一点基本做到了。至于人物的复杂性,以及类型片中最讲究的困境设置/人物成长,也都有,但基本都是蜻蜓点水式的。
这种简单,当然是跟其他更优秀的传记片比较得来的。如果我们只探讨这部电影本身,这其实是高度符合影片主题的。
但凡是有关某种艺术形式的电影,都要涉及到一个主题,这种艺术形式的高雅与低俗。《马戏之王》讲的是马戏,在19世纪的美国纽约,上流社会当然是嗤之以鼻看不上,评论人在报纸上评头论足反三俗,剧场周边的普通市民也因为聚集了一帮“怪胎”而整天聚众抗议反三俗,甚至P·T·巴纳姆也一度在追求高雅艺术/努力往上流社会爬的过程中迷失了自己。
电影的主题之一,同时也是P·T·巴纳姆坚持一生的艺术观,就是“能给人带来快乐的艺术才是高尚的的艺术”。
我们套用到电影中,《马戏之王》少了故事层面上跌宕起伏的剧情,但依然能保证能给大多数观众带来快乐,能给人带来快乐的电影就是好电影。
好莱坞电影最常见的回归家庭/突破阶级种族偏见等高度主旋律主题,当然也是电影必不可少的。
P·T·巴纳姆是生活在19世纪美国纽约的人物,那还是英国女王是维多利亚/美国总统是林肯的时代,他的马戏团经过了146年的漫长岁月,变成了“玲玲兄弟与巴纳姆卡里马戏团”,并且也已经与2017年5月21日在纽约长岛进行了最后的谢幕演出,走入了历史。
P·T·巴纳姆本人如果这个人物曾经或者以后还会跟当下的我们发生什么关系的话,就是他的马戏团所在地了。P·T·巴纳姆于1874年租下纽约麦迪逊大街和26街交口处的一座旧火车站,作为马戏团的表演场馆。这里后来成了全世界最著名的体育/娱乐圣殿,那就是NBA纽约尼克斯队的主场,麦迪逊广场花园球场。
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