活动开始了,我和徐梦圆做搭档。我们来到期待已久的巧吹乒乓球,队伍真长啊!朱老师告诉我们要先看,从看的过程中汲取,自己玩的时候把握也就大了。轮到我了,我深吸一口气,再轻轻地将球吹入第二个杯子,我轻而易举的将球吹入第三个杯子以及第四个杯子。最后关键一步了,难度有点大,我连吹几口都没有进,我又深吸一口气,使了点力气,才将球顺利地吹进了最后一个杯子里,我拿到了第一张奖券。心里美滋滋的'。
玩完了巧吹乒乓球,我们又来到了得过且不过的游戏地点。这队伍也真长,我耐心的等待着。轮到我大显身手的时候,我轻轻地将杯子一推。呀!轻了,还没到红线呢! 第二次,我把握好力度,一推,可还是轻了点儿。哎,游戏失败了。我有点儿失望的离开了。
我们还玩了幸运抽奖,我抽到的是巧吹乒乓球再玩一次;徐梦圆则有些倒霉,抽到的是谢谢参与。
我们两人还玩了套套乐、猜字谜……这次活动进行得真愉快!这是一个特殊的周末,我会永远记住这次有意义的活动。
秋天穿着盛装,宛如茅塞初开、活泼好动的小孩子,一跃,在树上荡起了秋千,晃得树木的头发都掉光啦;一片火红的枫叶把天空染成一片橙红,它们欢快地风中摇曳着,传递着丰收的喜讯;湖泊上,又出现了秋那活跃的身影:她在湖面上跳起了优美的舞蹈,泛起了层层涟漪,惊动了在湖边梳妆打扮的柳树,柳树把长发一甩,气得脸色苍白,秋只好胆怯地从柳树的长发边溜走了。于是,顽皮的秋来到田野里,把“喜”带到了农民伯伯的脸上,带进了劳动人民的心里:田野里,沉甸甸的稻谷金灿灿的,像铺了一地的金子,高粱也涨红了脸,脸上有一圈红韵,仿佛是喝醉了酒似的,踉踉跄跄,东倒西歪。人们正忙着收割粮食呢!秋天又跑到了果园里,这里,则更张灯结彩喜气洋洋的了,苹果树上,挂满了“小红灯笼”把果园装点得像过春节一样。而那一个个黄澄澄的橘子,则把树枝都压弯了腰,伸手就可以摘到。有个个胖乎乎的石榴裂开了嘴,笑了,露出了鲜红多汁的果肉,让人一见就垂涎三尺。许多人在摘着自家的果实,看着这丰收年景,看着自己的劳动果实,心里像塞了蜜似的,别提多高兴了!
是秋这个喜庆的季节把大地装点得分外妖娆,是秋用自身魅力幸福了丰收的季节。我爱秋,但我更爱秋天的“喜”。
清明节时,我在家里看了四部微电影,其中,令我印象最深的是《女工之喜》这一部,下面就是我看了这部微电影从中获得的启示。
《女工之喜》这部微电影主要是讲一对小夫妻来到昆山打工,突然有一天,妻子李晓梅怀孕了,正是因为这样,丈夫王鹏便决定替妻子工作,可是工厂的人全都是女孩子,所以,王鹏便反串成女孩,但还是被认了出来,李晓梅也因此失去了工作。两人为了生活,便去找了调解员,在调解员的帮助下,最终解决了这个问题。
这个故事让我从中懂得了很多。我们在生活中总会遇到许许多多的困难,但是即使困难再多,也不可弄虚作假,一定要面对事实,或去找国家的律师和调解员,让他们来帮助我们。
故事中的.这对夫妻,一开始因为没有去找调解员调解困难,反而还男扮女装,所以才使得妻子失去工作。
此外,我还知道了很多工作上的法规。国家规定用人单位不得因女职工怀孕、生育、哺乳,而降低其工资、予以辞退、与其解除劳动或者聘用合同。
我们无论遇到什么困难,什么威胁,一定要想到法律,可以用法律来保护自己。我们做任何一件事都要三思而后行,这就是我的启示。
掬起一把沙,把手握的越紧流失的越快。人生的得与失在一念之间,唯有不断前行,小心翼翼的捧着沙才能找到合适的容器使之停留。忧喜塞翁马,得失楚人弓,要在一片树林中找寻最美的叶子需要不断的拿起放下,一味顾盼落得无所获,不肯放下就只能和更好的擦身而过。古话说,忧喜塞翁马,得失楚人弓。便是说祸与福相依,在一定情况下是可以相互转换的。唯物辩证法的矛盾观中同一性即可说明,它指的是矛盾双方相互依赖相互连结的趋势,在一定情况下可互相转化,正如否极泰来和乐极生悲的说法。我们应促进事物由消极面向积极面的转化。
这儿有条不紊路,你一直走着,时而失去些什么,时而得到些什么,我不期盼自己能得到的更多,因为人的是无限的。我只知道我的到的已经很多了,至少,比我失去的多。但你若贪婪地想要得到更多,或许失去的将会更多。就像《鲁滨孙漂流记》里鲁滨孙一样,在困境中将自己的得与失进行比较,从而对生活有了希望。生活中的`我们为什么就不能用这种方式——忧喜塞翁马,得失楚人弓,它可能改变不了你的世界,却可以改变你对世界的看法。人生有福有祸,淡然处之;三十年河东,三十年河西,总体上福祸概率差不多;事物总在变化,不以物喜,不以己悲,且行且看;日子长着,骑驴看唱本,没事少瞎想。
故事的结局总是好的,如果不好,那就是没到最后。话虽这么说,其实哪有那么多好的结局,不过在于自己怎么看待每个结局。
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。人生中总不免要经历些风风雨雨。但有一首歌不是说过吗?不经历风雨怎能见彩虹?“天将降大任于斯人也必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身。”苦难本身并不可怕,可怕的是你没有勇气去面对他。在大风大浪中就学李白吧!“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。”在风吹雨打中就学杜甫吧!“归去,一蓑烟雨任平生。”忧喜塞翁马,得失楚人弓。坦然面对生活中的一切吧,你要相信,一切都是最好的安排。忧喜塞翁马,得失楚人弓。人生得失在之间互相揣摩,构成情绪的斑斓画卷。
胜固欣喜,败亦从容,这是种绝赞的人生态度。诚然,人世间自有它的道法,阴阳相生,水火相克,有胜者必然会有败者,可在胜负知晓的那一瞬前,无一不是勇士。
忧喜塞翁马,得失楚人弓。胜者或许得到的是名利,可也往往会被一时的胜利冲昏了头脑,在安逸中遮了眼,堵了耳,败者或许会遭受一时的讥讽,但勾践卧薪尝胆得以雪耻,司马迁受宫刑仍著成《史记》,是你的终究会是你的,不必患得患失,也不必被一时的束缚所桎梏。
祸兮福所倚,福兮祸所伏,生活很美,你也很美,祸福本相依,取决于你看待事物的角度,不如多一些洞达,多一些闲适,想你所想,做你所做,不问西东,方得始终。
文王拘而演《周易》;仲尼厄而作《春秋》;屈原放逐,乃赋《离》;左丘失明,厥有《国语》……这些古人在经历生命的逆境时,不曾一味陷在"失"的痛苦中无法自拔,而是穷而后工,不仅收获文学成就,更是给生命画上了一抹绚烂。是的,人生一定是有遗憾、有失去的,既然无法改变现实,那就坦然接受每一个生命的意外。转换视角,拓宽眼界,或许一时的磕绊,是在为更大的成功积蓄力量。忧喜塞翁马,得失楚人弓。悠长人生路,何惧一时愁?
元旦档期,一匹叫做《情圣》的黑马腾空而出。《情圣》不是讲情圣,而是讲一个精神出轨的男人在实现身体出轨的过程中,状况频出,不断遭遇阻拦、最后失败,不得不回归家庭的故事。其中有一帮好哥们帮助他出轨打掩护。我也不懂有啥脸皮叫“情圣”,大概片中的男主人公(中年已婚男性,自觉还处在青葱少年时代,随时随地有泡妞的权利。而对自己的父亲、丈夫身份,充耳不闻。我们不忙着将它视作上不得台面的龌蹉丑事。
姑且将这病叫做,中年危机。
其实,好莱坞有很多讲中年危机的电影。
最著名的要数,萨姆门德斯拍摄的《美国美人》以及《革命之路》。笔者最钟爱的凯文斯派西在片中饰演了一个中产阶级白领男,却因为无聊的家庭生活,呆板无趣的工作而陷入精神危机,美艳女同学的出现,点亮了他灰暗的生活,成为他日日夜夜意淫的对象。电影不仅仅将镜头对准斯派西对女同学的意淫上,也将他妻子如何陷入成功学俗套,从而丧失自我的麻木状态给予精准的刻画,最后她忍不住跟崇拜的商人痛快上了一回床,才找到昔日激情。反观《情圣》,他只观照婚姻中丈夫的'精神苦闷,却从不给出妻子的感受。这是令人非常惊诧的,婚姻的危机是双方都能感受到的。为什么我国这类中年危机的电影里,妻子角色都是被忽略的呢?《港囧》里的赵薇也是,居然对苦闷婚姻一点点反应都没有。这类妻子都只有一副面孔:照顾家庭的黄脸婆,要么就是以自己家产扶持丈夫的傻富婆(《港囧》。
因此,我想《情圣》应该不能算是讲中年危机。那它到底讲的什么?
还是横向对比好莱坞,美国上世纪五、六零年代来像极了今天男权主义横行的中国。比利怀尔德曾经拍过《桃色公寓》来反应那个时代的两性状况。已婚中年男人们是办公室的主宰,每人手握一个情妇,下班后的放松就是去约会情妇。男主人公的一间单身公寓阴差阳错被上司们看上了,隔三差五被约来泡妞偷情。
另一部更加有名的《七年之痒》,跟《情圣》内容非常相似。一个屌丝中年男人趁妻儿度假外出时,对楼上美艳性感的邻居(玛丽莲梦露饰演垂涎欲滴,闹出了不少笑话。同样讲述出轨,《七年之痒》中的男主角就显得可爱了很多。他被美艳女郎吸引后,不自觉地做出了不雅动作,随后就陷入自责当中。甚至不惜去求助心理医生来,恐惧、自责的情绪不断拉扯他,令他在道德与之间举棋不定,备受煎熬。尤其是他还会运用心理学分析自己。于是我们看到,电影屏幕上尽是他理性与感性的思想互相交战。顿时将这个中年男人的形象建立起来。
而《情圣》完全回避掉了,丈夫在渐起时,是如何面对自己的道德困境的。他的内心在面对妻儿时,有没有一闪而过的愧疚?电影根本没有交代,这一点是对主角的形象塑造有百害而无一益的。反而更多地交代了一帮哥们如何为瞒住妻子而打掩护。如果一段婚姻陷入了困境,为什么要去掩盖住它病态的一面,而不是去解决掉这个问题?因为在主创(及那帮哥们眼里,只要妻子们被瞒住了,就等于没出轨!!!
小沈阳那段裸身逃跑的段落,就是这个道理。两人的关系已经出现了问题,或者其中一方已移情别人,为什么不干脆撕开脸来分手,坦诚相告呢?男主人公肖翰对女模特不是动真情嘛?为什么偷情失败就回归家庭了呢?不是应该追求爱情嘛?
不,不能相告。因为里面的主人公两个便宜都想占。既要一个守身如玉不能出轨的原配妻子,也要一个能供自己出轨发泄的情人。这才是,这部电影在“中年危机”议题上跑偏掉的根本原因。欺骗别人,在道德上不能自圆其说,漠视普世价值观(一夫一妻制也不能给观众一个说法。大概主创觉得我国婚姻法的潜规则是默认一夫多妻制的,所以没必要给观众一个交代。
这就是上不得台面的潜规则,一旦被真的拍成了电影上了台面之后,给观众造成了道德上的不适感。于是当小沈阳堂而皇之地道出:走肾可以,走心不行。玩归玩,还是要回归家庭的。场下有多少观众被恶心到的?真的太丑陋了。
再来看,电影对另外两名女性的塑造。一个是闫妮饰演的女上司,肤白貌美大长腿,还是个企业高管。另一个韩国模特yoyo,性感甜美又高挑。
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