亚特兰蒂斯水族馆作文400字【一】
我是一个热爱海洋生物的人，对虾啊，蟹啊……之类的都非常感兴趣。此前，我早已听过上海海洋水族馆的名声。今天，我终于可以去那里啦！
大清早，精气神十足的我早早地拉着迷迷糊糊的妈妈起了床，跟着妈妈乘坐上开往上海的高铁。一路上，我都在想象着上海的繁华：有雄伟的高楼大厦，数也数不清的楼层；有川流不息的汽车，一辆接一辆的穿梭在公路上；还有各式各样的小吃店，每种小吃令人赞不绝口……突然，妈妈用很大的声音叫醒正在发呆的我：“到了，该下车了。”“什么？到了？太棒了！”我兴奋地又蹦又跳，妈妈直说我是一个“小疯子。”下了车，我立刻被眼前的情景惊得呆住了。远远望去，一幢接一幢的高楼大厦，每幢都有两三百米高；还有数不胜数的汽车，看得我头晕眼花……几乎所有的东西都超出了我的想象。没走几步，我们就看到了海洋水族馆。于是，我和妈妈快步穿过马路，赶到了目的`地。买好票后，我们顺利进入了水族馆。
一进水族馆，里面的海洋生物就令我大开眼界。首先，我看到了中华鲟，瞧瞧它那又长又锋利的嘴巴，还有那长长的身子，时刻准备抵挡外敌的侵入。随后，我还看到了射水鱼，这种鱼会用射水的办法击中上空的小虫子，等小虫子掉到水里时，射水鱼就把小虫子吃掉，以此生存。突然，我被一种鳗鱼给吓到了，你们知道是什么鳗吗？没错，是电鳗。据说电鳗最多可以电一头牛，真让人害怕。这时，妈妈喊道：“哇！好大的龙虾和螃蟹！”我急忙赶了过去，一瞧，果然是好大的虾和蟹。我再一看名字，原来它们分别叫蜘蛛蟹和蓝螯虾。蓝螯虾的钳子比龙虾的要大，而蜘蛛蟹是可以在像蜘蛛网一样的网上攀爬的蟹。最后，我们进入了海底隧道。在隧道里，我更是高兴得不得了。因为我看到了非常大的巨骨舌鱼，一条就能把我压。还有凶猛的虎鲨，它张着盆大口，露出锋利的牙齿，把我吓得心怦怦直跳……如果你们还想知道有哪些海洋生物，就赶紧和爸爸妈妈一起来上海海洋水族馆吧。我们不见不散。
经过这次上海海洋水族馆之旅，我对海洋生物有了更好的理解，我希望以后会有更多的人喜欢海洋生物，保护海洋生物，共同保护我们的地球家园。
亚特兰蒂斯水族馆作文400字【二】
那天，我们来到海宁乘火车去上海，大概两个小时左右，火车到达了上海火车站，我们随着滚滚人流走出了车站。哦！上海就是不一样，一眼望起，一幢幢高楼好像是一根根擎天柱，威武挺立。马路上车水马龙，那路人的谈话声、那清脆的笑声、那自行车的车铃声……汇成了一曲快乐的交响乐。
“啊！我看见水族馆了！”妹妹高声喊道。真的，我们来到了水族馆的面前，我和妹妹兴奋地跳了起来。水族馆呈塔形，我最喜欢那别致的大门，大门中央嵌着一颗大珠宝，只要一拧门就开了，我和妹妹牵着手，迫不及待地跑进了水族馆。一进大门，我就仿佛来到了一个梦幻的世界。
我们从热带鱼区开始游玩，刚进去那些在玻璃池里的鱼儿正齐刷刷地朝我们游来，好像在欢迎我们到来。
走着走着，我看见一条很奇怪的.鱼，只见它一会儿变成红色，一会儿变成紫色，一会儿又变成了白色，就像是一只变色龙。鱼嘴的两边有两根很长的胡须，它游起来非常滑稽，瞧，尾巴左一摆，右一摆，多像一个调皮的小孩在扭屁股啊！
亚特兰蒂斯水族馆作文400字【三】
解析[戏剧冲突] ：
经典好莱坞叙事系统的基本特征之一是戏剧化的故事结构。
《伊利亚特》叙事的绝对“英雄”是阿基琉斯，他正是“一个带有性格特征、
动机和的丰满个性”。他的愤怒导致了《伊利亚特》故事的发生，他和阿伽门农和解决定了矛盾的最终解决，正是他的鲜明的个性决定了事态的发展。而具体的戏剧冲突主要表现在三个方面：
1、希腊联军和特洛伊之间的矛盾及双方队伍内部的矛盾斗争是史诗叙述的重要
内容。
第一卷，开篇就是希腊联军中，阿基琉斯和阿伽门农的矛盾冲突；第二卷，长老议事团的计谋造成希腊联军“去与留”的矛盾；第三卷有“帕里斯和墨涅拉奥斯的对决”；第四卷，潘达罗斯引起双方队伍的激战；第九卷，阿伽门农向阿基琉斯求和遭拒，这是第一卷矛盾的直接延续；第十卷，“夜探敌营”的行为是双方的，也构成强烈的戏剧冲突；第十六卷，宙斯的儿子萨尔佩冬和阿基琉斯的伴侣帕特罗克洛斯的激烈对决；第十七卷双方战士围绕帕特罗克洛斯的尸体，展开的争夺斗争；第二十四卷，特洛伊王普里阿摩斯潜入希腊联军营地，向阿基琉斯赎取赫克托尔的尸体，孤身犯险的老王和仇恨特洛伊的希腊联军构成矛盾冲突，同时对于阿基琉斯，“还尸体”还是“抓国王”也构成了矛盾。
2、神仙也疯狂。天神之间的矛盾是《伊利亚特》叙事的另一重点。
第一卷，宙斯和赫拉出场就积怨甚深；第四卷，宙斯和赫拉的争吵引发人间的仇视，雅典娜和阿波罗正式投入战斗的双方；第五卷，爱神阿弗洛狄特、战神阿瑞斯、太阳神阿波罗、智慧女神雅典娜都参加了战斗；第十三卷，波塞冬挑战宙斯，不顾宙斯的禁令，加入战争；第十四卷，赫拉用美色迷惑宙斯，引起宙斯的愤怒；第二十卷、二十一卷直接描写众神的战争。
3、作为两条线索的交叉，人与神的冲突也有所表现。
第二卷，宙斯用梦诱惑阿伽门农，众神之父以诡计陷害凡人，“入人于罪”，或者说是为了实现命运的安排；第三卷，爱神在战乱中，救出了帕里斯，并和海伦产生冲突；第五卷，狄奥墨得斯在雅典娜的挑唆下刺伤美神，还出言不逊；第二十一卷，“阿基琉斯力战克珊托斯河神”，凡人不但对神没有了敬畏，而且对神也拿起了武器，敢于正面对抗。
解析[类型化的人物形象]：
在戏剧化的故事情节模式确定之后，好莱坞经典叙事的人物形象构成也自然呈现类型化的倾向。根据戏剧冲突的原则，人物形象被确立为正反两个阵营，正面人物包括主人公、导师或盟友和信使，反面人物则由坏蛋和帮凶组成。在旗帜鲜明的两大阵营中间往往会出现一个灰色的中间地带，那就是中间人物看门人和变色龙。（《世界电影艺术发展史教程》）
《伊利亚特》特殊之处在于叙事视角的偏袒性。（《弓弦和竖琴――从柏拉图解读〈奥德赛〉》，[美]伯纳德特 著，华夏出版社）在《伊》中交战的双方没有善恶之分，只有主次之别。阿基琉斯是无可争议的主人公，他侮辱赫克托尔的尸体、他无数战士，但是他的残暴源于他的愤怒，所以只能使人痛心，而不会使人憎恨；赫克托尔为了城邦，为了家人而战斗，最后面对阿基琉斯，他因为恐惧绕城而逃，这是一个人面对比他强大的对手时正常的反应，但是他敢于一个人
战斗在城门之外，而且最终，明知道被神背叛，还是要为荣誉而战，他同样是一个光辉的形象。主次之别，只要体现在重点描绘希腊联军方面的英雄，而特洛伊方面的英雄相比逊色。
《伊》故事中，人物类型没有截然的“正反”之分，但是整个故事框架中，人物形象仍是以两个对立阵营的形式出现的。里面所有的人物都可以分为希腊联军和特洛亚盟军两个阵营，神亦如此。所以，从这个角度来说，《伊》中的人物形象塑造表明的，是好莱坞经典叙事模式的又一次凯旋。
