关于朝花夕拾的作文美在不期而遇【一】
《朝花夕拾》不只是为少年儿童写的，但写了许多关乎少年儿童的事，读起来兴味盎然，而且随着年岁的增加，我们总能从中读出不同的味道来，这就是鲁迅作品的魅力所在。这本书是鲁迅回忆童年，少年，和青年时期中不同生活经历和体验的文字。全书由《狗·猫·鼠》《阿长与<山海经>》《二十四孝图》《五猖会》《无常》《从百草园到三味书屋》《父亲的病》《琐记》《藤野先生》《范爱农》等组成。
由于其写作方式的优秀之处，这本书中的多篇文章也被编入初中的.教科书内。
《朝花夕拾》共含十篇文章。其中有表达猫的厌恶和仇恨的《狗·猫·鼠》;怀念长妈妈的《阿长与<山海经>》;批判封建孝道的虚伪和残酷的《二十四孝图》;表现封建家长制阴影的《五猖会》;描绘迷信传说中的勾魂使者《无常》;写童年之事的《从百草园到三味书屋》;揭露庸医误人的《父亲的病》;描写一个心术不正，令人憎恶的衍太太形象的《琐记》;最使鲁迅感激的日本老师《藤野先生》;潦倒一生的同乡好友《范爱农》。《朝花夕拾》将往事的回忆与现实的生活紧密地结合起来，充分显示了作者关注人生、关注社会改革的巨大热情。
《朝花夕拾》十分耐人寻味，它反映着封建社会的种种陋习：有写人吃馒头，吃人肉。人们迷信，古板，缠足，互相欺诈等等都受到了鲁迅强烈的批判，也让我不由得为那些人们感到悲哀。
读完了这本书，我不仅体会到封建制度对社会对人的危害，也体会到了鲁迅先生那对祖国热爱，对人民满腔热的豪迈气概，我们要像鲁迅先生学习，学习那俯首甘为孺子牛，横眉冷对千夫指的精神。
关于朝花夕拾的作文美在不期而遇【二】
从一开始就猜得到剧情，十足的凑520档期热闹的商业爱情片，张亮和张雨绮从小青梅竹马，断了联系若干年，一个结了婚，离了，对婚姻失去希望;一个三十岁的女人，恨嫁恨到了米国，虽然没有合适的人，还是心急火燎的要结婚，俩人都心照不宣的想重新开始，又不明说，剧情发展用脚趾头都知道哦，完全不用剧透，好像新时代的.不见不散，但是时代变了，作为观众的我们也变挑食了，你继续来这种套路不觉得骗钱骗得太明目张胆么?不建议花钱看这片子，也浪费时间，风景也没拍出来，美国西海岸，好像赶不上一个青岛大……
关于朝花夕拾的作文美在不期而遇【三】
战争是残酷的，一场战役结束，整个战场往往是尸体遍布，这就意味着战场上就不会有温暖。真的都是这样吗?不，当然也有例外，比如彼克和特然的故事。
彼克是一名海军陆战队中士，在第一次世界大战时，他被任命到后勤部服役。彼克刚到后勤部服役的第二天，特然也来了，特然是一只战场上的流浪小猫。他们相逢在有些许弹片的战场上，他们没有发现彼此时双目无光，发现彼此后先楞了一下，继而微笑着面对着彼此。彼克见特然既可怜又幸运，可怜的是它已经饿得皮包骨了，幸运的是特然居然在残酷的战场上没有像那些短命的士兵一样去，同时又很幸运的遇到了心地善良的彼克。我更佩服特然，它已经饿得两腮深陷，走路打晃了，还能鼓起勇气朝彼克微笑，好像在说：“你是个好心人，求求你，赏给我点吃的吧”!霎时间彼克本能地从内衣口袋里摸索半天，才摸出仅剩的自己都舍不得喝的一袋牛奶，毫不犹豫地喂给了这只可怜的小猫咪。不仅如此，彼克看到牛奶就像一支水枪喷出的水柱似的涌入猫儿的口中，他的嘴角露出了微笑。从此，他们两个成了形影不离的伙伴，互相温暖着彼此。你瞧，他们携手迎向远方的脚步都变得轻盈起来了。
即使是在战争时期，只要我们心中有爱，温暖的画面也不会受到炮火的影响，更何况是和平年代呢?让我们的身边多些温暖的时刻吧!
关于朝花夕拾的作文美在不期而遇【四】
电影《不期而遇》讲述了一对欢喜冤家在异国他乡邂逅，在旅途中发生了一系列诡异事情后渐生情意的爱情故事。张亮继“顾史”之后，再度塑造的一个都市菁英范小闲这一角色。该片也在近期发布了电影定档概念海报，以及“路上版”定档预告片。概念海报以“黄”“黑”两色为主色调，通过地图剪影以及各种交通工具为素材，充分体现了“公路”电影的概念。据悉该片大部分场景在美国拍摄，出品方之一狮门影业也为此提供了好莱坞专业人员和技术支持。
短短一分多钟的快节奏定档预告片，展现了大量的美国一号公路旖旎风光，作为爱情故事的主要源发地，为影片的浪漫、惊喜片段提供了“硬件支持”，此外男女主角的超高颜值也成为这部爱情电影的“软件支持”。
这是张亮与张雨绮首度合作的大银幕作品，有别于以往爱情电影的俗套浪漫情节，开创了“口嫌体正直”爱情电影的新形式。
张亮自从转型演员以来，一直在尝试不同的角色，如果说《爸爸的三次婚礼》中的顾史更接近张亮本色出演，那么《不期而遇》中的范小闲则看出张亮在历尽几部电影磨砺后的表演天分，在高冷与接地气之间游刃有余。据悉，这也是电广传媒、聚禾影画牵手狮门影业后首个开发的跨国合作项目，狮门影业出于好莱坞的资源优势，在对《不期而遇》的支持上不遗余力，不仅提供了好莱坞优秀的硬件支持，推荐许多大片班底，其中包括经典爱情电影《北京遇上西雅图》的美方制片人。
关于朝花夕拾的作文美在不期而遇【五】
我是不得不回来，我是不得不走，我们是不得不拆散。
我今生今世，被汝善待过爱护过，于念已足。
我泪如雨下。
——摘自〈朝花夕拾〉
“我是不得不回来，我是不得不走，我们是不得不拆散简简单单几句话，道尽一切心酸。世上最残忍之事，莫过于活生生拆散一对相爱的情侣。心里很闷的感觉。很喜欢看别人的感情故事。常常在别人的故事里，掉下眼泪，迷失自己。朝花夕拾，朝花夕拾。
人生是多么地短暂，几十年弹指间便过去。
相爱的人，并不见得能一辈子走到永远，永远太过奢侈，只能在意此刻所拥有的分分秒秒。但是还有那么多情侣，每一天吵吵闹闹，那么多夫妻，每一天虚耗时间。
如果心里告诉自己，人生只得多少天，与自己相爱的人在一齐只得多少天，此刻过一天，便少一天，看看他们，是否还有时间去吵闹去猜疑去误解
关于朝花夕拾的作文美在不期而遇【六】
秋的美是理智的——它不像春那么妩媚，夏那么袒露，冬那么含蓄。
秋的美是成熟的——它不像春那么羞涩，夏那么火热，冬那么内向。
秋，收获的季节，金黄的季节，朴素的季节。当树叶日渐稀疏，秋林便显出了它的秀美。那是一份不需要任何点缀的洒脱。拥抱秋的落叶，不仅是那经霜的绯红，更是那临风的飘逸。
硕果累累的园林，更为金秋增添了丰收的喜悦。那圆润可爱的红苹果，水汪汪的紫葡萄，香味四溢的黄酥梨，那正在收获的金色稻田……它们正用姹紫嫣红妆扮大地，用成熟和丰收的浓墨描绘沉甸甸的秋天!
拥抱秋，秋使薄如蝉翼的秋雾凉衫，来到人间。她趁大地还来不及叠起天使馈赠的雾衣，就挥动神笔，将赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫融为一体，一往情深地挥洒在万物之上。雾退云消，初升的朝阳惊奇地发现：哦!迎接它的，竟是一派赫然金黄!
拥抱秋，秋使天空蓦地高远了。瞧，朝阳已不再是鲜红，而是耀目的金色。万物已不再遵循本身吸收或放射色光的规律，无一例外地放出金黄色彩。鸟绒似的秋夜，十五的月亮犹如一只盛满黄金的玉盘。那熠熠发光的小星星，大概就是从圆盘中撒落的点点碎玉!
拥抱秋，秋使那满眼的叶子越发显得引人注目。那无数的叶，载满了冬的孕育，春的萌发，夏的茁壮，凭着强烈的追求，达到生命的沸点。好一片成熟的金黄!深的、浅的、浓的、淡的，都曾以不同的姿态迎接阳光，而今又以不同层次的金黄染遍大地。
拥抱秋，秋使我情不自禁地伫立窗前，倾听那由远而近秋雨“沙沙”的脚步声。听啊!它伴着秋风，时而如骏马奔腾而来，时而如波涛悄然而去。它是一支曲子，它的音符在田野上跳跃，在果园里回荡，在高速公路上奔驰……阵阵秋雨，是秋的雄壮的交响乐，它激越的旋律，领我翱翔在秋的怀抱，使我领略到秋韵的雄浑、壮丽。
拥抱秋，秋使我充满激情……
关于朝花夕拾的作文美在不期而遇【七】
朝花夕拾，顾名思义，清早落下的花朵到了傍晚拾起来。平静地弯腰，凝视，回忆，捡起。这个原本简单平和的过程被鲁迅先生赋予了新的含义。
他记起快乐的童年，迷信却仁爱的阿长妈，严谨朴素的藤野先生等等一些现在普遍为人所知的人物。我们清楚地知道阿长妈喜欢摊着“大”字睡觉，给“我”讲一些客套和迷信的礼数；知道藤野先生与“日本鬼子”惨无人道的形象大相径庭，“黑瘦的先生”，“八字须，戴着眼睛，夹着一迭大大小小的书”，他叹息鲁迅不再学医，他是真心希望新的医学能传入中国，这个“希望”使得鲁迅更感受到藤野先生的伟大之处，我们也是如此。
鲁迅在文中赞美他们，没有歌功颂德，而是还原他们最本真的一面。我看到了鲁迅笔下情感丰富、心地诚挚的阿长妈、藤野先生，不过对于我，他们再怎么真切，最多只可算是书中人。而对于鲁迅，这些平凡之人都是他生命簿册中最浓重的几笔。他的敬意和感激，从每一句话里流露出来，细节是那样清晰，人物从回忆里走出来，从纸上竖立起来，变得有有肉，袒露着真实性情。这样的情感不是普通人能企及和完全吸纳的。
很重要的一点便是鲁迅先生从不掩饰好人们的瑕疵。宽厚的阿长妈讲话、睡觉时令人讨厌的声响、姿势，加上她恰巧又是个愚昧迷信的文盲，这些劣处并没有被掩藏，而是大方地摆在读者面前，与后面的‘三哼经’对照着看，着实被阿长妈感动了一把。的确，人是多面性的，较为完整的人才能打动人心。鲁迅自身也一样，激昂斗士的形象下，仍有一颗细腻的心保存着所有温馨的回忆，这些不多见的回忆又提升了鲁迅在我们心目中的地位，所以写评注的老师才会说“《朝花夕拾》让鲁迅得以完整”。
其实我们无法彻底体验鲁迅先生本人所有的想法和感情，就像旁人也无法真正挖掘出我们自己的内心在想些什么。能做的，只有尽力理解，置身于从一段段朴实机敏的文字中找到真相。
说到完整，像一栋房子，回忆只是屋顶烟囱的部分，大块的实体砖瓦还是他那些广为人知的犀利带着讥讽的文风。
人们常说鲁迅是一个批判，揭露现实的文学家。这两个词说来容易，要真正做到需要很大的勇气、执着和怀疑的精神。医术特差却霸道十足的荒唐“名医”，表里不一、阴冷自私的衍太太是两个标准的反面人物，前者的名气或许不及后者的响，但却给我留下很深的印象，因为这类人到今天还时常出现在眼界内。你我一定都碰到过类似“金玉其外，败絮其中”而且还招摇过市的人，尽管心生厌恶，却睁一只眼闭一只眼，事不关己就好。鲁迅不是“懒惰”的人，一方面，“名医”间接害他父亲，另一方面那股与生俱来的正义感促使他以文字的方式不动声色又激烈深刻地剥掉了“名医”那层虚晃无用的外壳。我们的心在得到共鸣的同时，也惭愧于平日里的漠然无衷。
看到“鲁迅先生作宾客而怀橘乎”的时候，不禁笑出声来，这话套用得有几分黑色幽默不说，还把矛头指向某些中国传统的“虚伪”的孝道，一针见。我记得自己当初读到这片文言文时，并没多大感受，不曾想到这一跪一答竟已成了虚招式。也许我也该对习以为常的事重新抱有怀疑的态度。
触及“名医”等接近上层的人的软肋，又对传统起了疑心，说三道四。鲁迅拿起笔，就好像搬起一块大石头，往平静的浑水里扔去。溅起的水花给我们自己染上了污点。这么说不对，不是染上，而是本来就有，水这一溅，才变得清晰起来。人人都似乎穿着肮脏的外套，自然有人不满，批评鲁迅，单有一腹牢，一腔怨气，谩骂一切，却提不出自己的主张。我反对这种说法，《朝》表现出的鲁迅，就是他原原本本的模样，从这原模原样中我们看到了浑水中洁白的莲，浑世中清醒激昂的鲁迅。如刀刃般锋利的言语也好，不留情面的嘲讽也好，都是为了唤醒糊里糊涂入了浑水，还全然不知的众人，跟牢、怨气又有何干系。主张，我想在当时，迫切需要的不是什么作家，什么主张，而是像鲁迅这样，有人情，眼界清晰，并甘愿为国家战斗的勇士。
在看清无数黑暗的事实，长时间愤慨疾呼后，鲁迅并没有丢失童年或者其他时候遇到的纯良之人，而这些人，这些回忆，就更显得弥足珍贵了。恐怕正因如此，他意识到，自己拥有的除了对“批判”的一腔热外，还有那些正慢慢模糊的美好印象——这一生同样不可缺少的东西。比起战斗的勇士，做个拾花者或许更为长久，拾起自己和世人们曾经遗漏的落花，珍藏起来，交付给每一个活在当下的我们。
