课程标准第一学段的写话教学目标是对写话有兴趣,留心周围事物,写自己想写的话,写想象中的事物;在写话中乐于运用阅读和生活中学到的词语;根据表达的需要,学习使用逗号、句号、问号、感叹号。
曹老师自己调整的写话教学目标是通过作品赏读、动手实践等多种方式,唤醒写的兴趣和愿望;根据表达的需要,练习写一句或几句语义连贯的话,乐意尝试运用学过的词汇和句式;根据表达的需要,学习使用逗号、句号、问号、感叹号等常用标点符号,注意写话格式;用汉字、拼音等多种方式,较清晰地表达自己观察或想象的事物。
对比来看,曹老师在遵循课程标准的基础上,更加细化了标准的`要求,也提醒了广大教师们,我们可以通过什么样的方式,有路径地进行写话教学。
统编教材相比其他版本的教材,有一个很大的改进——语文要素非常明断。教材将“语文素养”的各种基本“因素”(包括基本的语文知识、必需的语文能力适当的学习策略和学习习惯,以及写作、口语训训练)分成若干个“点”,由浅入深、由易及难分布到各单元的课文导语或课后练习中,有梯度地螺旋上升。很多课后的练习设计可直接进入课堂,作为言语运用练习的素材。
教材上给的写话内容是贴近学会生活,并让学生觉得有趣的写话题目,所以教师应该重视这七次的写话训练。但仅仅靠这七次是绝对不够的,这就需要我们适当补充材料,写话材料的选择非常重要,“有趣”比“有意义”要重要得多。除此之外,材料的选择也是需要挖掘的。
(一)从教材课文层面
教材上的课文也可以是学生练习写话的材料来源。充满童趣,、奏明显、朗朗上口的课文都可以让学生仿照课文写一写。不仅如此,还可以让学生用写绘的方式增强兴趣性。如此,不仅给了学生沉淀语言的时间,也提升了学生们表达思考的能力。
(二)从课外阅读层面
作为教师,我们要把好书摆在学生面前,就好比把很多的写话素材摆在他们面前。例如让低年级的孩子每天一首童诗、童谣,天天背,学生的语言肯定会发生深刻地改变。诗歌读多了,儿童会不由自主的用诗的语言来表达现实。
(三)从教师课程开发层面
教师开发课程,定是有目的、有计划、有序号的引导。曹老师建议把绘本引进课堂是不错的选择,也是对教材、课堂不错的补充。
喜欢和爱一样,根本不需要多少华而不实的理由,喜欢就是喜欢,爱就是爱,都是发生在一瞬间的事情,没有谁会精心设计出理由再产生这一瞬间的感情,如果有,那就是抱有目的的欺骗,就像阳光下的影子,充满形而上的敷衍。我语无伦次地说着这些,是想要对你说,在你出场的时候,我已经喜欢上了你,不是周芷若,不是飘絮,只是你。
我们会爱上与自己相似或者不被了解的事物,在他们的身上总会找到自己所缺失的和坚信的气质。飘絮、周芷若存在于不同的空间,却相同地为爱情而付出得太多,最终变成了凌厉的女子,不断地伤害着别人,也不断地伤害自己。她们都只是想要被爱的孩子,再残酷、再桀骜,也只是脆弱地保护自己最后的伪装,也只是希望能够得到爱情而已。
然后,在这里,我也不敢确定你接她们角色的意图,但是,我能够说,因为你,她们都鲜活地存在于我的脑海里,脱离了所谓的虚幻、所谓的杜撰。我知道的是,有两个绝世独立的'女人,在自己的时代里演绎了一段属于爱她、被她爱着的人们的传奇,一段弥漫着淡雅馨香的记忆,一段等待回首追忆的爱情……
春花秋月
夏雨冬雪
一切都是周而复始地进行着
起点即终点
唯一回不到起点的
是你
是我
在孤独与痛的圆中
我们无休止的
周而复始
疯狂又清醒的
笑着哭着唱着
然后长久的沉没
一如
冬季的枯树上坚持到最后的残叶
下一个天亮的时候
不知道还能不说再见
我们总是在烦恼之中,像我,担心学业,担心梦想,也常常担心会在某一天失去你的消息。总是、总是――跟着你一同难过,一起快乐。我支持你,并且是永远永远,即使没有终点,我也将一如既往地追随。这是,我给自己的承诺。
Others may fogot you but never willI。
对不同的文体,朗读时所用的语音、语气、语调也会截然不同。虽然低年级的朗读侧重“读正确,读流畅”,不过高要求“有感情”朗读。但朗读的“体式感”,从起步阶段就要注意培养,不可养成千人同轨或拿腔拿调朗读的不良习惯。
从文体看,古诗的朗读,或延长字音,或戛然而止,要读出诗歌的韵味;故事类文章的朗读,要关注人物,读出不同人物的个性和情绪变化;说明文,一般用平稳的陈述语气,要清楚地传递语言信息;童诗童谣,要读出特有的明快节奏……若非如此,用读故事的语气读说明文,用读说明文的语气读古诗,会让听者不舒服,读者自己也无法很好地进入文本的言语世界。如一年级上册《雪地里的'小画家》是一首儿童诗,文本最大的特点是语言形象,节奏明快,尾字押韵,琅琅上口。朗读的关键点,就应定位在感悟诗歌语言的节奏美和音韵美上。
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