起初,我是一片六瓣的小雪花,安家在一朵硕大的云团里,随意玩耍,自由自在。但随着挤进来的小伙伴越来越多,我的家也越来越窄。终于,云团承受不住沉重的压力,把我们齐齐甩向了地面,落在一座山上。又过了不知多少天,我被许多伙伴簇拥着汇成了一股水流,连同其他的流水,变成了一条小河。我新奇,我雀跃,我顺势而下,一路向东。
穿过高山,走过草地,趟过黄沙,一路上我又接纳了其他投奔而来的朋友。我渐渐变宽,变长,浑身充满着力量,我攒足了劲,奔腾着,脚步越来越快。
我流过平原,来到一个美丽的小村庄。勤劳的男人从我这里取水,灌溉农田和菜园。能干的女人聚成堆,边清洗衣服,边大声谈笑。小孩子们最快乐,有在岸边浅水里狗刨游泳的,有拿着小石子在练打水漂的,玩得不亦乐乎。我被这种幸福和快乐感染了,禁不住也高声欢唱,水流哗哗作响。
我一路向东,所过之处,两岸风景优美,青草依依,野花漫野,鲜果飘香。呼吸着如此清新的空气,我心里美滋滋地,舒畅惬意。
但不知从什么时候开始,我的身体变沉了,有点跑不动了,脚步迟缓许多。我低头观瞧,以前澄澈能看到小鱼儿随意游弋的水面,有点青黑,浮着不知名的小虫,有鱼儿翻着肚白,已经去。不远处有一座很大的院子,里面竖立着七八根烟囱,冒着黑烟,院墙外有几根水管,正汩汩排着水。那水黢黑又粘稠,散发着恶臭,迅速染晕了我的衣裳。我忍着恶心,挥手拍打着,想弄掉脏东西,却无济于事。我只有逃离,拼命地逃离。
我浑身脏污地行进,身上铺满了厚厚的青苔和绿藻,成群的`蚊子、苍蝇在我耳边嗡嗡叫唤,恶臭味越来越重,我像被什么东西扼住了脖子,喘不上气,呼吸困难,胸腔发闷,想吐吐不出来,异常难受。我到了城市边上,那里有很多周末出门踏青郊游的市民,他们看见我的样子,纷纷捂着鼻子,捂着嘴巴,快速离开。孩子们被大人抱着疾走,手里还攥着简易的小鱼竿。可惜,我已经没有鱼儿了!市民的嫌弃、厌恶,深深刺疼了我的心,我有些绝望,有些无助:从前的我是很干净,很漂亮的,从什么时候我变成了现在这副模样呢?这是为什么呢?
我尤其怀念以前的时光:在明媚的春日里追逐着杨花和柳絮,在炎热的夏季里偷偷轻吻戏水孩童光滑的脚丫,在丰收的秋天贪婪地吸取鲜果的芬芳,在寒冷的冬季穿上厚厚的裘衣带给小鱼们温暖。那时,我轻盈,我美丽,我洁净,我欢乐。
我病得奄奄一息,头疼、咽痛、恶心、腹胀,我实在没有力气继续赶路了。在昏昏沉沉中,我好像进入了一个空间,机器轰鸣,水流声很大。我使劲睁眼,眼前的景象把我惊呆了。
我身处一个巨大的池子中,身上的绿藻青苔被一层层剥去,鼻子里充斥着一股味道,很浓却不刺鼻,闻着这种味道,我竟然不恶心,反而觉得脑子清醒了不少。在接下来的一段时间里,我又接连经过了六七个池子,每一个都有不同的清洁作用,有帮我去除身上臭味的,有帮我擦洗干净皮肤的,有帮我消肿周身伤口的。我脑子笨,说不清楚其中的原理,却能切身感受到实在的效果:我的身体变得轻松了,头不疼了,周身的恶臭渐渐闻不到了,我也不恶心了。
短短几天,我好像由一个风烛残年的老人又变成了神清气爽的壮小伙子,精气神一下就回来了。我又活过来了。面对生活,我又充满了希望,有了继续走下去的勇气和信心。
那天清晨,当第一缕阳光照在这里时,我终于走完了最后一道程序。从好心人的口中,我已经知道这里是污水处理厂,是专门为我医治创伤的地方。在这里,我恢复了健康,有了生机和活力。挥挥手作别善良的人们,我重登征程,昂首挺胸,一路奔跑入海。
大海,我来啦!
一部好的电视剧或者电影,其实就是生活的一种缩写,也最能赢得观众的心。所以它的豆瓣评分高达9分。
《大江大河》最大的看点,就是一群年轻人有幸赶上中国百年来国运蒸腾日上的时代,靠着一股革命者的勇气,劈波斩浪,终于闯出狭小水域汇入海洋。
1978年第十一届三中全会提出,把中国建设成为一个社会主义现代化的强国。从那以后,改革开放的春风吹遍了中华的每个角落。
80年代初期,这是一个瓶颈时期,也是改革开放的前沿。
剧中的雷东宝,代表着中国农村的体制改革与经济发展。而宋云辉则代表着国营企业的技术更新与产品走向国际市场的这一先例。体制的改革与技术的更新,其实就是旧观念到新思想的推进,虽重重阻碍,他们依然决然地成为了一个励志前行的逐梦人。
剧中金洲化工厂的水书记这样说过,宏观的经济形势和国内外的动态,有什么卖什么的短缺经济已经过去,三五年后,国内市场的主动权就要转到买家手里。
的确如此,中国在经过40年的改革开放后,结束了那个凭票购买物资的年代,终于迎来了没有买不到,只有想不到的数字年代。轿车,在那个年代,想都不敢想的稀有奢侈的工具,如今,成了我们日常的代步工具,连道路的扩展也已经跟不上经济的发展。
我们伟大的改革开放领路人邓小平同志,曾经讲过一句著名的话:让部分的人先富起来。
让部分人带动全部的中国人民富起来,共同奔向小康生活。回顾改革开放的40年路程,我们用实践检验了这一句伟大的正理。如今,中国已经从一个落后的国家,到经济迅速发展,体制不断创新,思想逐渐解放的国家,一系列翻天覆地的变化,令世界瞩目。
当然,经济要发展,管理制度也必须要跟进,这样才可以长期有效地生存与发展下去。
剧中老书记因为贪污而自。宋云辉指出,这是发展过程中必然要面对的问题,机构要做大,不能光靠人的自觉和道德来约束,还必须要有明确的制度来规范。接着,他向雷东宝提出当时西德先进的企业管理模式,收入与效益挂钩,实行股份期权激励等。如此高端的企业管理模式出现在80年代的农村集体企业中,显然有些违背了事实,因为只是一部电视剧,所以我们也没有太大的异议。
这部片子的另一个看点就是,雷东宝与宋芸萍的爱情故事,纯洁,朴素,又透着一股凄美。有不少观众因为萍萍的离世而断然弃剧。他们的爱情故事或者只是为了煽动剧情,博取观众的几滴眼泪,或者是为了纪念那个把爱情发酵成克制又隐忍的时代。每个从那个年代走出来的人,都在怀念那时的单纯,那时的蕴藉。80年代,没有电脑,只有情书,我不知道从那个年代走出来的人,他们是否依然珍藏着那些已经发黄了的信纸信封,是否读到情深时,还会想起那个美丽纯朴的她。
一代人有一代人的使命,而80年代的人们刚好遇到突如其来的社会变革,那些原本安于现状,囿于贫困,胆小安稳的人,也想方设法地跟上了发展的脚步。剧中,杨训代表的个体企业正逐步成为中国经济发展中一支不容小觑的主力军。
我们真的要感谢那一代的人,他们才是改革开放的先驱者。他们用自己的青春,甚至自己的生命铺陈出一部国家民族砥砺奋进的壮丽史诗。
阿耐说:我有幸生活在一个前所未有的变革时代。而我想说,我很期待《大江大河》第二部正式上演!
在这部剧中,要说到人品好的人物,我第一个想到的就是雷东宝,一心一意为村民,不利用职务之便谋取私利、处理事情讲究原则(不因为贪赃枉法的是老书记就徇私舞弊、敢想敢做有目标,除了讲话语气和动粗带有典型的乡土气息之外,而且对待妻子恩爱有加、忠贞不渝,说到底就是一个乡村的`好先生!
当然,这部剧里的他,也有让我诟病的地方,就是凡事不能面面俱到,当然这也是一个人的“局限性”,即一个人的知识面缺乏导致的认知盲区!
所以,看完这部剧让我有所收获的一点,就是在平时的学习生活中,除了我要注重培养自己的“树干”专业知识,也要努力、刻意、练就一些“分支”知识维度,比如上层政治、经济通识、文化素养、社会交际、科学技术……
所有的大河,都是一部流动的历史。她们孕育了人类文明,催生了沧桑巨变,把自然和人与社会宿命地纠结在一起。翻滚的河水波涛浩荡,承载了无数人的爱恨情仇和命运跌宕。大河的命运就是人类的命运,在大河史诗之中诞生了人的史诗,在勇往直前的大河精神之中,升华了无私、奋斗和矢志不渝的人类精神。
天山电影制片厂献给新中国成立60周年的新片《大河》,就是在这样一个凝重的主题下,展开了当代的宏大叙事。
同影片中的人物同悲共喜同愿相求这段宏大叙事在影片中通过交替的镜头切换,浓缩在近60年的时空中。以陈大河和陈南疆为代表的父子两代知识分子,围绕大河的开发和利用,倾其毕生的心和精力,进行了做法相悖、却殊途同归的奋斗。
为了造福村民,当年陈大河顶住外国专家的压力,拦河垒坝,引水浇田;同样为了永久地造福村民,陈南疆却要与村民们奋力抗争,亲手炸掉父母带领村民们筑起的大坝,向干枯的大河下游注水。殊不知,这些村民们对陈大河和大坝倾注了无限深情。如此尖锐的矛盾,在叙事伊始就被推到了观众面前,使我们顷刻之间不由自主地走进了历史和现实交相对比和映衬的情境中,随情节发展,同影片中的人物同悲共喜、同愿相求。
长达43集的电视剧《大河儿女》终于落下帷幕了,观后还真有一些感想。
剧中,陈宝国与赵君分别饰演钧瓷世家贺、叶两族的掌门人,两大戏骨同台飚戏。陈宝国在剧中饰演的是河南三河县风铃寨钧瓷烧窑世家贺家的掌门人,他性情刚烈狂傲。赵君饰演的叶鼎三则是贺家的竞争对手,他身上体现了河南人的质朴与闯劲。
电视剧《大河儿女》的历史跨度从20世纪20年代到新中国成立,在波澜壮阔的历史背景下,通过一个家族的变迁讲述了河南儿女投身革命,为新中国建立立下卓越功勋的历史故事,是一部河南人的奋斗持篇。相较于那些主题宏大、内容空洞的红色正剧和鬼子拼神技的抗战雷剧,《大河儿女》的创作特色则是行业剧与主旋律正剧的无缝对接,令人眼前一亮。它以小见大,以极富魅力又神秘的钧瓷为全剧切入点,不仅大大增强了该剧可看性,让观众借剧了解了钧瓷的制作工艺和艺术魅力,更以小见大折射了乱世中,中国传统文化破坏又复兴的坚韧历程。
《大河儿女》沿袭了历史体裁的基本故事构成方式,通过贺、叶、杨、邓等家族的兴衰及主要人物悲观离合的一生来纵向把握钧瓷的近代历程。围绕近代的这场变革并不仅是人物命运的`变革,同样是生活方式及生产方式的变革,对于钧瓷来说,要想传承这一技艺就必须紧跟时代的脚步,然而从民国到抗战再到建国,其中的变化太过复杂,身处历史中的个体并没有足够的眼光来紧跟时代的步伐。(其实,任何时代都没有谁能完全看透历史的走向,而所能作的只是每人根据自己的内心准则行事:坚守自己所坚守的,放弃自己要放弃的。
有历史沉淀和文化底蕴的剧才是有生命力的,《大河儿女》是一部讲述河南人的故事的电视剧,并不仅指剧中无处不在的豫剧、钧瓷、黄河等中原文化元素,更重要的是,全国观众从故事和人物身上,了解河南、读懂河南。该剧因为齐聚多重看点,既有钧瓷顶尖手艺人的过招,又有年轻人纠结的爱情;既有平民柴米油盐的小生活,又有保家卫国的史诗情怀,赢得了各年龄层观众的热捧。
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