你的样子最难忘作文【一】
晚风吹起您鬓间的碎发，发梢落到您的脸上。傍晚的霞光，映衬着您嘴角的.微笑。您嘴唇轻轻开合，像是在告诉我什么，又像是在自论人生。那样子，很美。
某日，您坐在桌前的样子真好看。
一盏灯火，两沓宣纸，三滴墨汁，四分情趣，成就了您笔下的一幅墨迹。您眉毛轻扬，嘴唇轻抿，眼眸清纯，目光深邃。埋头于纸卷间，手持毛笔，染墨于笔尖，运笔于纸上，临一幅字帖，又将其稍作修改，添入自己的韵律。我则是不停地嘀咕：“整天写字，真无聊，练练行了，何必把全诗临一遍……”您嘴角轻翘，淡淡地微笑：“写字，就如人生，拿起笔，便要写到底。”
当时的我也不明白写字与人生有什么关系，只记得灯光映在您脸上的样子，很美。
某清晨，您站在灶边的样子真好看。
晨起，天色朦胧，红日将升。路过厨房，依稀看见有一人立于灶边，正在锅碗瓢盆间忙碌着。揉揉惺忪的睡眼，才真切地看到是您。您面色如常，嘴角自然地微微上扬，几根黑白相间的头发垂在两鬓。我问您，起这么早，只为了做早餐，不值吧？您抬头，推推眼镜，告诉我：“都说‘一年之计在于春，一天之计在于晨’，早起做一顿好早餐，才能吃得香，吃得好，一天才有精神。”您又告诉我：“以后长大了，也要记住每天吃好早餐，这样一生都会有精神！
当时的我也不理解早餐与人生有什么关系，只记得您站在灶边忙来忙去的样子，很美。
某次，您奔走在雨里的样子真好看。
乌云汇聚，遮天蔽日。当我站在窗前焦急地等您回来时，门锁响了，您冲进来，来不及跟我说一句话，便急匆匆放下手中的菜，拿起两把伞又跑了出去，留下一脸惊愕的我。您刚走，几道闪电撕裂了天空，雷声也恐吓着世界，紧接着，世界变成了雨的主场。您再次跑回家，被雨打湿的几绺发丝紧贴在脸上，眉梢、脸庞上滑落的，不知道是雨水还是汗水。这时，您手中只有一把撑开的伞。
我问您去做了什么，您说，楼下有个老人摔伤了，一群人急着叫120，却没有一个拿伞的，您便去送把伞。我又问您，您不认识她，若她不还伞，怎么办？那把伞可是爸爸出差带回来的礼物哟。您笑着回答：“人这一生，谁都有难，若只想自己，这社会将变成什么样？”
当时的我也不知道送伞与人生有什么关系，只记得您被雨水打湿的样子，很美。
时光或许会夺走您的青春容颜，却夺不走您娟秀的字迹；却夺不走您殷切的关怀；却夺不走您无私的温情。您笑着面对笔墨纸砚，笑着面对柴米油盐，笑着面对异姓陌路……世间因为这微笑，又多了多少美好呢？
您的容颜平凡，但，笑起来，真好看。
你的样子最难忘作文【二】
亲爱的你：
最近还好吗？初中生活过得怎么样？有没有人欺负你啊？应该没有吧，你那么剽悍谁敢去惹你啊？说真的，时间过得真的真的很快啊，你可能没有感觉到吧！六年了，我们在一起六年了，小时候，我们手拉着手许诺着，会成为一辈子的好朋友，如果可以，会一直一直在一起。时间真不是一个好东西，它让我们相遇，又咻的一声让我们分离。
我们现在就读同一所中学，我在六班，你在八班，是的，我们中间只隔着一个七班。从我们班出来，走几步路就可以到你们班了。可是，请原谅我的懦弱，我不敢去你们班，我怕会看见你在别人身边巧笑颜兮，我会难受，所以那么短短的几步路，在我眼里可能真的如天涯一般。
记得么？那时候我们窝在你家一起看鬼片，你明明怕得要，却逞强的说自己不怕，结果看见里面的画面却被吓得大叫。我们会很有默契的拿起被子抱枕挡住自己的视线，还笑对方胆小。我们在二十六高温下去逛街，手牵着手对路上来来往往的行人吐槽点评，会对帅哥一起发花痴，事后还嘲笑对方花痴样，却忘了自己对别人花痴得差点流口水。大晚上的，我们不回家睡觉，还在马路上走来走去，笑得跟个神经病一样，不在意别人异样的眼光，自娱自乐，自己嗨自己的。我们会在心情不好时，跑上天台聊天，对着楼下大喊，认为这样可以忘掉一切的烦恼。他们都觉得我是那种很坚强很坚强的女汉纸，只有你知道我很脆弱，脆弱到一句话就可以把我打倒，我不会在别人面前哭泣，但我会躲在角落里偷偷啜泣，你看见后我狼狈的样子，会帮我去教训那个欺负我的人。当我还在为我的发红的眼眶做辩解时，你会安慰我，然后当我的垃圾桶，一遍又一遍地听我唠叨，听我讲那些废话，从来都不觉得厌烦
那个时候的我们真的从来没有想过，现在的'我们竟然会变成这幅样子，见面时不再会跑过去找对方拥抱，噢，我在说什么傻话，现在的我们连见面都不一定见得到。什么时候，我和你之间有了一道隔阂，那道隔阂太长太宽，我跃不过去，你亦走不过来。是的，我不坚强，一点也不坚强，我很软弱，我很想你，我很想很想回到我们之前的样子。我不知道为什么我们会变成这样子，真的不知道。我很想跑到你面前去和你说，我想你，真的真的很想你，可是我不想你因为同情我或是怜悯我和我接着做朋友，我不希望让你看见我这幅狼狈的样子，一点也不想。所以，我在你面前都好坚强好坚强，可是每次到晚上，我都会哭泣，我真的很想你。你说，过去的就过去了，不用再执迷了过去的再美好，也不必留恋忘返，毕竟过去的已经过去了。我是不是真的该放下了？
我们说过，要是那天我们在人海中走丢了，就站在原地，等对方来找。是否你也会偶尔想起我，像我时常也把往事轻轻诉说，我们在春风秋雨里无话不说，却在春去秋来中失去了联络
我从来都不知道，原来我们这么脆弱，脆弱到一碰就倒。所以我要诅咒你，以后越过越好，一辈子平平安安，顺顺利利，一直一直都要幸福!
此致
敬礼
黄涵
你的样子最难忘作文【三】
一天，天上下着大雨，我的心情也像这鬼天气一样糟透了，由于没有带雨伞，那么公交站台便成了我躲雨的.去处。，我叹着气，无奈地抬起头，迷迷糊糊地看到了你的身影，城市的美容师，可敬的环卫工人，你全身似乎湿透了，原本浅橙色色的工作服已被染成了深红色，你的脸让我怎么也记不住——太普通了，和平常人一样，但也许是因为你的普通，却做了一件不普通的事，让我深深地记住了你。车流中，不知那辆车上扔下了一个饮料瓶，本来整洁的市容被染上了一个污点，你见状，不顾这倾盆大雨，不顾车水马龙，，好几次差点被车撞到，你却义无反顾，没有丝毫退缩的念头，直到你那瘦小的身影消失在车流中，我才站起来，昂着头看你，却怎么也见不到你，我不禁为你捏了把汗。
一阵车流高潮过后。你的身影若隐若现又出现在我的视线中，在你的手中，我清晰地看见了那只被随便乱扔的空饮料瓶。
也许，在别人看来这只是你的本职，但为了让市容更加地整洁，你本着自己的奉献精神，冒着被车撞的危险去捡那个瓶子，这让我这个过马路的人十分地感动，这不是惊天动地的大事，却像火炉一样温暖了我的心，忘记了那些不愉快的事，你的身影让我永远铭刻在心。
这种小事时刻再发生，可真正能让人铭记的，不光是那朴实的身影，而是那坚守职位，无私奉献的精神。
你的样子最难忘作文【四】
《你的名字》将会毫无悬念成为今年的日影票房冠军。仅仅在首映前两周内的票房增长速度，已超过了过往十年所有的动画作品。包括宫崎骏的《起风了》《悬崖上的金鱼》和名侦探柯南、哆啦A梦剧场版等等。而到现在为止，总票房已达到100亿日元。这也意味着，这是第一部进入百亿票房冠军排名的非吉卜力动画。不仅仅在票房上取得惊人成绩，在影评界也带来了不小的轰动。《电影旬报》特意为此刊出了最新的动画特辑。连颇具学术范的《尤里卡》杂志也用整期的篇幅，讨论着这部话题十足的作品。
可以说，继宫崎骏的收官之作《起风了》三年以来，不曾有过一部作品像《你的名字》一样如此受人关注。如果无法摆脱宫崎骏影响的《追逐繁星的孩子》(2011是一部失败的仿作。那么《你的名字》则是结合了新海诚自身作品元素的一次高度自我重构。不仅如此，曾易被人诟病的叙事无条理、人物造型力欠缺等问题，在本片中也全然不见，达到了新海诚作品前所未有的新高度。
一，身体的互换
《你的名字》虽然登场人物极少，主要不过男女主人公二人。但复杂而又精巧的结构，让本片显露出大片的气质。岐阜县系守町的高中生三叶(上白石萌音 声配，希望早日摆脱单调的生活，和作为长女不得不继承古老神社仪式的烦恼。“下辈子把我变成东京的帅哥”三叶朝着远方呼喊。就在彗星即将造访地球前的某天早上，三叶竟然美梦成真/一语成谶，在梦中和东京的高中生泷(神木隆之介 声配相互交换了各自的身体。三叶进入了泷的身体并穿越到了东京，而泷则换成了三叶的身体来到了系守町。但周围的人们却并没有察觉到任何异样。身体互换后带来的各种各样的尴尬和窘态，通过周围人的诧异反应得到了侧面烘托。就好像，三叶进入泷的身体之后，因为突然增加的女子力而获得了泷一直暗恋着的前辈(长泽雅美 声配的好感。并帮助泷带来了人生的第一次约会。互换之后第二天，两人又会重新回到各自正常生活。而事后，两人才羞愧得意识到对方用自己得身体做过得种种荒唐之事，不禁更加滑稽可爱。正是在这样一种互换和对比的交替运动之下，新海诚将前半部分的喜剧性和荒诞感铺陈得可谓极好。
从叙事结构来说，本片分别由三叶和泷的两条平行线同时进行。但两条线之间看似平等，但是无论是视点的分配，还是画面所占比重，都显示出主线和辅线的区别来。在未互换身体之前，三叶的日常和校园生活被着重描写，以突出她对东京都市生活的憧憬。而三叶进入泷的身体，也比泷进入三叶的身体之后，所发生的种种生活插曲更加让人印象深刻。可以说，三叶的视角主导着本片的前半部分的节奏。这也许是出于拥有女子力的泷的人物设定更充满戏剧性的原因。但更重要的是为后半部分，以泷的主视角的反转做对比。与此同时，也不再只是空间的互换，并导入了时间的维度。
二，万物都是结
无论是剧中男女主角，还是作为观众的我们，都以为两人的身体互换只不过发生在不同空间，也就是东京和崎玉县之间。直到当三叶穿着浴衣看到彗星陨落的同时，画面切换到泷再也联系不到三叶的场景(作为超越空间的时间小道具——手机的失联暗示着两人已不在同一时间维度当中。将手机的时间纬度问题无限放大的则是处女作《星之声》(2002以此为分界点，两人身体的互换开始停止，泷走向了寻找三叶的旅途，这意味着两条平行线终于开始走向交汇。
泷凭借记忆，找到了梦中所见的系守町的诹访湖。但令人难以相信的`是，早在三年以前，因为彗星陨落这里已化为废墟一片。但泷仍不顾同伴反对，第二天独自走进了神社的洞穴，喝下了曾经三叶在仪式时喝过的口噛み酒(一种将米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出发酵的古老造酒方式。喝的互换动作也发生在，此前奶奶(扮演着预言家的身份，也是唯一识破三叶身体被互换的人带着三叶姐妹去森山拜祭神灵时，用喝水的列子说明了結び(结的意义。“绳结的连接是结，人和人的关系是结，时间的流逝也是结，都是同一个词，都是神的力量”。世间万物都是结，都在流转不息中相接相连。也就是在这里，泷在准备起身时不小心滑倒，新海诚用一个长长的慢镜头完整展现了泷悬空时眼前看到的景象。陨落的彗星、传输中的脑神经、散落的绳结、甚至三叶母亲分娩后剪断的脐带。这些同样作为“结”的红色线条，在空中飞舞，扭转缠绕，时而回到原样尔后又重新相连(动漫作为线条的艺术美可以说在这一瞬间达到了极致。泷因为喝下了口噛み酒，获得神灵的力量再次重新穿越，与三叶达成了身体互换。虽然泷来到三叶所在的系守町，他们已经处在了同一个空间之下，但他们却仍隔着三年的光阴。站在圆形的诹访湖来回奔跑，寻找对方的泷和三叶，却只能隐约感知到对方的存在。而就在太阳即将西落的瞬间，他们终于见到了彼此。“昼夜之间的黄昏时候，世界的轮廓变得模糊，人有可能遭遇幽灵”，万叶集课上老师说的话早已为这一瞬间作出了铺垫。穿越三年的时空的梦中情人终于相见，但却短暂到只有一瞬。黄昏过后，三叶突然从眼前消失，只剩下泷一个人呆站在原地。
男女之间的情感的小主题，无媒介的直接与世界危机，即彗星陨落城镇毁灭的大主题相连，是作为类型片世界系的主要特征。但和以往新海诚世界系作品不同之处在于，本片侧重于男女之间情感，结尾也归结到了个体的命运。就好像，无数次的擦肩而过以后，泷终于在东京遇见了三叶。而作为他们相遇场所的楼梯，所带来的纵深和现实感，与此前诹访湖的圆环平面下时空的暧昧感形成鲜明对比。似乎提醒着我们，这不再是穿越时空的相遇，而是一次实实在在发生在当下的重逢。
三，作为风景的脸部
动画不同于电影，只需要将摄影机放在被拍摄体前面就可以即刻成像。动画作品里每一笔一画都需要创作者自己从头开始亲手创作。所以一般动画的创作时间成本要远高于电影。时间成本上的消耗，往往通过人物造型所产生的周边产品进行二次利润收回。(试想，龙猫的人物造型给吉卜力带来多么长远的利益!所以在人物造型被重视的潮流之下，新海诚作为擅长风景的创作者可以说算是少数而又异数。而新海诚的反其道而行之，恰恰以一种非常写实、细致、唯美的画风征服了许多观众。《秒速五厘米》(2007里散落的樱花雨、沉沉静静被白雪覆盖的城市。《言叶之庭》(2013中雨水打在池面树叶上的清新感、雨过晴天后浮动的白云等等都是最好不过的壁纸。
但是另一方面，新海诚笔下的人物却常被指出让人感觉缺乏运动感和生命力，有时候甚至只是寥寥几笔如同符号般突兀。确实，纵观新海城过往的所有作品，关于人物脸部的描写(早期作品当中几乎没有。这也许是为了回避自己所不擅长的，但其实对动画而言，如何表现人物的脸部其实并非易事。像德莱叶《圣女贞德蒙难记》(1928一般，仅用圣女贞德的特写来表现所有的电影，动画中根本无法实现。因为无论多么灵巧的手，也无法勾勒出人类面部表情那丰富的变化。取而代之的是，新海诚将人物放置在大量的中远景的风景镜头当中。但新海诚的风景却不单是，人物所处的环境背景，或者反应季节变化时间推移的符号。而也连动到了人物的内心世界，产生了情动，直接作用到了叙事的层面上。比如，《秒速五厘米》第一部分当中，男女主人公在列车关门分离时，用鸟从树枝上飞走—白雪中的空椅—闪烁的红绿灯等几个空镜头转场，来表现离别时的惆怅感。
但如果说，新海诚完全依赖于风景变化表达人物情感，而无视人物表情也绝非事实。恰恰在《你的名字》中，以一种解构的方式使人物和风景之间达到了完美融合。三叶在目睹彗星陨落的场景，摄影机首先从背后以低角180度旋转到前方，然后切换到三叶身体、并逐渐接近脸部、最后成为瞳孔的大特写。我们通过三叶的瞳孔看到倒映其中的风景，即两颗闪亮的彗星划破夜空，相继陨落与分离。直到瞳孔和瞳孔里的风景渐渐的铺满整个画面。从始至终，三叶的表情和身体并没有任何变化，但摄影机的运动，以及瞳孔中风景的流逝，用以静制动的方式，表现了三叶目睹世界末日般时的震撼。与此同时，以往作品中的人物和风景的二元对立也完全被消解了。在瞳孔的大特写之下，我们已分不清这到底是脸部还是风景。风景成为了脸部的同时，脸部也成为了风景的一部分。我们看到是一个作为风景和人物的整体。这是一般电影难以实现，动画所独有的，也是以往的新海诚作品中所不曾有过的表现方式。
本片能在短短两年之内完成，很大程度上归于后新海诚背后的强大制作团队。包括参与过宫崎骏、今敏作品制作的安藤雅司。擅长人物设计的田中将贺，以及东宝制片厂的设计人员等等。正是在如此合力的作用之下，叙事结构和人物的风景化处理上才得到了过往作品中不曾有过的创新。宫崎骏吉卜力之后，我们仿佛看到了另一个“新”的梦幻世界的到来。
