弘圣老师作文创作素养进阶课程【一】
虞老师在书中所提到的那么多领域的学习价值我们是有目共睹的，并且受益匪浅，课程资源材料应该起源于生活。在文章中各个功能室的建立给予幼儿更多的学习空间。如：科学发展室，饲养区、幼儿图书馆、儿童博物馆、表演区等等，且让我们先想象一下幼儿在这些活动室里快乐的游戏、探索的情景，那是个多么幸福的地方。所以，幼儿园应该积极地开发有关的资源，遵循儿童规律，有目的有计划地解放幼儿的双手、解放幼儿头脑。因此，教师应当认真衡量每种课程带给幼儿的价值有哪些，能够让幼儿在幸福的快乐的学习中掌握一些切合实际的知识技能。
弘圣老师作文创作素养进阶课程【二】
那是在柳江古镇，我和同伴们在完成了写生创作到处闲逛之时，突然发现了一个转糖画的摊点，大家蜂拥而上，看着伙伴们兴高采烈大快朵颐的样子，我突发奇想，于是我对摊主说：“能让我亲自操作一次吗？”没想到他竟然答应了，我选择了马，因为马是我的吉祥物。我用小铜勺舀了一勺糖汁，由于我是第一次做，非常紧张，手都不听始唤，抖得厉害，糖汁溅在木板上，到处都是，根本不成图案。我拿出了钱对摊主说：“我能再试一次吗？”他同意了。这次我定了定心神，稳住了双手，可是马在头脑中的形象变模糊了，于是我的作品成了一半像马，一半又什么都不是的东西，我沮丧极了，这么简单的东西我怎么做不好呢？这时摊主对我说：“小兄弟，你是第一次做糖画吧！来，让我来教教你。”他先向我介绍了一些做糖画的基本要领，然后递给我一张马的图案，让我在一边临摹，然后他示范起来了。只见他执勺在手，静气凝神，流糖如丝，灵巧的手腕抖、提、顿、放，时快时慢，时高时低，倾刻间一匹骏马跃然于木板上。哇！我叹服啦！于是我老老实实地开始临摹图案，直到马的图案在我头脑中越来越清晰，于是我又走上了操作台，心中默念着操作要领，学着摊主的样子，开始了创作。啊！我终于成功了，我实现了儿时的愿望。
拿着我这幅最得意的创作，我明白了：一分汗水，一分收获的道理。
弘圣老师作文创作素养进阶课程【三】
这里就直接贴上李老师书中的原图。第一种人不用说了，他不赚钱谁赚钱呢;第二种人也是股市优胜者的主力，抵得过周期，扛得住时间的考验;第三种人或许就要看运气了，要么大赚，要么大赔也不是没有可能;第四种人，就乖乖做股市中的“七亏”吧。
股市中赚钱，即使是亏，也要亏的明白。就像近来出现了很多这样的例子，白马股的相继跌停，是亏了，你割了没?跌停的背后是业绩真的变差了?还是市场不再看好了?即使亏损，也要明明白白亏在哪里，而不是一亏就装。这一次亏了没关系，重要的是知道亏的背后有什么，如何避免类似的亏损才是真正的“赚到了”。
收工，突然觉得自己的决定还算正确，这么码字下来，还能多一些思考，坚持吧。
各位晚安。
弘圣老师作文创作素养进阶课程【四】
1、敏锐的商业判断力
对于敏锐的商业判断力，对于企业基本面和发展前景能够深刻认识、准确把握的人。
2、对市场定价机制的深刻认识
深刻理解股价的定价机制，对于风险和机会的`动态转化具有敏锐嗅觉的人。
3、具有强大自我意识，可以克服人性弱点
具有强大自我意识，可以克服自身弱点、能在喧嚣和压力下依然保持理性的人。
弘圣老师作文创作素养进阶课程【五】
历时半年终于读完，期间有两三次因为啃起来生涩而又不知所味，中断一段时间读了其他投资类的书，《聪明的投资者》之类的。对于一个新手来说，阅读此书或许难度较大，犹如刚开始学习投资就拿起圣经《证券分析》，其中的艰难及曲折也就只有自己知道。所以最好的方式就是对于投资有了一个初步的认识。知道PE、PB、及ROE等的含义，知道一个企业的财务报告包含哪些东西，更有甚者已经开始股票的初步涉入，少量的开始尝试买卖股票，那么此刻再来读这本书会有较多的收获与启发。
作者水晶苍蝇拍将本书定义为“股市进阶之道”，而不是理财入门级读物。对于需要入门的投资者来说，《富爸爸》系列、《财务自由之路》、《工作前五年》及《小狗钱钱》都是不错的选择，但是一千个读者一千个哈姆雷特，对于一些众所周知的常识，接受并认可它的人，看到的第一眼就会产生共鸣，奉为圭臬，而在不认可的人眼里，就是扯淡，处处是瞎逼逼，甚至会出现辱骂作者的。
投资是一项综合能力充分体现的事情，鲜少有投资很厉害但其他的地方毫无可圈可点之人。更多的是一个优秀的投资者，在生活及工作中也是个自律到极点的牛人，健身、旅游、看书甚至做慈善。财富是一个动态平衡的过程，那种吝啬到极点的，俗称“葛朗台”之类的人物长久的赚取并保有财富确实比较少见。人与周围的环境之间存在的磁场有个平衡点，就像天平一旦失衡就将立刻体现。
作为一名开始股票买卖只有半年的投资者，在读了圣经及本书后，在“术”的方面还是有比较大的收获，但是“技”的层面尚做不到均衡的拿捏。就像盖一座大楼，“术”就是方向上的把控，“技”就是努力搭建框架。如果方向把控不好，那么建筑工人再努力也是于事无补，抑或说如果方向错了，下面的人越努力越错误。做正确的事，而不是正确地做事。所以开始投资最好的莫过于先建立正确的投资观，然后为自己的投资观添砖加瓦，努力建立起属于自己的“投资城堡”，经年累月，随着投资时间的延长，“投资城堡”会出现破损或者需要修补，这个过程中就需要不断的学习、总结及实践去修补自己的“投资城堡”，在投资这条康庄大道上，实现长久的平稳收益，实现“投资城堡”抵挡得住任何新型大炮的攻击。或许有时候在一些新型大炮的对比下，稍显疲软，但是最后还是会屹立在自己的领土之上俯瞰世界。
投资是为了更好的生活，而不是生活是为了投资。股市中将大多数股民称为“韭菜”而将少数可以赢利的投资者称为“韭菜收割机”。俗话说“嫩韭菜长了一茬又一茬，从来不会消失”。“七亏二平一赚”从来就不是说说那么简单，观察身边的朋友大多数属于“韭菜”的范畴。所谓的“韭菜”无非具有以下特点：对股市不了解，不认识买卖股票是属于投资的一部分，而认为就是玩玩儿，牛市在别人的蛊惑及对别人收益眼馋的情况下进股市，对于自己买入的股票都是经过别人推荐，只知道股票名称、股票价格，其他的一概不清楚，一到股市大跌割肉出场。
“太阳底下无新鲜事”，鲜少有人愿意花时间去学习去做功课。美国股市两百多年的历史，而中国股市只有二十多年的历史。所以说中国股市投资者最应该庆幸的莫过于有美国股市这个前人给自己留了很多经验教训，通过学习前辈们的经验教训规避所有让自己跌大跟头的深坑，其实是个不错的选择。如果真的要通过自己的教训才能学到东西，那么还有没有翻身之日真的是个未知数。
自己开始理财不到两年的时间，从“月光族”到此刻三个账户（应急账户、日常消费账户及理财账户）的建立以及计划消费的由衷执行，可以说也是比较有收获。身边不乏想向我学习并且询问我一些可以入门的书籍，购买之后貌似到现在尚无发现有阅读之人，更多的是希望我告诉他们该买什么股票、什么时候买、什么时候卖。起初觉得这是一个需要极度无私精神的事情，我研究那么久的股票，直接告诉你获取跟我一样的收益，我不是很吃亏么……后来才发现，投资就是一个综合能力体现的过程，没有单方面的成功。在为自己的“投资壁垒”添砖加瓦的过程，是对自己心理能力不断打磨的一个过程，从刚开始的在意短期波动到后期完全无视是一个漫长而乏味或者煎熬的过程，不经过太上老君的炼丹炉锤炼七七四十九天，如何练出火眼金睛。
即使告诉身边这些“韭菜”购买哪些股票、什么时候买、什么时候卖，他们大概率的也做不到。首先购买他们可以做到，但是当牛市出现，估值太高，国家不断提醒股市泡沫极端严重，而那些“砖家们”却不断扬言大盘八千点不是问题，一万点不是梦想的时候，“韭菜们”会期待着吃到更多的肉，眼前白花花的猪肉迎面而来怎么可以抽身立场。后续股市闪崩，千股跌停甚至国家开始干预，熔断接连出现，这时候你建议应该及时止损，可是“韭菜们”会腹诽：亏的不是你的钱，你又不心疼。既然前段时间涨到那么高位，等一等就好了，还是会回去的。等到大盘跌倒三千点甚至两千多点，觉得实在受不了了，割肉离场，并扬言这辈子再也不进股市。而此刻你又开始进场开始满仓持有，周而复始，从不间断。所以最保险的做法就是不荐股，这样可以保全最基本的朋友情谊。
优秀的投资者都是：等得起，拿得住。理性，辩证，中庸，守拙！愿自己在投资这条康庄大道上优雅从容的越走越远，最后实现财务自由，生活美好。也祝愿广大投资者都有不错的收益，越来越好。
弘圣老师作文创作素养进阶课程【六】
既然小说都存在着读者，那么小说就一定存在着读者看小说时的感受。试问：如果读者读某部小说的或人物或情节或环境甚至细节时的感受是——这是虚构的，不是真实的。那么，读者还会继续读下去么？我想，没有读者愿意去读一部自己感觉不真实的小说。没有人愿意去读某部小说，就意味着这部小说没有读者，而没有读者的小说是绝对不能称之为小说的。
也就是说，一部成功的小说，一定是能让读者读出“真实”的小说，纵然这种“真实”明明是“虚构”的。我国古典小说《西游记》、《聊斋志异》情节是何等离奇，妖魔鬼怪各逞凶顽，飞禽走兽尽显神通，讲的是神怪，但是我们并不感到荒诞，相反受到感染得到启迪进而百读不厌。这些作品千百年来久传不衰，究其原因，固然很多，但根本原因还在于它们都让读者读出了真实。
怎样才能让读者从小说中读出真实，这是作者写小说时应该注重并落实的.一个最基本的问题。要让读者读出真实，作者必须写出真实，这就好比你手中必须有馒头，才能给乞丐馒头吃。否则你把一双空手伸给乞丐，对他说：给！馒头！那你一定是在骗人。乞丐不会接受你的“空手馒头”，读者更会拒绝你的失真文字。
怎样才能写出真实？窃以为作者必须本着一颗真心去写作。所谓真心，其实就是对小说中每个人物每个情节每个环境都倾注都寄予真情实感。美国作家利昂·塞米利安说：“在一个真正作家的气质中，总有一种近于痴狂的激情”，而这种“近于痴狂的激情”无疑是“真心”“真情实感”最好的诠释与体现。早先曾听许多人说写小说的都是疯子，起初很是反感，认为是对自己的污蔑与诽谤。但后来却无数次地在深夜为笔下的人物为笔下的情节大哭特哭，伤心欲绝感动欲绝悲愤欲绝，到那时我才终于知道自己的真心已经融入笔下的人物，痛着他们的痛、乐着他们的乐，甚至为他们神思恍惚、物我两忘。说到底，不也是进入了一种痴狂的境界，难以自拔么？当然，也正因为小说的字里行间倾注了我全部的真心真情、浸透了我太多的心泪水，读者在读的过程中才会觉得真实感人，才会热泪奔涌秉烛夜读。
从小说创作而言，作者的确需要有一种“近于痴狂的激情”，但这种激情又必须有所节制，切忌让那种“痴狂的激情”完全左右了作者的头脑，那就近乎危险了。正如美国作家利昂·塞米利安说：“在文学创作过程中，不受节制的激情只是激情而已，而有所节制的激情则是天才。”所以作者写小说时千万不要“走火入魔”，否则写完主人公跳楼自己就会爬到楼顶，那么痴情的读者读小说时也会“走火入魔”，会因为主人公的跳楼而跳楼。
写出真实，不能等同于照录生活。在日常写作与阅读中，我们也常常有这样的体验：有时，一些记述真实生活的文字，读起来反而味同嚼蜡，有隔膜之感、虚假之感。这就是小说与生活的区别，有些事在生活中毫无疑问是真实的，而一旦被写成文字，冠名于小说，就毫无疑问是虚假的。因为小说是艺术，小说虽然取材于生活，但一定要高于生活。而这个“高于生活”，便是我们耳熟目悉的艺术加工——虚构。
写小说就得虚构，如果不虚构，那就正如作家张天翼先生指出的：“一个作家要是只限于写真人真事，那就是自己束缚自己了。”这是从作者的角度来说，如果从读者的角度去说，当我们读《西游记》《聊斋志异》时，明明知道它们全是虚构的，却在心底依然被其感染感动，或者我们一直不曾有半分怀疑的人和事甚至一直感动着的情景、状态、细节，却突然在某一天因被作者亲口证实是他虚构的而义愤填膺等等，这就是艺术真实的魔力或曰魅力。
对生活进行艺术的加工，这便是小说的创作。在真实的基础上进行虚构，在虚构中倾注真心真情，这便是小说创作之核心。实者虚也，虚者实也，虚虚实实如能恰倒好处，纵然假，也足以以假乱真，无人质疑。
