太阳之光照亮了我作文【一】
树叶上一颗颗晶莹剔透的露珠，在清晨灰蒙蒙的天空中格外闪亮。四周像是在一个刷了黑漆的小房间里，山边迎来的一束光显得格外刺眼。鸟儿还是跟往常一样，丝毫没有起床的样子。一切都是那么的和谐。
“刷，刷，刷......”伴随着清晨的第一缕阳光，我看见了，是她，又是她。每天早晨，我拉开窗帘，总是能看见她忙碌的身影：红色的工作服在早晨显得十分耀眼，总是戴着一个淡蓝色的口罩气喘吁吁，细长的睫毛上被打上了一层薄薄的'霜，挥动扫帚的一下下十分富有节奏感，像是用吉他在弹奏一个个优美动听的和弦......
她从我家门前经过，还在继续弹动听的和弦。她转过身，似乎察觉到有人在看着她，便抬起头，四周扫了一圈，又接着低下头，弹奏着乐曲。
我从她朴实的眼神中，看到了光，看到了一缕明亮的清晨之光!
啊!那光，那道神奇的光。虽然肉眼看不到，但它却照在了人们的心中，温暖着人们的心，永远，永远......
太阳之光照亮了我作文【二】
礼是互相尊重的过程;礼让是人际关系更加融洽;礼让是退后一步海阔天空的情怀;礼让矛盾化解。礼让是对长者的敬重，礼对幼者的关怀和呵护，礼让爱容光焕发，礼让在礼仪的照映下重焕新生。
八旬老人到省城看病，因为节后人多只买到了从达州到营山的动车车票，从营山到成都补的是站票，老人借坐邻座。后被车座主人一位女大学生请起，老人恳请能否挤一挤，被拒。15分钟后，一位中年男子给老人让座。老人的女儿说："年轻人应该多向别人学习。"女大学生却认为自己坐的位置没错，老人的女儿错在不应该站在道德制高点上埋怨别人，女大学生也因应该多些礼让情怀，体谅老人，若他们都多些礼让之心，也不会闹到如此地步。
尊师敬长，展现礼仪之光。古今中外有诸多人物都心怀中华民族的传统美德。如程门立雪，学生为，又怕打扰老师休息，便在雪天等候，一直大雪将其覆盖。他们行为令人赞叹，也值得我们学习。那种""足肤皲裂而不知""的求学态度，深刻而又直白的向我们展示了对师长的敬重。古人对学习有种痴迷的热爱，即使家境、外部环境恶劣，也阻挡不了他们求学的劲头，甚至尊师的愚昧，他们的种种行为让尊师敬长的礼仪大绽奇光。
六尺之巷，展现礼仪之光。古时有两户邻居，因为一道墙而闹得不可开交。其中一家人得书云：""一纸书来只为墙，让他三尺又何妨？万里长城今犹在，不见当年秦始皇？遂撤挖墙三尺，让出一条大道神奇的是因为一个人也做了同样的行为——让他三尺又何妨？为一点小利而伤害邻里关系是很不值得的。俗话说""退后一步，海阔天空。""你退一步，我让三分，如此与人为善才是正道。别让蝇头小利蒙蔽了双眼，要有让他三尺又何妨的气概，最后你得到的是比失去更广阔的天空。
绽放礼仪之光，需要你的`一份力。无论面对道德、兄长、师长、还是利益分歧时，要目光长远，一时的快感只会给你带来内心更多的不安与自责。在学校时，老师是我们尊重的对象，同学是我们友爱的伙伴。搞好人际关系，展现礼义之光。在社会，你会遭受到更多的非议和不公，但别因此失去了你的底线，坚持礼让，你的友善会让社会发出星星光亮，星星之火，可以燎原，你的一份力量，会创造一个更为和谐的生活环境。
礼义之光，让人际关系更加融洽，让矛盾化干戈为玉帛，让友爱容光焕发。小小的举动，就能大大改变，何乐而不为？
礼仪，是使我们生活更好的标准，能焕发出人性最美好的一面，使中华传统美德生生不息。
让礼仪之光照亮我们前行之路，让礼仪之光温暖我们彼此的心灵，让礼仪之光扮靓我们的人生。
太阳之光照亮了我作文【三】
每次看完电影都懒得写东西，电影嘛，消遣观之即可。但是近来发现自己似乎除了比别人多看了几部LGBT电影外，再无其他优势，所以就想着为何不把它以文章的形式记录下来，作为自己的特长呢。毕竟这也是一种锻炼嘛！好啦，废话不多说，直接进入电影。
在豆瓣上刷同性电影，《暗之光》数次出现在我的眼前，但是我一直都没有标记，因为一看名字我就觉得自己不会喜欢，实在太沉重了。事实上，像《夏威夷》、《上帝之国》、《请以你的名字呼唤我》之类的电影会更吸引我一些。因为它们将重心放在人物感情上，两位主角互相试探，暧昧，最后相爱。在这些电影中导演给了“爱情”特写镜头，并不是同性爱情，有人称这是一些模糊性别的电影。我同意这种观点，因为导演的目的是展现爱情的美好，同性恋只是一个比较好载体（或者说赶潮流的载体）而已。由此必然会虚化社会背景，以便给爱情更多的展示空间。而且更重要的是这类电影往往是我心水的HE。事实上，这类电影想要拍好特别考验导演和编剧的情节、镜头的把控能力，这三部电影之所以成功原因也在于此。因为社会背景作为增加戏剧冲突、推动情节的利器，如果虚化社会环境后还不没有能力细腻地展示情感，就难免沦落为无病呻吟的男男偶像剧，比如国内近年较火的网剧《上瘾》、《盛势》之类以及掀起中国腐女圈轰动的一些泰国剧。
其实在同性电影中折射些许的社会背景，会增加厚重感，毕竟同志的.生存现实就是这样。如《断背山》、《轻轻摇晃》、《四个月亮》在感情和现实之间处理的比较均衡。现实施以同性爱情压力，但是爱情此时依然是有维持的空间的。一压一伸之间呈现一种张力，为故事提供一种空间感。
而《暗之光》呈现的是一个极端环境，人物几乎没有选择的权利。电影以巴以问题为背景，男主尼莫有双重身份：巴勒斯坦人、同性恋。巴勒斯坦作为一个穆斯林国家极端恐同，家人发现尼莫的性取向后，将其驱逐出去。他只能到环境相对宽松的“对面”——以色列生活，但是由于哥哥的原因，他被怀疑与巴勒斯坦的恐怖组织有联系，非但没有在以色列居留的可能性而且还面临着被以色列秘密警察追捕的危险。在这样的极端情境下，人被动地走向绝境，窒息而亡。这要比萨特的存在主义悲观的多，起码萨特为人们留下“选择”的空间和勇气，而《暗之光》只留下一片黑暗中对“光” 的幻想。
电影的正式海报上有这么一句话“Where truth must be hidden ,love lives in the shadows",一句话道出了电影的精妙之处。事实上，编剧的最终目的并不是给我们展示社会环境有多么残酷，而是要呈现在如此残酷的环境中，我们的爱情有多么坚韧。这与《带上手套擦泪》有异曲同工之妙。
