看完《湄公河行动》的首映,这部电影啊,真是exciting。全程无尿点,观影体验畅汗淋漓,堪称本年度华语电影最大的惊喜。
得益于公安部的钦点,创作团队获得了前所未有的自由度,电影尺度之大令人咋舌。《湄公河行动》并不是传统的玩儿法,而更像是特工片。片中不仅有小强和波恩式的孤胆英雄,也有碟中谍式的高科技团队合作。动作场面也是花样百出,商场枪战、近身格斗、虎口夺人、城市飙车、丛林攻坚一应俱全,临近结尾的'高潮戏更是拍出了cod和神海的范儿,很是过瘾。值得一提的是,《湄公河行动》奉献了近年来华语电影最暴力的演出,放在美国也是妥妥的r级。电影开始没多久,就是一场萌萌的小宝审讯毒贩的戏码,小宝也不多说废话,上手就割静脉,毒贩立马崩溃。随着剧情的展开,糯康集团的残忍更是超出了所有的人想象。不仅有暴力凌虐、人棍、滥无辜等昆汀式基本款,更有堪比《上帝之城》的童子军毒贩肉弹,触目惊心。看完不得不感慨,后台硬才是硬道理啊。对付如此暴力的反派,主角团更是毫不留情,以暴制暴令人大呼过瘾。
除开火爆的场面,电影在人物塑造上也下了很多功夫。张涵予是传统伟光正的硬汉,而彭于晏则是有着黑暗过去的卧底,二人合作基情四射,偶尔逗贫之余还能卖个萌。特警团队也是形色各异,每个人都有各自的特点。主角出彩,群像也能立得住,在华语片中真是非常难得。
精良的制作、出彩的表演、成熟的类型构架加上超高的完成度,使得《湄公河行动》极具爆款潜质,每一个镜头、每一帧画面都在360度花式吊打《我的战争》,这才是真正的主旋律电影。
有幸能在《湄公河行动》上映的当天看到这部电影。这部电影最吸引我的地方,是导演林超贤和公安部的合作。电影是根据“10·5湄公河惨案”真实事件改编的。整个事件国人皆知并且为之愤怒。全球人也纷纷谴责。所以在此不再重复这个案件的过程。电影里我们看到了糯康团伙的凶残。导演林超贤非常擅长拍摄枪战电影,成名作不是获得金像奖的《野兽刑警》,而是前一年的《G4特工》。随后无论是《证人》《线人》还是《火龙对决》《逆战》,亲情+情义+动作枪战,是林超贤的长项。所以电影呈现出来的节奏总会让人捏一把汗。但现实永远比电影更残酷一万倍。
整部电影是根据真实案件改编的,电影中,大反派糯康及其手下,以及成立三国合作中心等很多细节,都是基于真实事件。当然炸总部那段是虚构的了。但娃娃兵确实是有,本片的顾问,就是当年负责案件的组长就是公安部禁毒局局长刘跃进。由此可见,当时情况是很复杂和危急的。电影呈现的只是现实中的一部分。参与行动的公安人员承担的风险远比电影中的呈现出来的更加危急。电影永远是电影,一旦有人牺牲,我们会伤感和遗憾。但是现实中一旦有人去,这个人就再也没有办法在我们生活中出现了。造成的损失和伤是无法填补的。
说到这里,突然想起电影里啸天被击中的那里。只被草草的放在那里。当人们对缉毒的警察致意崇高敬意的时候,别忘了在你看不到的那些角落里还有各个警种值班巡逻,社区和基层干部民警、辅警反复的入户走访……所有不敢松懈一丝一毫的坚守,才让让我们所在的地区、城市,让我们生活在这个社会的人们,能够在一个平静安全的'环境里生活着。这种安全感都是由一种看不见的伟岸身躯在抵挡着邪恶。
林超贤的《湄公河行动》无疑是国庆档电影中最大的亮点,好吧,似乎这个国庆档真没什么拿得出手的好电影,也因此,更为突出《湄公河行动》的诚意十足。
我一直觉得,自吴宇森与杜琪峰之后,香港的枪战片真的是在走着无可挽回的下坡路。当然这种下坡路并不是一马平川的坦荡,至少也曾有过《无间道》的一时无两,至少还有林超贤的极力阻拦。林超贤给我的感觉就像是当年拍《英雄本色》那会的吴宇森。进入千禧年,香港的枪战片似乎一直是在作战、正邪对抗这些极端对立的双方面之中斡旋,某种意义上,这种格局似乎已经为香港的枪战片定了型。自然,林超贤也没有跳脱开这个格局,只是一定层面上,他的电影似乎为这种格局拓宽了更广的空间:《重装警察》、《冲锋陷阵》、《逆战》中相爱相的兄弟情;《证人》、《线人》中隐藏在厮逃亡表面后的爱情;《激战》中拳拳到肉的热中又不乏最根源的温情;《魔警》中的外衣下裹着的是人性的入魔。林超贤习惯于在那些见惯不惯的正邪对立之中加上更多关于“人”这一物种的诠释,大概吧,真的可以这么说,属于林超贤的枪战时代已然来临。而此次的《湄公河行动》,更是香港枪战片在创作上更深入的拓荒,即不再局限于在香港这亩地上“挖坟”。
可以这么说,《湄公河行动》就是一部拍给当局者看的主旋律电影,就像《建党大业》、《建国大业》这些高唱颂歌的片子。只是《湄公河行动》中的主旋律色彩多少是有些异化的,毕竟它的操刀者是一个地地道道的香港人。于是,在这部电影中我们看到了主旋律以外的东西:譬如说娃娃兵、肉身炸弹、虐俘虏等等。这些本身带有政治敏感的元素此番能够登堂入室,多少是有些“千年等一回”的味道。诚然,这并不能说明广电局的审核制度已经足够开明。某种角度上,这倒颇有些“鸟鸣山更幽”的反衬意味,也就是说,电影中的那些浆暴力、政治敏感的元素倒更是在衬托出了湄公河真实案件中的艰辛与不易,以此彰显出我国警备实力的突出。
至于《湄公河行动》的弊端,一方面《湄公河行动》在极力营造那些正邪交战、险象环生的场面,另一方面也将其推向了似乎只是一部场面之作的尴尬中。场面化的过于追求,带来的无疑是剧情的浮夸性。本身《湄公河行动》改编自前几年的真实案件,这种改编在很大程度上应该是一种真实案件的还原,以满足作为吃瓜群众的我们心中的好奇。而《湄公河行动》多少有些大而化之的意思,这种大而化之完全是建立在枪械格斗的场面上的,给予我们一种不真实感;再者是电影中反派人物的过于脸谱化与模板化,似乎天生就是站着挨子弹的这些角色设定,也将电影的空泛与浅薄表露无遗;三者是正邪双方过于极端突出的对立,正者大智大勇、邪者大奸大恶,也把电影拉进了俗套的机械化模式中;再另外是过于突出的个人英雄主义与打不的主角光环,也只能让其流于商业电影的河床中。
当然,无论《湄公河行动》的剧情是多么的败絮其中,至少它的金玉其外也足够将其完全遮掩。《湄公河行动》绝对是一部诚意之作,单单是那些浆能在我们眼前爆裂,也就足够。另外,在一定方向上,《湄公河行动》或许算不上“新瓶装陈酒”(内地主旋律电影的外衣,港片的内核)的开先河之作,毕竟前有徐克的《智取威虎山》。只是,相比《智取威虎山》,《湄公河行动》港片内核更为突出与显眼。大概吧,从这两部电影来看,港片与内地元素的交融似乎也并没有想象中的那么尖锐生硬,这种主旋律电影的异化真的是带着光明的。我并不是说,内地拍的主旋律电影有多么的糟糕,可能是碍于或多或少的文化差异,至少内地主旋律电影的人文主义倾向是港片远远不及的。单单从这部《湄公河行动》来看,它的人文主义关怀似乎也只是停留在片尾打着致敬的那几行字幕中。
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