百年变局和世纪疫情交织叠加作文【一】
今天是一个晴朗的日子，我和爸爸妈妈来到了上海世纪公园。我们先去了游乐园。玩了“自旋滑车”、“太空漫步”和“碰碰车”。最好玩的就是“自旋滑车”，坐在上面就象飞了起来，而且十分刺激，一会快一会慢，好像要被甩出去一样。
然后我们去了河边抓鱼。脱下鞋子站在水比较浅的地方开始抓鱼。我看见了一条鱼，悄悄地靠近它。不料，被它逃跑了。我只好再抓一次，这次我直接站在那儿“守河待鱼”了。不一会儿，鱼儿全游了过来。我偷偷地拿起网一捞，抓到了一条大鱼。但是，我不小心“坐到”了水里，把裤子全弄湿了。还好妈妈出门前帮我带了条裤子，我去厕所把裤子换掉了。之后，我们就回家了。
虽然我把裤子弄湿了，但是我抓到了一条大鱼。今天，我真的很开心。
百年变局和世纪疫情交织叠加作文【二】
世纪公园在体育大街和东岗路的交叉口，是我们石家庄市休闲娱乐的地方，它一年四季都是美丽的。
春天，万物复苏一切生机勃勃。公园里的柳树发芽了，小草也露出了脑袋，河水也解冻了，小鱼在清澈的河水里游来游去可爱极了，五彩缤纷的迎春花在太阳下怒放，真是争芳斗艳。
夏天，一片墨绿，荷花在河面上开放。野花竞相开放，有红的、黄的、紫的、白的，一朵朵的美丽极了。一艘艘小船在水上穿行。一进大门还能看见喷泉呢，小孩子们在喷泉的旁边嬉戏、玩耍。
秋天，有些树的叶子变红了，有些树的叶子变黄了，有些树的叶子依旧是绿油油的。一阵秋风吹过各色的树叶告别了大树妈妈，像翩翩起舞的蝴蝶在空中飞舞，令人遐想万千。
冬天，河水结冰了，小鱼在河底开始冬眠了，大雪给大树穿上了洁白的外衣，小孩子围在一起堆雪人、打雪仗。
啊！多么美丽的世纪公园呀！欢迎世界各地的小朋友来玩耍。
百年变局和世纪疫情交织叠加作文【三】
谁说赏景一定要去桂林?谁说观山一定要去庐山?谁说看湖一定要去青海湖?事实上,有山有水便成景,我们的地球是一幅巨大的风景画,到处都是风景,只不过各有千秋.
踩着脚底下一滩滩见水,听着那仿佛从遥远未知星球传来,又像母亲在自己宝贝耳边轻声呢喃的古典音乐,漫步在世纪公园的音乐喷泉旁,穿梭在拿一根根仿佛用水晶雕成的水柱之间,,是多么惬意啊!
抬头看着那一条条白水龙腾着云,驾着雾,一飞冲天,直插云霄.惬意中难免有些遗憾,遗憾自己没有翅膀,又无孙悟空腾云驾雾之奇功,也不能像七仙女一样挥挥长袖,摆一摆披肩长稠,飘向天空.那喷泉五颜六色,囿红的、蓝的、黄的……美丽极了！
返途中，我两步三回头，恋恋不舍地望着身后的世纪公园，在黑色的夜幕中，他仿佛更美了，像梦境一般。
我心里还是期待着下次的到来。
百年变局和世纪疫情交织叠加作文【四】
星期天，我来到了世纪公园游玩。
一进公园大门，我便看见了开放的迎春花和微微带绿的丝丝垂柳。草地上，有的游人在晒太阳，有的在放风筝，还有的在打羽毛球。不久，我来到了湖边，湖面上波光粼粼，湖水清澈见底，一群群小鱼在水草间快活地游来游去，好像在捉迷藏似的。有个游人把面包屑撒在湖面上，小鱼看见了面包屑，一下子从四面八方游来，一眨眼，面包屑就没有了。我情不自禁地蹲下身子想要抓湖里的小鱼，可惜，鱼没抓到，袖管倒弄湿了。这时候，我看见几只小鸟在湖面上追逐嬉戏，其中一只小鸟俯冲到湖面上叼住了一条小鱼。这时候，耳边传来了音乐声，我回头一看，原来音乐喷泉开始了。我赶紧往那里跑去，只见喷泉随着音乐在跳动。音乐高亢时，喷泉就喷得很高，音乐低沉时，喷泉就喷得很低，喷泉简直就像在跳舞。
可惜，吃饭的时间到了，我依依不舍地离开了世纪公园。
百年变局和世纪疫情交织叠加作文【五】
——摘自豆瓣
先看了《霍乱时期的爱情》，后看《百年孤独》，前者有点像是把后者的一个切片做得充实复杂，两本书都浓的老人味，说话方式以及老人才有的智慧和阅历。
阅读时的愉悦多来自惊愕和服气，脑袋里小剧场不停，充满画面感（据说作者为了保留读者脑中具体而各异的画面一直没有出售电影版权）。《百年孤独》布满神来之笔，各种泪点笑点不断，看完既充盈又轻逸舒畅。从这一部书中读出了许多部书的乐趣，《无人生还》般笼罩着冥冥之中宿命，《聊斋》式魔幻现实随意切换，同《红楼梦》般由一个人精老太串着大家族的几度兴衰，又有《金瓶梅》式世俗情爱和，还似《三体》给读者充满质感的时空流转。读到真是赚到。
读书时印象深刻的除了孤独这一主题（没有人比加西亚更能将本不可言的孤独刻画得如此透彻入骨，有如此深切的理解），还有名字。名字很重要，不同文明按照各自脉络发展出的文明不约而同透露了这一讯息。日本电影《你的名字》和《千与千寻》都在提醒着人们不要忘记自己是谁。林奈发明了双名法，让自然界的植物、动物、微生物也变得有名有姓。拿拉丁学名或者俗名去呼唤一只飞鸟，它不会答应。但我还是热衷于打听他们的名字，那里可以找到了解他们的线索和钥匙。即便是单纯地知晓名字也好，这样我们就认识了，下回见到可以将它从另外的鸟儿区分出来。
读书的时候会忍不住自制名字谱系，因为布恩迪亚家族使用重复的名字，和《红楼梦》中的“原应叹息”起名字一样藏着作者的巧思——拥有相同名字的\'人总是有着相似性格，因而也有类似的宿命。即使他们在不同的环境下成长，沿着不同的路子成长，曾有自己芳华绝代引领世界的时候，但最终却在时间的齿轮里依了宿命。正如原文所说“若不是车轴在进程中必不可免地磨损，这旋转的车轮将永远滚动下去”。好似无论人物如何生活，都逃不脱既定的宿命。
当一个人意识到自己和父辈祖辈相似的时候，是这个人衰老的开始，衰老的后期便活成像个影子，自身和外界都恍惚，分不清幻觉与现实。
刘同有本书叫《你的孤独虽败犹荣》，虽未拜读，借此书名送给布恩迪亚家族的人们，以及偶尔感到孤独的我们。在属于我们的轮回里努力蹦跶吧。
百年变局和世纪疫情交织叠加作文【六】
只是有个印象，知道以前历史上讲中国近代史提过“黄花岗七十二烈士”。
当时总想着怎么在历史人物头像上作画，却没一点治学的心境。直到看了电影，才对这个历史人物背后的故事有了些许的了解。
整个影片配乐画面尤其是描述林觉民和陈意映日常生活片段的时候，透出的更多是那种温婉的气质，很细腻，很舒服。演员的挑选也很到位，王柏杰年轻、帅气但没有那种太过的艳丽感，蒋梦婕戏中的表现温婉大方，很有大家闺秀的气场。
更佩服的还是二十出头的年纪下，林觉民那种有着超出他年纪的忧国忧民，甘为国捐躯的豪情和那个时代下只有饱读诗书之士才能有的言语表达和想法。难怪在被捕后，两广总督张鸣歧亲审林觉民才发出这样的感叹：“惜哉，林觉民!面貌如玉，肝肠如铁，心地光明如雪。”
事过百年，提及此事，无不为这能影响下一个百年的爱情之书所表达的思想所仰。
百年变局和世纪疫情交织叠加作文【七】
低成本制作，比广电总局还主旋律的电影频道出品，影片似乎拍成这样就属不易，于是评价“还行”，可惜这评价的无奈本不该在我们对于一部电影的评价体系内。
主创们拍得很认真，让我有些没有功劳也有苦劳的感慨;镜头也确有电影感，和一般的电视电影也有所区别，但就是无法打动我。虽然没有快进，但总是走神，努力调动自己的泪腺，可惜就是麻木之极，想来看《辛亥革命》时林觉民这段，都落下泪来。
首先是结构问题。不知是剧本阶段就在开场如此繁复，抑或后期剪辑时想出些花活儿，倒并非能否看懂的问题，而是这刻意的结构没有提供任何积极观影效果。
其次是情感问题。24岁就就义的林觉民与两年后抑郁而终的陈意映，这本应是悲情而浪漫的一个旧时代有热的青偶戏，可惜我看不到他们的“情”。中国彼时的满目疮痍是我们在学校历史书上学到的，影片也未及真正展现，林觉民到底看到的、体验到的是什么?难道仅仅当年先生一语就使这些青年们赴汤蹈火?这也缺一个“情”字。与其将如此之多的笔墨给予林觉民等人一次次祭拜恩师，倒不如落几笔他们周遭的世情，一点小事件就能凸显当时的国将不国。旧时人端庄守礼，但那是人前的守则，我也期待小夫妻于人后的憨笑嗔骂、耳鬓厮磨，他们未分离前越是甜蜜幸福，不日便人鬼殊途才越是悲情，可惜我们现在看到的只是一个温和有礼，一个贤良淑德。于国少情，于家薄情。
我实在不想质疑主创的才情，只能质疑是否编剧与导演太过于恪守频道的审美，于是作品便平庸，又或者我也怀疑创作者对待题材的态度，太似被逼的命题，因为没有独有的情感与态度，于是结构再反复，也是流水账写就下来。
三是人物塑造问题。不可避免的群像，那些热青年却如同一个模子刻就出来一般，人与人似无性格差异、背景区别，尤其那在革命中也悄悄情意相许的小恋人，这组人物本应是林觉民与陈意映的最佳关照，却在片中彻底沦为废笔。
四是演员问题。不想就此太过评论，因为这其中也掺杂制片方的发行考虑与导演的要求以及控制能力。
片中，林父言：十年，真的是一晃，一晃，就是十年。
于生活，若无情感，不如背身决绝离去;于创作，若无情感，不如搁笔。
