九江双蒸酒的作文小学生【一】
正当我们想到对面山头去的时候，缆车过来了，我们坐在缆车上，看见这山真陡啊，好像被刀劈斧削一般！苍翠的山群重重叠叠，像波浪起伏的大海一样，雄伟壮观。导游带着我们来到漂流的地方，我看见溪水顺着弯弯曲曲的山谷流下来，我们坐上一艘皮艇，皮艇先在一个在大池子中划来划去。
忽然，一道闸门打开，一个长钩子把我的皮艇钩到闸门口，我吓得赶紧闭上眼睛，激流把我们冲了下去。“砰”的一声，我的.心还悬在半空中，我们的皮艇却落在了一个大池子中，又一个长钩子把我们的皮艇钩到了闸门口，我吸取上次的，勇敢地把眼睛睁开，“哇，好惊险，好刺激呀！”我开心地跟姑姑说。坐在回家的路上，看着远处重重叠叠，连绵不断的山峰，我和姑姑心情愉快地聊着。我边聊边想：要是爸爸妈妈也能来的话，他们就能看到这美丽的风景了。
九江双蒸酒的作文小学生【二】
——-题记
书是树木用年轮讲述的故事，酒是谷粒用韶华积淀的馥郁。古人的那些雪月风花和风骨一起由向我娓娓道来。
记得小时候在图书馆翻书，曾一瞥《长安月下红袖香》。书封面素雅，一朵牡丹斜耷，没有过多的颜色，仍让人到它的雍容贵态。因为我姓李，打小就对李氏的唐王朝持有一种别样的亲切感，鬼使神差的便抱着那本书借回家看。
诗词积累并不多的我，一拿回书就爱不释手。现在想来，当时一定没有品出里面的任何一首诗的'韵致，可那种面对唐朝盛世的感觉确实真实的，自己也俨然成为其中一位女娇娥。
仿若命中注定一般，一连几日坠入了盛唐的梦里，从此不可自拔。一连几天一直臆想，每每回到家总忍不住翻看那书，于封面处流连，翻过内容，又于封面处久久停驻。
之后我便爱上了唐诗，从一本本“肤浅”的插图读物到一部部细致的诗词赏，从骆宾王到李煜，从磅礴大气的盛唐诗，到缠绵婉转的晚唐诗。因为那本幼时好奇产生的《长安月下红袖香》，到如今家中自己爱不释手的《全唐诗》。
在那部《全唐诗》中，大唐风韵如上等琼浆，当你翻开它的刹那，那扑面而来的浓郁香甜就是让太白在迈豪间挥洒自如的状元红。是白居易的“花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹”。是繁复的文字与肆意畅快的交织。
后来越来越没有时间去品味诗了，的压力，甚至让我觉得，以后再没有时间，没有心境去好好看看全唐诗的精美措辞了。可当我忽然有一天翻到《春江花月夜》时，猛然发现，诗并不是徒有华丽辞藻，其中蕴含的深沉，同样凝结着古人的睿智与思考。
“以孤篇压倒全唐”并非虚传，三十六句并不代表着冗长，古曲的于耳边萦绕沉浮，远比不上原诗语调婉转口齿留香。
明月高悬，海上共潮生。即使来江边眺望的人们代代变迁，明月年年岁岁始终如一爱慕春江；即使明月永不能触及春江，但她依旧静静的将光亮往柔波上淌。时光纵荏苒，他人在江边不同的心跳，早已与皎皎月轮无关。
蓦地，醇香滴入，引出千万溪流。
那些我们以为对的，值得的，独一无二的事情，也许明天也会有别人做出同样的举动，但那并不能否认我们曾经付出的努力。也许很久以前有人在这个时候同我一样发出同样感慨，又或许很久以后有人写出了与我相同的文章，只是这些早已不重要。因为千年以前的那个人不是我，千年以后的那个人也不是我。何必担心未来是什么呢？那必是我不悔的路。
晋时，王羲之一篇《兰亭集序》提出了他的生尽欢；北宋时，欧阳修的《生查子》吟诵了今昔对比。处于他们之间的张若虚还是不悔挥洒出了《春江花月夜》，相似又如何？三篇文章俱是佳作。如若有谁瞻前顾后，迟迟不敢说出心中所想，他们的心情，如今便无人知晓。
将手探入水中，竭尽全力想把它舀起，清流仍会从指尖细缝中溜走，水永远是流逝的，但凉风却是属于你的。他人的爱恨情仇飞过，你也会变成历史中的过往云烟，可你却真真实实存在过。
我愿意同李白一样不摧眉折腰事权贵，即使将会面对惊醒谪仙的一盆凉水；我愿同杜甫一样忧心他人疾苦，即使他人欺我势单力薄，只能归来倚门自叹息。我不敢大声说，但未必我就不能做。有些事我不在意与别人做的相同或者做的不如别人优秀，我仍会是颜色不一样的烟火。
酒的味道总是让人沉醉，古人借酒壮胆，而我借诗。承载了古人智慧的诗集一如醽醁美酒，沉淀下来的琼浆，引人沉醉于浓郁之中，点滴渗透进心里，在历史长河中发酵飘香。时光蹁跹，它会与你一诉衷肠，它把那些心声揉在字句中，在你迷茫时，告诉你道路的方向……
九江双蒸酒的作文小学生【三】
尽管《九江口》是位女性导演的作品，但不能不说，这是一部充满阳刚气息，洋溢着雄性魅力的.剧目。剧本着力刻画了张定边与华云龙之间的尖锐冲突，两个人物棋逢对手，都是智勇兼备，个性鲜明。老谋深算的大元帅张定边虽明察秋毫，却一次次沉浮于风口浪尖，从失败走向失败。为挽救汉王江山及十万大军，他椎心泣，费尽心机，演出了“席前三盘”、“夜审胡兰”、“闯宫质对”、“大闹花堂”等充满张力的戏剧情节，可是由于主公陈友谅的刚愎昏愦、贪功拒谏和华云龙的机敏善辩、临危不惧，张定边壮志难酬，全盘皆输，只能演绎出一场英雄的悲剧，令人扼腕不已。
在导演手法上，《九江口》可谓是传统戏曲程式之集大成的一部戏。张定边对华云龙从疑窦丛生到得知真情，最终无力回天败下阵来，都锁定在戏曲化程式化的表演中，公主的娇嗔任性，华云龙的谨慎机敏，全依赖戏曲的唱念做打，于演员的手眼身法步中徐徐展开。如“帅府摘印”一场，张定边明知陈友谅已铸成大错，自身却兵权被夺，无力阻止，导演运用了撂须、抖手、踢袍、翻袖、抓袖等一系列很吸引眼球的戏曲程式动作，只见老英雄双手震颤，须髯狂抖，步履沉重激愤，道白撕心裂肺，舞台效果极佳。“孝服拦驾”一场中他满怀无奈的蹒跚，丧魂落魄的跪磋，均使人物内心的愤懑不平尽在程式中得以显现。而在“激战玉山”一场中，张定边为了搭救主公的性命，化妆成渔翁，带领八百护卫军急速划船，埋伏在九江口的一段戏曲舞蹈，那皓髯短袖，翻袖挥桨的标志性动作，又将其英武干练，智勇双全的元帅形象在程式中完美迸放，使观众如临其境，深受感染，更感受到了戏曲艺术的魅力所在。
《九江口》的好看、耐看，当然与演员密不可分。以往小梅花秦腔团的剧目如《杨门女将》、《五女拜寿》等等，大都是旦角当家，以青春靓丽，阵容整齐见长，而《九江口》虽然依旧是整齐强大的阵容，却着重展示了小梅花团男演员的实力。崔江饰演的华云龙倜傥，胆大机敏，充分展示了处变不惊的心理素质和刚柔并济的灵活手段;张耀栋饰演的朱元璋俊朗精神，英气逼人;唐喜良饰演的陈友谅张弛有度，生动传神。而其中最引人瞩目的，当属张定边的扮演者李江伟。李江伟身材高大，扮相英武，表演大气恢弘，念白顿挫有致，唱腔醇厚苍劲，具有优秀花脸应有的全部先天优越条件。为了充分发挥出李江伟唱、念、做、表各个方面的舞台优势，同时使其深入体验理解角色，从花脸演员惯常的演行当向演人物迈进，杨君导演突破行当和程式局囿，一切从人物出发，为江伟设计出很多崭新的舞台身段、动作，来多侧面地展示人物。饱蘸情感的表演，贴生活接地气，把人物的神态和戏的气氛，分外精神地表现出来。江伟在全剧中的唱腔高亢豪迈，节奏铿锵，以情催声，寓情于唱，表演激情四溢，分寸拿捏得当，充分展示了人物气势磅礴、悲痛沉郁的英雄气概与襟怀磊落、慷慨淋漓的爱国情怀，极富感染力和渗透力。
《九江口》的剧情发展气韵浑然，文戏细腻传神，武戏洒脱传情，无疑是一部优秀的传统戏改编之作。它的成功推出和广受欢迎，也会为我们以后传统剧目的挖掘、继承，发挥极有价值的启迪作用。
