画家想画一座森林。画森林不难的,画上许多树,就是森林了。
画家调好颜色,唰唰唰,画上了许多树。这树看上去像微风吹过,树枝在风中轻轻摇晃。画家画好了森林,退几步看看,觉得童话里的森林都有大胡子小人儿守护着。对,得再画上个小人儿,叫他守护画家画的森林。
画家画好了森林,就出去了一会儿。等他回来,树枝全枯了。
“为什么我的森林都枯了?”画家叫起来。
“这叫什么森林呀?”画家听见有人跟他说话,“这儿光有树。”
是谁跟他说话?原来是大胡子小人儿。小人儿接着说:“还得有青草,还要野花,还有……”
“我这就来添上。”画家添上了青草和野花。
可是,他的森林还是枯了。
森林里还缺什么呢?画家想起来应该有蝴蝶,有五颜六色的甲虫,他把这些全画上了。
这会儿,他欣赏着自己的画,想着他的森林里,该有的都有了,总不了了吧。
然而等他再看他的画时,他简直不相信他自己的眼睛了:画上的一切,地面啦,树干上树枝上,统统都爬满了甲虫和青虫。森林里一点儿绿色也看不见了。大胡子小人儿也退到画的一角,眼看要掉下来了。那小人儿的神色,一看就知道,他为这森林的毁灭而悲伤。
昆虫把森林都给吃光了!
画家急得要哭了:“难道我就画不出一座真正的森林?”
“你能的。”小人儿对画家说,“你画上鸟,让鸟来吃了这些甲虫和青虫,森林又能活起来。森林里是不能没有鸟的。”
画家立刻调好颜色,拿起画笔。他画了大树,画上小树,地上长满青草,这里那里盛开着些鲜艳的野花,他还巧妙地在草丛里藏上蘑菇,在树叶和野花上画了几只蝴蝶、蜜蜂和甲虫,枝头上站着活泼的鸟儿,像是正在歌唱森林、歌唱大自然的'美丽。
“你还应该画上癞蛤蟆,画上青蛙。”
“那是不是还得画上野兽?”
“你是说兔子、狐狸、梅花鹿、老虎、豹子吧?这些在森林里的动物藏得那样好,人们全看不见的。”
当画家依了小人儿的话,画上癞蛤蟆和青蛙,天开始黑下来,差不多看不见了。画家正要去打开灯看他的画的时候,他忽然听见一阵叽叽喳喳的声音,还有动物打响鼻的声音……他知道他的森林已经活了。
“这回是一座真正的森林了,”小人儿在黑暗中说,“因为这儿什么都有了。树木、青草、野花、蘑菇、动物。有了这些,森林才是真正的森林。”
当画家开起灯,仔细看画的时候,小人儿已经不知上哪儿去了。也许,他躲进森林深处去了。
就让他同动物一起藏在密林里吧。森林里,本来就应该有很多很多人们不知道的秘密。
今天,我读了一本书,书的名字叫《巨人的城堡》,读了这本书,我感觉到了马小跳他们的调皮可爱,在他们四个调皮蛋当中,只有马小跳去过高尔夫球场,但是,马小跳发现了一座非常奇怪的房子:门很高,窗户也很高,整天关着门窗,好像没人住。
马小跳把自己的重大发现告诉了他的三个铁哥们,他们就开始了侦查行动。
马小跳、毛超、唐飞、张达都带了望远镜去侦察,经过他们的仔细观察,他们发现,那里竟然住着一个巨人!
那是一个“巨人的城堡”,巨人的名字叫做阿空,他不愿意与人结为朋友,但是,马小跳他们却与阿空交上了朋友,因为阿空喜欢马小跳他们这几个小孩子。
阿空非常的高,身高大约是2米49,比姚明还要高。阿空告诉马小跳他们,阿空想马小跳他们那么大的时候,就已经有1米7了,18岁那年,他的身高就已经达到了2米49。就在这个时候,他的.腿出了问题,他的腿如果站立超过1个小时,就会非常的疼,所以必须坐下或躺下。
马小跳、张达、毛超把这个秘密告诉了夏林果,而唐飞却把这个秘密告诉了杜真子。
夏林果将这个不可告人的秘密有告诉了路曼曼,路曼曼也要跟着去,正好这个时候,马小跳他们正在为阿空种土豆(因为喜欢吃土豆,正好缺少人力,所以,叫上路曼曼、夏林果、还有杜真子是可以的。
张达外婆家的桃子正好都熟了,他的外婆正愁着没有人摘,马小跳他们便一起来到了张达的外婆家。
张达的外公得了老年痴呆症,智商只相当于一个小孩子的智商。
桃子都摘下来了,张达的外婆做了鲜桃宴,鲜桃宴只是贵宾来了才做,阿空是贵宾,马小跳他们占了阿空的光,能吃上鲜桃宴了。
鲜桃宴是三菜一汤一主食,有鲜桃拔丝、枣泥核桃、玻璃桃片、红桃汤、鲜桃肉包。马小跳他们吃得非常香。
阿空想了想对张达的外婆说:“外婆,我要留在这里!因为你们需要我的帮助!”
最后,外婆把阿空留了下来......
这本书我读完了,它让我懂得,要做自己想做的事情,自己想干什么就干什么。
暑假了,我看了一本非常有意思,非常有特色的长篇小说——《城堡》。
《城堡》是卡夫卡最具特色,最重要的长篇小说。卡夫卡的不寻常之处是他深切感受到世界的荒谬性,他的作品的一个重要价值是揭示了现实的异化和存在的尴尬,试图用另一套叙述方式与技巧来展示我们人性内部的黑暗王国。这一点在老师分析他的《变形记》的时候就有过多次强调。卡夫卡的作品大多气氛阴郁、神秘,情节离奇荒诞,强调了人与人之间的隔绝、陌生、不可理解,无所不在的人的异化成了他着意阐发的一大主题。《城堡》中,他把这种人生的荒诞感发挥到了极致。
故事讲述了土地测量员K受命赴某城堡上任,不料却受阻于城堡大门外,于是主人公K同城堡当局围绕能否进入城堡之事展开了持久烦琐的拉锯战。城堡就位于眼前一座小山上,可它可望不可即;它是那样冷漠、威严,像一头巨兽俯视着K;它代表了一个庞大的官僚机构,那儿等级森严,有数不尽的部门和数不尽的官吏,可又有数不尽的文书尘封在那里,长年累月无人过目,得不到处理。面对这座强大的城堡,K很无奈,直到最后也没有进入城堡,也没见到城堡当权者。
城堡是个明显的暗喻,但他具体代表什么?它可以代表当时的主流社会,卡夫卡生活在布拉格,他踏不进捷克人的圈子,因为他说德语,他融不进日尔曼文化,因为他是犹太人。所以他注定难以融入主流社会;它可以代表在当时信仰根基已有所撼动的宗教世界,人民拼命在追求它光芒四射的荣耀和心灵的庇护时,却发现它始终离我们有那么一段不可逾越的距离;它也可以是正义和真理的化身,处心积虑的追逐却发现那是个没有入口的房间;甚至说,它可以代表卡夫卡那封建家长作风的父亲或者两度订婚却不能理解他的未婚妻。对卡夫卡来说,他们也是渴望进入却不能遂愿的城堡。
在看这部小说是我感觉就像一直都在一个只有阴天的国度里,一直没有什么值得兴奋的,也几乎没有出现过晴朗的天气。偶尔会升起雾气,让K的未来充满迷茫。作者一直都用这样的基调:阴郁而又神秘,向我们讲述着一个荒诞离奇的故事。K在其中就有着很不可思议的遭遇——想到达城堡却怎么也到达不了。在寻找进城堡的路的过程中,K了解了这个村子的男人们、女人们。在对这些人的描写中,作者也像我们透露出自己对于自己所处的现实社会的感受。那种感受是无奈的,嘲讽的,痛苦的。在这样的环境中他还是追求着真理,追求着自由,不过在这个没有结局的小说我们可以看出这样的追求终究是无助的,会是一个以悲剧收场的故事。
《城堡》使我们感到因迷失在远离人烟的森林中而彷徨——它应该是一把能劈开我们内心中冰封的大海的斧子。——弗兰茨·卡夫卡1904年1月27日至友人波拉克的信。
现代人的生活节奏正在加速。一切都好像装上了时代的引擎。火车一次次提速,摩天大楼一层层加高,人们说话的节奏也随着城市越来越激昂的频率加快。无数的城市提出了“城市慢行日”的概念。于是,无数的汽车减慢了车速,无数的行人放缓了脚步,无数的风景定格沉淀,变得绚丽多彩。然而,人心中的却一刻也不曾停歇。现代人惊恐地发现,现代社会的本质不过是由利益构建起的巨大框架结构而已。人情冷漠,为利益追逐成为生活的一种常态。现代人为自己发现社会的本质而异常恐慌。然而,早在两百多年前,一双富有洞察力的眼睛就穿越了时代的障碍,清晰地预言了现代社会的本质。为追逐利益,历经千辛万苦,回头猛然发现,终其一生,我们要寻找的只不过是一个“城堡”而已。
如果说神奇的预言是神话,科学的预言是事实,那么《城堡》中所设下的预言就是建立在神话上的现实。巫师透明的水晶球中隐藏着对未来的猜疑,科幻小说的扉页夹杂着对于未来的窥探。不过这些预言未必准确,你大可以一笑而过。然而,对于《城堡》中的预言却不得不信。卡夫卡无愧于二十世纪最伟大的预言家,《城堡》从某种意义上来说不仅仅是一部小说,更是一本现代启示录。《城堡》中的预言一直影响着我们,直到现在,我们仍然活在卡夫卡预言的世界里。《城堡》的预言至今仍有着无可比拟的现实意义。
每个人心中的恶魔在把夜啃垮,无所谓好坏,这就是生活。早在二十世纪初,卡夫卡就惊恐地发现,在社会柔和的外表下,掩藏着人性的不真实。他感到前所未有的恐惧,这种恐惧来自他对未知世界的窥探,也来自于他敏锐的洞察力。卡夫卡发出了惊世骇俗的呼喊。他的尖叫振聋发聩,穿越一个世纪的长度,至今在我们耳边萦绕。他的预言犹如一个强大的结界包围着我们,尽管没有结局,却仍然无法挣脱。
“K抵达的时候,夜已经深了。城堡山笼罩在雾霭和夜色中毫无踪影,也没有一丝灯光显示出城堡的存在。”一个华丽的预言在看似不经意的描写中拉开序幕。黑夜是阴谋与秘密的最佳伴侣。卡夫卡选择将城堡藏匿于黑暗中。这些残酷的现实和彻骨的寒冷,永远只可以交给黑夜保管。于是,在夜色的掩护下,K所能看到的仅仅是宁静的冬夜和屋子里毛绒绒的灯光。世界对于K而言,光鲜而美好。此刻的K单纯幼稚得可笑,全然没有意识到城堡将成为困扰他一生的梦魇。他就像初生的牛犊,全然不顾身后那个咔咔作响的城堡正瞪着红的眼睛想将他吞噬。K不了解城堡的庞大复杂,更不了解其中庞大的运行机构。那样的城堡,犹如纽约的天气一样阴晴不定。你永远不知道纽约的风往哪儿吹。
然而预言终有一天会被揭开,就如同K不可能永远只拘泥于小小的村庄中一样。他需要得到城堡对于他的价值的肯定。那个庞大的城堡犹如炽热的太阳一般闪耀,而K也甘愿做一只小小的飞蛾,一次次奋不顾身地扑向他所谓的光明。为了能够进入城堡,K开始游走于形形色色的公职人员之间。他敲开一扇扇官僚机构的大门,一次次等待城堡老爷的降临。然而在一扇门被敲开之后,真相却跌入了更深的黑暗之中。
在K的眼中,城堡的实体日益模糊,取而代之的是一种强大的压迫力使他喘不过气来。城堡无数次出现再K最深的梦魇中,如同海市蜃楼。K觉得它近在咫尺,却遥不可及。城堡此时就如同上帝与K开的玩笑,位于现实和虚无之间的临界点上,真实而虚幻。
卡夫卡《城堡》中主人公K的经历是这部作品的主要表现形式,小说中主要围绕主人公K与诸多人们的对话而展开,文章的二分之一内容都是在表现主人公与不同人们的对话。这种对话形式的小说让读者从人们的对话中得到思考及感悟。尽管一个人说话的语调是形式,但是给人们却带来不同的感觉。不同的人们对于不同的人物形象更是有很多不同的感受,因此对话形式的文章注定给我们广大读者带来的情感是不同的。
首先,对话模式从小说的具体内容上带给读者的“独特的感觉”。因为小说以主人公对话的形式展开的,因而在小说的故事情节上相对较简单,并不像其他小说一样较繁琐,也没有大范围叙述带给我们单调的情感色彩。因为人物性格魅力上的不同注定给我们的阅读增加很多趣味性,也只有这样才能够无限扩展读者思维。
其次,从对话模式的美学境界上带给读者的“独特的感觉”。这种独特的感觉主要表现在对话模式的美学艺术上,小说的主人公K是一个漂泊在异乡的流浪者,主人公身份的特殊性就注定了他将与这里的人们之间出现不协调性。对话美学艺术通过深层、表层将文章的内容、情感艺术展现在读者面前,当然对于这种对话模式美学的运用也是文章的艺术境界得以提升的主要原因之一。
再次,就是从对话模式的经典性带给读者的“独特的感觉”。对话的模式在小说的表现形式上是较为常见且经典的形式,卡夫卡《城堡》中的对话模式运用是对整体文章结构的概括,但卡夫卡文章中的对话模式打破了以前传统对话模式。采用对话模式是为了增加小说内容的真实性,让读者感觉到这个人物真实存在。卡夫卡的对话模式在小说中的运用主要的是为了体现一种新型的文学模式,卡夫卡这种新型的文学模式成为了现阶段文学史上的经典,在整个外国文学史上具有重要意义。
最后,“对话”有着“非对话性”的特征,即对话的不可能性。从主人公K的境遇来看,他是一个“无家可归的异乡人”,就像在这个村庄里,每个人物原来都只是孤独的个体。“非对话性”表现在:一方面,人物“对话”间存在着表层或深层的冲突,使得内容充满了悖谬。例如主人公K力图成为城堡认可的土地测量员。
然而,K与其他人物交谈得越多,他的人生目标和价值就越显得可疑和缥缈。这是对话的困境,对话双方从表面上来看是在交流,但从深层次上来看一方并没有对另一方所接受和认同。或者说,这种“对话”从一开始就不是以沟通和交流为目的的。另一方面,正是人物之间的这种相互隔绝、孤独的状态,对话在功能上往往具有了“独白”的性质。通过K与不同人物的长篇“对话”,我们看到了小说中像K一样的孤独者,他们各自怀揣着人生的信念和理想,却艰辛地生活在这个不可理喻的“城堡”中。每个人的人生之路上,任何情况都可能发生,际遇毫无理性可言。而谁也不知道这种人生煎熬何时结束。
绿色小精灵忽闪着大眼睛,真诚地说:“陈镱丹,你愿意当美食城堡的公主吗?”“我愿意,非常乐意!”我心花怒放地回答道。
在城堡里,我与精灵们玩着各种游戏,有老鹰捉小鸡、切西瓜、摸人……玩累了我就大口大口地品尝各种美味。突然,我想到了远在深圳的表妹,就嘟着小嘴对小精灵说:“我想邀请表妹来玩,你能把她也带来吗?”“你是我们的公主,你的'话我们当然得听啦,请稍等!”我开心得一蹦三尺高。
见着了表妹,我们又是亲又是抱,我还“册封”她为“副公主”,“现在我下令:公主与精灵们同乐,想吃什么就吃,想玩什么就玩,尽情也尽兴!”
“你怎么用这么大的劲儿蹬我呀!”妈妈的一句话惊醒了我—呀,美丽的美食城堡没有喽,美味的食物没有喽,原来是个梦!希望今晚我还能再梦见那些可爱的精灵和有趣的美食城堡。
从前,在一座美丽的城堡里住着一位美丽的花仙子,但是她的心却很丑。她经常用魔法让鲜花凋落,让树叶落光,甚至让那些天真可爱的孩子找不到回家的路。
一天,花仙子一觉醒来发现一个牧羊小孩儿正好奇地看着她。
花仙子问:“你不怕我么?”
小孩儿说:“姐姐很美丽,一点儿也不会让人害怕。”
花仙子愧疚了。这时,小孩儿说:“姐姐,我迷路了,你能送我回家么?”花仙子脸红了,小声说:“那个……我只会做坏事,不会做好事。”
小孩儿大声哭了起来,因为他找不到回家的路了。
花仙子只好说:“不要哭了,不要哭了!你跟我来,我送你回家。”小孩儿乖乖地过去。这时,花仙子突然大声说:“上天入地下海,送小孩儿回家!”话音刚落,小孩儿就回到了家。
花仙子想:我以后一定要多多帮助大家,让世界变得更美好!
从此,花仙子再也没有做过坏事,她的心也变得美了。
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