星期一,我们四家人集体出动,一起去摘草莓。我们坐车来到孟津送庄的一家牛奶草莓基地,看见一个个白色的塑料大棚在阳光下发着白色的亮光。我们兴奋地跳下车,在大棚旁边欢呼着,跳跃着。
这时,里面的'工作人员走过来,告诉我们:“四号大棚刚开园,先去四号大棚摘吧。”说完后,工作人员给我们几个活蹦乱跳的小孩儿一人发一个小盆子,然后给我们带到4号大棚,并给我们画了一片“风水宝地”,说:“这里的草莓个大,味甜。”
我们一个个弯腰走进草莓大棚,只见一畦一畦的草莓绿绿的,亮亮的,拨开叶子,一个个草莓像一颗颗珍珠挂在下面。我“偷偷地”摘了几个草莓,拿在手中,它的“外表”红红的,竖起来,就像一团火焰。我禁不住咬了一口,立刻觉得嘴里有一股甜丝丝的奶香。
我继续向前走,这时,听见我弟弟在喊:“姐姐,你看这个行不行?”我点点头,他端着筐笨拙地摘下那颗草莓。我扒开草莓那大大的绿叶子,寻找着那些又大又红的草莓。“功夫不负有心人”,我终于找到了一个优质草莓,我兴奋地大叫:“快来看,我摘到一颗大草莓!你们谁摘的草莓比我摘的大?”大家看了看我手中的草莓,都无奈地摇了摇头。我看着这颗大大的、红红的草莓,真是垂涎三尺。但我忍住馋劲儿,把那颗草莓放进了盆子里,又开始埋头摘草莓了。
我弯着腰,用双手扒开那一片片绿叶,寻找着那藏在绿叶下面的甜蜜。不一会儿,我的小盆就装满了,我也累得腰酸背痛。再看看同来的弟弟、妹妹,他们也都收获满满的。
我们端着小盆出去称重,农民伯伯把草莓装进两个塑料盒子里,我们坐上车高高兴兴地回家了。
在车上,我吃着草莓,嘴里酸酸的,甜甜的,可眼前老浮现出农民伯伯那布满老茧的双手。心想:这酸甜的草莓里包含着农民伯伯多少的心与汗水呀!
今天是一个阳光明媚的早晨,我和爸爸、妈妈、姨妈、两个妹妹,一个叫陈一一,一个叫吴柯馨,我们一起去摘草莓。
到了草莓园里我们一人拿了一个篮子就去摘草莓了。进了草莓园,我发现一个个又红又大的草莓像玛瑙。这里就像是草莓的天堂,我们就像是里面的公主。我们看着鲜红的草莓嘴馋了,就吃了几个,妹妹吴柯馨觉得好吃就使劲吃,我妈妈对她说:“草莓还没洗呢,一会再吃。”直到我妈妈阻止她才停下来。我们摘得草莓都把篮子装满了,甚至走的时候会掉下来几个。
回到家后我才知道原来摘草莓不是我们那样摘得应该把草莓杆轻轻折一下就掉了,下次摘草莓要注意。
今天我们玩地可开心了,今天真是快乐的一天!
果戈里说:“外形是理解人物的钥匙”,肖像描写对刻画人物的作用不可忽视。“人心不同,各如其面”,肖像刻画要以形写神,形神俱似,不可千人一面,千篇一律。有的同学平时不太留心观察人物,提起笔来,就全是些陈词滥腔儿,写美人都是沉鱼落雁之容,闭月羞花之貌,都是瓜子脸儿,柳叶儿眉;写坏人则离不开尖嘴猴腮,贼眉鼠眼,满脸横肉。其实世界上没有两片完全相同的树叶,更没有两个完全相同的人,要把人物写活、写真,最重要的是写出他的个性来。比如鲁迅《故乡》:“我吃了一吓,赶忙抬起头,却见一个凸颧骨、薄嘴唇,五十岁上下的女人站我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”文中作者对杨二嫂从头到脚进行了描写,却又不平均用力,突出其最富特征的部分,使这个被人世的污水弄脏、可鄙又可怜的女市民形象浮雕般地浮现在读者的面前。这样的肖像描写,不但做到了“神似”,还为情节增添了不少新颖和情趣。
我想大家一定吃过草莓吧!我吃的草莓与大家吃的可能不一样哦!大家肯定会想,草莓不都是一样的,怎么会不一样呢?
因为这里的草莓是奶牛味的,而大家吃的是原味的,与我吃的当然不一样啦!
你们知道我与爸爸怎么来到这个地方的么?我们只是听说过伏背草莓但没有来过,我与爸爸来到柏乡了,但不知道怎么去伏背,还是经过许多热心的老百姓们的帮助才知道去伏背的路,我们一直绕呀绕呀,终于绕到了那里。
我们走到草莓园,看见那里搭满了大篷,大篷底下种满了草莓,看见成排的草莓红彤彤的馋的口水都流出来了真想吃呀!阿姨看见我的表情,笑着说“孩子,到果园了,随便吃吧,别客气。”我摘起地上的草莓,慢慢的慢慢的品尝品尝,吃完以后,我觉得这草莓特好吃,我吃了好多,都快吃饱了。
摘到草莓后我兴高采烈地走了,我们按原路返回,回到了家,回到家里我与爸爸妹妹姑姑还有我一起又吃了十几个草莓,我太兴奋了。
今天我吃到了酸甜可口的草莓,也学会了分享,希望大家也去那里玩。
人生活在矛盾重重的社会中,悲喜各异:有喜、怒、忧、思、悲、恐、惊“七情”,有睛、耳、鼻、舌、身、意“六欲”。这种种心理反应,支配着人物的语言和行动,显示出人物的性格精神。于是,开发人类的精神世界,探索人物的心灵奥秘,成为写作的基本要求。比如鲁迅先生用心理描写刻画阿Q的“精神胜利法”这一典型的性格特征:他分明生了丢人的癞疮疤,却偏偏心里说人家“还不配”;他分明被人家痛打了一顿,却偏偏自我解痛,“我总算被儿子打了,现在的'世界真不象样,儿子打老子……”这些传神的心理刻画,把阿Q的麻木无知和精神胜利法淋漓尽致地刻画出来,鲜明生动,可见心理描写也是刻画人物性格的重要方法。
古人说“言为心声”,可见语言是表达人物思想感情的工具,是展示人物性格特征的镜子,是袒露人物内心世界的窗户。历来优秀作家都十分重视人物语言的描写,常说的“如闻其言,如见其人”,既是对作家塑造生动人物形象高明技法的赞誉,同时也正是语言描写的功能和作用的体现。比如孙犁《荷花淀》:“女人没有说话,过了一会,她才说:‘你走,我不拦你。家里怎么办?’”先是用陈述句,表明了自己的态度,然后生出一疑问,表面是说家庭的重担将一个挑,实则骤别的依恋油然而生。语言质朴鲜活,人物栩栩如生。
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