作文结尾月光与友情【一】
1、卒章显志。如《蝴蝶的金翅膀》的结尾：金翅膀的蝴蝶一定有，只是我没查找到。但我想：即使世间没有，老师心里也装有。因为她教会我用一只眼睛仔细观察，另一只眼睛不停寻找。这种结尾在文章收束处点明主旨，揭示中心，是全文的画龙点睛之笔。
2、引发联想。我们没有交谈过什么，只是在一个个美丽的清晨，一个人轻轻地拉，一个人静静地听。老人靠在木椅上，手指悄悄打着节奏，慈祥的眼睛平静的望着我，象深深的潭水这是《唯一的听众》的结尾，它象一幅清幽而又美丽，感人而又意味深长的画面，令人陶醉、回味、品味
3、直抒胸臆。如《父亲》的结尾：不少人都说我是孝子，我自己也以为是。在父亲最需要的时候，我既没有在衣食住行上尽人子之则，也没有在精神上赡养父亲，让他带着缺憾走了！我永远不能原谅自己！此种结尾在全文叙事的基础上抒发强烈的感情，不但感染了读者，增加了文章的韵味，也提高了文章的品位。
4、首尾呼应。《雪夜》的结尾中这样写道：谁也没有再说话。屋里也很静，屋外也很静。那白色的小精灵依然悠悠然然地飞落下来与开头雪花像无数白色的小精灵，悠悠然从夜空中飞落到地球的脊背上形成照应，既渲染了气氛，增加了文章的美感，又使文章首尾照应，结构完整，一举两得。
5、自然收束。《高尚的施舍》以母亲和已成为董事长的当年的乞丐的对话结尾：母亲笑一笑说：那你就把房子送给连一只手都没有的人吧！此结尾突出了母亲自强的性格特征，也使结尾清新自然，水到渠成，毫无造作之嫌。
作文结尾月光与友情【二】
湛蓝的天空下，我犹如身披轻纱的文人墨客，静静地站在幽静的湖旁，那轻轻泛着涟漪的湖水，伴着天际洒下的皎洁的月光，在我的心中荡涤着，使我触景生情，思绪翩翩……
这，就是的散文《临湖对月》的独特魅力。
（一）看湖光
湖，是静谧的，是纯洁的，是神圣的。
眼前这片湖，并不多么宽阔、伟大。细看它，全然没有西湖的“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”的风采，甚至没有“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”那样的优美。但它喔，却能让人步入其中，与我的心一起翻动。
自从我认识和理解到“湖”这个名词，湖便有了水的柔情，不由自主地升腾起古典的诗意来：“拨开夜幔，迈过荆棘般的树丛，湖边隐约有一叶兰舟像凝固的音符”。可见，那幽幽的静静的湖水，它能够用深沉的气度和清新的魅力，把你我的心身也勾跌了下去啊。
而至于湖光，因为有了它，一切都会因此的添加变得比湖的.原色更优美得多了。但是，光彩的假如并不都是理想的。比如海上的灯塔由于它的功能而发出的亮光，这是人为的作用先姑且不说，仅仅能够让人感到的，只是刺眼和难受，而灯塔的灯光伴着进巷的船只便没有了她美丽与深沉的作用，再说也没人来对它观赏；但是，如果在一片清澈的湖水上，倒映着一轮明月或一弯晓月，那白皙的光，傍着微波的湖面，还有河岸上那微微抖动的草，跟叽叽喳喳浅吟低唱的昆虫声响组合起来，那就是一幅无与伦比的自然生态风景画。
我热爱自然，热爱景致，更热爱一切有生命的物体，像散文《临湖对月》中作者的经历，虽然我未曾有散文作者有过的艺术感受，但在眼前湖光所描绘出的自然画卷，早已经淋漓尽致地镌刻在我的脑海里……
（二）赏月光
前面我说到了湖光，让我们很快想到的是，湖光自然是离不开月光的相依相伴的。
其实，古代人早就懂得这一点，那时的诗人早早写下了有关月光的诗句。什么“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”、“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”。月光啊，它是自然界所给予人间的美好的事物，那挥之不去的“嫦娥奔月”、“吴刚伐桂”的美好故事，至今仍然活生生地回荡在我们的语言中，铭刻在我们的脑海里……
月光，不仅有着自身的美丽，而且它还是人们心底那种感情的宣泄和依托。每当在外工作的人们到了八月十五这天，由于琐事的羁绊却不能回到家乡与家人共度中秋节之时，他们总会凝望一会天上明亮的圆圆的月儿，总希望它能把自己对家乡对家人怀恋的感情带回去。所以，就有了这样一句话：“世界光如水月，身心皎若琉璃”……
看湖光，是因景而动容的氛围； 赏月光，却是由情而歌的诗篇。
读《临湖对月》令我思绪万千，文思泉涌——
有了湖的世界，便有了我的长啸低吟；看到月的家乡，也便有了我的怀想归梦。
我面对湖时，我懂得了自我的宽窄和深浅；
我面对月时，我知道了自我的亮暗与清浊。
作文结尾月光与友情【三】
对于我这样曾做过编辑的人而言，去看《天才捕手》，还是倍感新鲜。当然我是杂志，大名鼎鼎的麦克斯威尔·伯金斯从事的是书籍。惟一的共同点，我们都会对作者的标题进行修正。好比《马尔乔在西卵》被改作《了不起的.盖茨比》，又或者影片中所提到的托玛斯·沃尔夫的成名作《天使望故乡》，原名是叫《啊，失落》。无论是从销路考量，还是仅从韵味而言，不难看出，伯金斯自有他的独道之处。
科林·费斯饰金牌编辑麦可思·伯金斯，裘德·洛饰作家托马斯·沃尔夫
我在做编辑的时候，大多时候不对文章内容有大幅度的增删和改订。起码从字数上来说，是提前就敲定的。这应是杂志和图书，在面对稿件时的另一差异。在《天才捕手》里最吸引我的，自然是五千页的稿纸如何变成几百页的书册。从影片的表现来看，这是金牌编辑伯金斯和天才作家沃尔夫的珠联璧合，感觉作主导的还是那个基本不摘礼帽的伯金斯。二者之间的关系，不是简单的伯乐和千里马，更像是骑师与良驹的绝配。
凡知冷知热，且自身也有温度的文字，都应划学这一范畴。而高级的文学，它的体温是浮在空中的。所以，也有人说，真正呕心沥，并心灿然之作，它的读者最多只有两个，一个是作者本人，一个是另一个“作者”。这个“作者”在技术和艺术上与你完全合拍，在心智和情商上与你高度吻合，伯金斯和沃尔夫就是这样的一种类伯牙子期式的灵魂伴侣。两个人若真的心有灵犀，绝不仅仅是现实意义上的功名利禄，而是精神边界的一再重合。这样的情感交织，应该说几百年来才会落到几个人身上，但命数的无常就在于，不管你如何珍惜、培植，愈美好的愈容易走失。《天才捕手》讲述的就是这一令人扼腕的过程。
所以，影片中最动人的一幕，是沃尔夫领着伯金斯去了一家爵士酒吧，《爱乐之城》也有类似的桥段，其说辞也一样。大意是爵士乐的每一次演奏都是一次艺术再创造，它的迷人之处就是它千变万化的即兴色彩。《爱乐之城》的这段台词到最后是不了了之，《天才捕手》则是借爵士乐，那等待每一次改写的神奇魅力，来暗喻一个编辑和作者之间的美妙关系。若打一个不恰当的比方，那是二人在一起最甜美的精神蜜月。这比沃尔夫给伯金斯送行时，情难自制高声喊叫的“我爱你”要更加缠绵细微。不少人认为这两人的关系，就差被掰弯，在这个腐文化盛行的时代，我只能保留我的最后一点老派，我一直坚持人的交往是能超越性别的。
让我们再回到那个爵士酒吧，貌似有些刻板的伯金斯在那样的一个声色场所，好像一直保持着一个局外人的状态。但他也自有他的舒服受用，他能一口气读完沃尔夫反文学与生活这双重常规的《天使望故乡》，就已说明他亦有我心狂野的一面，他大概常冀盼着有那样一种不管不顾的文字，把他的陈规旧礼在内心深处去捣个稀巴烂。但这一时刻，并不是偶尔的心灵出轨令他人声鼎沸的所在去甘之如饴，而是他作为一个精神上的“父亲”，看到子一代如此健康、充盈和活力四射，涌上心头的一种满足感。接下来，沃尔夫大展他的撩妹技能，而且是双撩，太过倜傥的沃尔夫，闲庭信步般同时把住了两个妹。这不是《发条桔子》中尽显颓靡的让动物性战胜人性，而是生命力的自由挥洒。伯金斯再度尽了他作为编辑的职责所在，他愿意当一个愉快的看客。
要求每一个观众在看《天才捕手》之前，先成为《天使望故乡》的读者，是有些强人所难了。但假如你因这部电影，而对沃尔夫的成名作有了翻阅的，那这电影也是建了一番功德。《天使望故乡》是进入《天才捕手》的钥匙，这是一部典型的自传体小说，主人公尤金就是沃尔夫，他的父亲甘特是个有艺术天分却从未成功的雕刻家，书中称他为石匠。
王牌编辑伯金斯就是沃尔夫父亲形象的延伸，正是经伯金斯的妙手，沃尔夫这块顽石才变成了一尊熠熠生辉的美玉。由此，沃尔夫对伯金斯既有子对父的依赖，又隐隐地裹挟着弑父情结。同时，还藏掖着对这“父爱”的独亨，他对另一位经伯金斯点石成金的大作家菲茨杰拉德，就免不了要夹枪带棒，一逞口舌之快，这也是两位最优秀的编辑和作者分道扬镳的起端。男人之间，也可说人与人之间，都应验了李宗盛的一句歌词：我只见过合久的分，没见过分久的合。但又一想，人生正是因为不完满所以才完满的，也就了然加释然了。
最后想说一下妮可·基德曼，她夺得奥斯卡影后的《时时刻刻》中扮演的是位神经质的女作家，恰巧也叫沃尔夫(中译一般称为伍尔夫。她此次扮演的艾琳·伯恩斯坦是位戏剧舞台服装设计师，也是有点神经质。她在片中最惊艳的亮相，是她去火车站接沃尔夫，而沃尔夫舍下美艳不可方物的她，毅然和伯金斯同行。她处在镜头的中央，两侧是与她逆行的男子，不少人被基德曼的冷峻惊着了，以为这里有着不与男性同行的女权意识。实际她在片中那些歇斯底里的表现，跟中国妇人的一哭二闹三上吊没什么区别。那么这一幕要表现的无非是她无法进入男人的世界。
这个男人的世界是孤独的，孤独从来不是一个人来完成的，那是孤单。孤独通常是由两个人共同完成的。《天才捕手》所要讲述的，就是这些。
