小满未满作文记叙文【一】
不同的视角，有不一样的感受。从叙述人称来看，记叙文经常采用的视角主要有三个：1.“我”的视角（即第一人称），以当事人的视角来记叙，所记叙的都是“我”（或“我们”）的所见所闻、所做所感。从作者方面来说，它更便于直接抒情，容易写出“我”的心理活动，给阅卷者真实、亲切的感受。“我”在文中一般是主要人物，也有做线索人物的，如鲁迅《孔乙己》中的咸亨酒店小伙计、莫泊桑《我的叔叔于勒》中的侄儿若瑟夫就是线索人物。但也有局限性，即所写的内容不能超出“我”耳闻目睹的范围，所以不便于广泛地反映现实生活。2.局外人的视角（即第三人称的视角，是一个全知全能的视角）。从旁观者的视角去观察事物，用旁观者的口吻，将“他”或“她”的经历和事情的变化过程告诉读者。这样写的好处是叙述冷静、客观、灵活，不受时空限制，方便场景转换；也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展现在读者面前，能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事往往不如第一人称叙事那么亲切、自然、真实。3.“你”的视角（即第二人称）。通篇以“你”的见闻、经历为主线展开叙述，成呼告对话之势，便于直接倾诉内心激荡的感情，展开面对面的感情交流。另外，用第二人称写物还具有拟人效果，能将物写活，赋予其人的情感。
小满未满作文记叙文【二】
情感是记叙文的液。要选择那些感人的素材。题材首先要感动了作者自己，其次才能感动读者。考生可以通过叙述艰辛的生活、至深的感情经历、细腻的心情故事来表达自己对身边人和物的感恩、赞美、歉疚、追悔等感情。“感人心者莫先乎情”。李密的《陈情表》向我们讲述他出生才六个月父亲就不幸去世，四岁时母亲又改嫁，和祖母刘氏相依为命的生活遭遇。文章写得悲怆动人，作者对祖母的孝行感动了千千万万的读者。
记叙文的生命是感情真挚。真情源于真人真事。写真人真事、亲身经历最容易做到感情真挚，最易写出动情点。不能杜撰耸人听闻的悲剧，骗取阅卷者的同情，只有把自己的感情投入其中才能赢得读者的共鸣。虚情假意、矫情做作的文章只会让人生厌。
小满未满作文记叙文【三】
笔者为何要说是“流行乐年代”？因为在那个年代，大街小巷每个月都还有新歌放松，每个人都有自己喜欢的歌星与新歌听，对比今时今日到处响着广场舞曲，歌星多但流行歌极少的惨状，20世纪90年代末是流行乐的最黄金时期，正版卡带几乎人手一盘，流行乐成为青少年生活的一个组成部分。
董啾啾在生活中喜欢梅艳芳，她希望能成为像梅艳芳一样的歌星，但她的歌星梦想很难实现，因为她窘迫的家境和面临紧张的高考。与之相对的，以问题小子罗凡（代旭饰）为首的'四人组，他们喜欢张雨生等男歌星，他们并没有太多的高考压力，他们只是想尽情挥霍青春而已。
但董啾啾和罗凡他们并非是完全对立的，他们的共同语言就是流行乐，他们都喜欢唱歌，有表演的，有各种遥远的梦想。漂亮文静的啾啾自然成了罗凡和夏静寒（冉旭饰）追逐的目标，但两个好朋友喜欢同一个女生，注定不会有太圆满的结局。也正是由于这种不圆满才让这部电影变得更为真实感人。
《初恋未满》除了用真实的历史事件来交代时间背景，还有就是影片中用到了大量的流行歌曲，张雨生、梅艳芳、郭富城等当时的大歌星都在片中“献声”，导演恰到好处地用他们的歌曲穿插整部影片，作为80后的观众而言，看这部电影会有一种共鸣，以及忆起那个曾经年少的时代。
影片在有限的条件中讲述了一个动人的故事，在中国电影浮躁的当下环境中，能够把一个故事讲好已经很不错了。刘德华主导的这个“亚洲新星导”计划培养了不少优秀的导演人才，首当其冲自然是宁浩和《疯狂的石头》，当年300万的成本博取超过2300万元的票房，成为一段佳话。今次《初恋未满》先不论票房前景如何，至少说明了刘德华又选对了一个项目，影片的质量是说得过去的。
在当今的电影环境中，当导演对有的名人是很容易，但对于普通人而言，当导演就真的是一辈子需要奋斗的目标而已，所以“亚洲新星导”能给华语片带来新的力量，也给华语电影人更多的机会，这个计划应该一直坚持做下去。
小满未满作文记叙文【四】
201x年的中国电影，在集体致青春，翻篇了的电影人，再也不用板着脸说革命往事，青春无论远近，都在歌声里，存在、印刻、铭记。赵薇在《致我们终将逝去的青春》，陈可辛在《中国合伙人》，刘杰在《青春派》，郭敬明在《小时代》，而刘娟在《初恋未满》，每个人都在歌唱着，“你存在，我深深的脑海里，我的梦里，我的心里，我的歌声里。”每个人都在场，都在唱“我的歌声里”，那些激扬的青春里，分数的高企、情愫的懵懂、理想的跳跃，情怀的昂扬，多年以后，奋斗、努力、发酵、扬弃，再回望那些悲欢离合都在曾经映照闪亮的日子，以上电影都用卡拉OK与观众实现共鸣，即便泪点笑点吐槽点各有不同。当然，这也是所见即所得的快速消费品年代，已然难以在电影里提炼出更多形而上学，这些新导演们以各自新方法来取得新观众的票房，呼啦啦将过去的冲击的够呛，也令票房、关注度的形势出现不可知的新阶段。
《初恋未满》出自刘德华主要的“亚洲新星导”第二期项目，导演刘娟根据自身经历，以自叙传的方式，与九把刀原著、导演的《那些年，我们一起追的女孩》一样，本片的背景也是1997年，两片其实都不刻意在故事发生时将“香港回归”这一时间节点赋予政治性意味，《初恋未满》在片尾才通过新闻镜头说出在主人公的早恋与高考的同时，国家大事、时事政治有这一出，这与王家卫导演的《花样年华》处理有异曲同工之妙。刘娟将1997年的青春少艾在港台流行文化影响下的成长，与高考大棒指挥的双重压力下的初恋表现得很是妥帖、温煦与感人，四大天王和张雨生等歌手是刘娟和九把刀共同的记忆，不过刘欢、李春波、高晓松等人的集体缺席，也貌似有些刻意。
1997年，也是《春光乍泄》里梁朝伟与张国荣和张震的纠葛之时，在地球的另一端和海峡的另一岸。当然，是刘娟等77、78、79年出生的人高考、或者中专、师范毕业之时，他们在社会生活中未能成功被命名，但又遭遇了人生成长每个阶段压力都不同的困难，1997年的高考对于故事里的角色依旧残酷。张含韵饰演的单亲家庭乖乖女好学生董啾啾，不仅学习成绩了得，而且文艺细胞出众，与冉旭饰演的夏静寒、代旭饰演的罗凡等四人损友拍档形成微妙的青春期友谊。这自然也是一种对青春期记忆的塑形，过去无比美好，即便“忠孝不能两全”。怦然心动，一无所有，有的是“我的未来不是梦”。刘娟给出的答案，是暗涌之下的早恋在即将浮出水面那一刻，被时间凝固，而参加飞碟歌手选拔也在坎坷里获得鲍比达饰演的权威认可。董啾啾等人的经历，也是201x年的中国电影本身正在发生的故事。
201x年的中国电影，正所谓天地玄黄之初，天翻地覆之始，呼天抢地之谈，指天画地之喟，改天换地之时。徐峥、薛晓路、赵薇、孙健君、王子鸣、郭敬明、刘娟，男女老少，纷纷扬扬，阳光灿烂，追忆着各自的青春，制造着各自的光荣，不管不顾着他人的目光、评价，贬损、赞扬、不屑、鼓励，大V们如何说，资深人士怎样去讲，前辈们承认与否，谩骂也罢，中国电影确实是在改朝换代了，咸与维新了，绝大多数电影彻底挥别了微言大义，变身为快消品。那些新人们，他们都横冲直撞的登上了舞台，很多人还奔到中央，尽情的歌唱。
