就像美丽的焰火在白天燃放,虽然美丽但是不是时候,并不能让别人看到她的美丽。桂纶镁在车上微笑就是因为廖凡非常理解她,她才欣慰的笑了。白日焰火应该有俩个,一个廖凡,一个桂纶镁。优秀的警察确当了保安,一个美丽的女人没有人疼。性,是暴力,也是解脱。苏丽娟是性冷淡,王学兵是性无能加占有欲强烈,洗衣店老板是有心无能。都是悲剧。
另外我觉得廖凡和桂纶镁是有感情的,虽然描写得不多,但是对于桂纶镁这样一个被丈夫监视,被老板扰,内心隐藏巨大秘密的压抑女人来说,廖凡替她买药,替她赶走顾客,已经是她不可得的温暖,而那个时候她并不知道廖凡的真实身份。接近她的男人都了,但是还有人愿意接近她,她能不感动么?
救赎的思想,在这部电影中很好的体现,这是一场性与暴力交织的救赎,一场宿命,无论谁是猎人谁是羊羔,都是在演戏,都是在无声的救赎。这个世界也许就是如此,你无法区分在你面前的到底是谁在戴着面具,到底是谁在你面前演示这拙劣的舞蹈。
正如结尾影片中的那段自顾自的舞蹈,那场舞是落寞的狂欢,不是开心...主人公的迷茫,随着音乐起舞,那凌乱的舞姿,随性而动,无不显示出主人公的无奈与叹息,那是自己的宿命,那是注定要自己承担的迷茫,他在跳舞,他想舞出自己的人生,可是,他自己的人生又在何方影片在无数的焰火中结束,那是为自己的人生送行,那是白日的焰火,照耀在有罪之人的心上,在万千焰火下,一段人生,一段宿命,消失于蔚蓝之中。
《白日焰火》给人最深的印象之一就是影片带有较强的个人风格。虽然影片导演刁亦男此前只有《制服》和《夜车》两部作品,但是在这部《白日焰火》中透露出来的他对于电影叙事与表达的掌握能力和影片类型化与风格的控制能力都是表现的非常成熟。影片虽然是一部悬疑色彩浓厚的电影,但整部影片带给观众的不仅仅是谜底揭晓之后的释放感,更有着对于人性困境反思的沉重感在内。
首先在影片的整体风格而言,和前面的两部影片一样,《白日焰火》同样带有浓厚的“作者电影”的特点,完全体现了导演较深厚的文学根底与对于影片较强的掌控能力。作为一名此前在业内混迹多年却并无多少名气的导演,刁亦男却以自己较少的产量坚持着自己的风格与底线。
在《白日焰火》中,虽然是以一个命案为背景的故事,但刁亦男更着重表达的是在这个事件中的每个人所面临的选择与人性的困境的表达与刻画。廖凡饰演的失败的警察与桂纶镁饰演的凶手在某些方面有着想通之处,共同的困境都让他们面临着一种被救赎的潜在渴望,而这也成为推动影片感情线与人物动机的一个主要力量。
在这个过程中,刁亦男着重刻画的是落魄的廖凡在自我救赎过程坚持与困境,以及桂纶镁角色在人鬼之间游走的困境与失落,加上两位角色在选择过程中的游离不定的心态与感情波折,凸显的是一个人性选择方面的真实与无奈。
影片给人印象最为深刻的是片尾廖凡在案件侦破后独自起舞的画面,包含着一种解脱后的释放和选择困难下的无奈。可以说,廖凡获得柏林电影节的影帝实至名归,但也正是导演对于角色设置与安排的准确性与多样性,才有了廖凡充足的发挥空间。
影片的另一个特点就是在类型方面带有浓厚的“黑色电影”风格。这种曾经在好莱坞大行其道的影片类型曾创造过无数经典作品,但对于剧本和导演的要求都较高。《白日焰火》是一部以命案为题材的悬疑色彩较浓的电影,而刁亦男在使用更多的黑色电影的元素上也体现了他对于成熟的电影类型的借鉴与把握能力。譬如在影片的一些具体细节如动物元素的出现上,就借鉴了《猎人之夜》的表达方式;而片中王学兵角色“而复生”的设置,则明显有着黑色电影经典名作《第三个人》的影子在内。
当然,影片这方面最明显的当属在女主角的安排上,桂纶镁这一角色的设置虽然没有经典黑色电影中那些“蛇蝎美人”的心肠,但这个最终的凶手的设置却依旧是按照黑色电影的女性角色往往是反面角色的设置来进行,只不过根据剧情和环境做了某些改变而已。
而在整部影片的氛围设置上,中国东北冰天雪地的寒冷肃环境与大量黑夜场景的运用也使得影片的黑色味道更为浓厚……可以说,《白日焰火》一片在类型上具有较强的黑色电影特色,也正是因为这一点,影片能够给观众以深刻的印象,尤其是对于熟悉黑色电影的西方观众而言,整部影片所散发出来的类型片魅力足以让他们沉迷其中。《白日焰火》能够在柏林最终斩获金熊奖,相信也是与这一方面有着重要的关系。
我们怀着激动的心情等待着晚会的开始。八点左右,忽见“市委市xx向全市人民问好”几个金光闪闪的大字出现在广场正中,紧接着一条金色的'“瀑布”从天而降,忽听“怦”的一声巨响,霎时火花满天,金光四射,把大地照得像白天一样。“好美呀!”我们看得目瞪口呆,。接着,我又看到五彩缤纷的火花在天空中自由自在地冲飞。有时像一条条金蛇在天空乱钻,有时像一朵朵金菊竞相开放,有时像五彩的喷泉向四周喷射,真是光彩夺目,亮丽耀眼。
最后连放好几颗焰火,它们在空中跳着优美的舞蹈,唱着动听的歌儿。忽然从盛开的五彩“花朵”中窜出一盏“蜈蚣灯”,在空中向人们眨着眼睛,好像是在为人们送去新年的祝福。
大约放了半个小时,焰火晚会结束了。人群渐渐散去,天空又恢复了往日的平静,只剩下一轮明月和满天的星星……
从独立电影一路艰辛走来的刁亦男终于从沉寂的黑夜走进喧嚣的白日,并在当代中国影坛绽放出绚丽的白日焰火,响亮,奇异,举世瞩目。
2014年第64届柏林国际电影节,中国电影《白日焰火》一举拿下最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖,这部由刁亦男编导,廖凡、桂纶镁、王学兵主演的悬疑爱情片讲述了一个在碎尸案侦破过程中男女主人公的人生救赎故事。
五年前的夏天,警察张自力在侦破一桩离奇碎尸案时受伤离职成了一名无所事事的工厂小保安,同年夏天,张与妻子离了婚,事业家庭双双跌入低谷。五年前的夏天,干洗店女工吴志贞的丈夫梁志军被警方认定为碎尸案的受害者,只因在天女散花般抛撒各地煤场的尸块旁发现了煤厂过磅员梁志军的衣物。
一个隧道内的长镜头将故事从1999年夏天转场至五年后的冬天,影片也从序幕进入主体叙事。冰天雪地中,张自力事业无成,借酒消愁,却渴望做一个在生活中“输得慢一点”的人;吴志贞少言寡语,冷若冰霜,苟且偷生于变态老板的干洗店。男女主人公的日常生活犹如漫漫黑夜,孤独,无望,直到有一天,这两个在黑暗人生中独自挣扎前行的人因另一桩碎尸案有了交集,张自力通过接近吴志贞找到了真凶梁志军,实现了他作为警察的人生意义,却在不知不觉中爱上了吴志贞;吴志贞在张自力身上找到了长久压抑的生命激情与摆脱过去的勇气,却把梁志军送上了不归路,也把自己送进了监狱。影片最后,满地乱窜与冲天而起的白日焰火犹如男女主人公的人生隐喻:哪怕白日,也要绽放,只为冲出黑夜,只为在光天化日之下义无反顾地点燃自己,救赎自己的人生。
由此联想到刁亦男的电影艺术之路。
1992年毕业于中央戏剧学院文学系的刁亦男早在2003年编导的电影处女作《制服》就曾获第22届温哥华国际电影节最佳影片龙虎奖,2007年编导的第二部电影《夜车》又入围戛纳电影节“一种关注”单元,这样的成绩在中国独立电影界已属一流,怎奈独立电影在当代中国过于边缘,两部注重个人表达的优秀影片没能引起国内观众注意,刁亦男只有继续在无名的黑夜中默默前行。
《白日焰火》的成功同样充满艰辛,这部创作8年、剧本被重写3次、找投资就用了4年、最终制作成本仅1000多万元的电影,从一开始就选择了最艰难的道路:拍一部“票房不错的好电影”。这一目标意味着它必须通过审查、兼顾观众口味、使用合适的明星、采取合适的宣传方式,由此带来摄制过程中无数次的痛苦和挣扎,创作者与制片人的艰难沟通、影片与体制的巧妙周旋、制片方与宣发部门的不停争论。选择“票房”与“获奖”中的任何一项都比这容易得多,然而因为对电影艺术的爱,对市场承认的渴望,刁亦男和他的制片人选择了最难走的路,这期间多少痛苦、折磨、忍耐无法向外人说,一如影片中男女主人公在黑暗人生中的挣扎。
如果说作品是作者情绪的投影,那么编导刁亦男对电影艺术的爱就如同张自力对吴志贞的爱,对市场承认的渴望亦如张自力对找到真凶重回主流社会的渴望,当爱变成折磨、渴望变成背叛,奇异的白日焰火就会奋力挣脱黑暗,绽放于喧闹的城市上空,让世人惊艳。“焰火一般是在晚上放,但一个人如果在白天放焰火,可见他的决心有多大,他想挽救某种东西的决心有多大。宁可你们看不见,这个焰火也会努力绽放,它也许比夜晚的焰火更美,更富有真正的希望,真正的温暖,真正的复苏。”这是刁亦男对影片名字的解读,更像是一批坚持自我表达却无法获得市场认可的电影人的内心独白。
2003年到2014年,正是国内电影产业高歌猛进的十余年,刁亦男却在不停长个但不甚健康的浮躁环境中坚守着对电影艺术的初心,延续着自己从《制服》到《夜车》的底层失败者故事。如今,《白日焰火》虽然换成了好演员,拿到了大投资,但他依然坚持自己的电影路线,把中国情境下那些底层失败者欲哭无泪的故事拍得节制而悲伤,终于得到世人认可。
那些黑夜,痛苦与挣扎积攒着能量;哪怕白日,也要奋力绽放奇异的焰火。
在大半部分时间里,《白日焰火》的真正主角并不是“黑色电影”(Film Noir所规定的失败警察,或者蛇蝎美人,而是“冰”。一切爱与、罪与罚都与“冰”相关:人的冰刀,冰冻的尸块,离别时窗上的冰花,甚至冷清如冰的女主角等等。冰为什么如此重要?它有什么功能?
提起“黑色电影”,我们通常会关注电影如何呈现黑暗,而且是有层次感的黑暗:墙上的投影,百页窗的阴影,方法不一而足。可我们容易忽略一个基本事实,即黑与白的共生关系。影史中成功的黑暗场景不胜枚举,可《白日焰火》却反其道而行之,以白写黑,刁奕男用丰富的“白”展现了优秀的艺术直觉。作为本片的线索元素,“冰”有两种基本属性:色彩和温度。从色彩上说,冰是诸多黑暗场景的反光板,时而明媚,时而冷峻,静默如谜,不可捉摸;而从温度上说,冰是人物情绪的集中投射——纯粹如爱欲,绝决如命运。当导演把“冰”处理成一种情绪氛围时,它就不再是简单的道具,而是整部电影的灵魂所在。
接下来的问题是,电影如何“用冰取火”?能不能把自己辛苦建构的坚冰打碎,并用它取暖,这是每个创作者都必须面临的困境。一句话:“冰”能不能烧着,这就是普通黑色电影到金熊奖的距离。
幸好有焰火。
当白日焰火点燃,整部电影获得了升华,故事第一次有了温度。那些飞溅的焰火似乎对囚车充满敌意,它们从天而降,如天女散花,非常攻击性地把警察们围困。我想,这种攻击性是在表达一种对抗——如果“焰火”是反秩序(警察/女贼的情欲,那么焰火想要燃烧的又是什么?应该是秩序本身。
从女贼瞥见那件旧皮氅开始,她的情欲开始吞没正义。她明知道犯罪证据已经落入警察手里,她该逃的,可她遵从情欲的指引,继续和对方约会,结局可以预想。摩天轮一夜春宵后,女贼涂起红唇点亮生活,男警官却佝偻着身子盘算着背叛。当女贼被审讯时,男警官在天桥底下窥见了“后果自负”四个大字,如此有力的嘲讽,这才有了廖凡独舞时的失魂与卑琐,如背景音乐所唱:“每当我走近梦乡,你在我身旁;每当我走出梦乡,你不知去向。”
灿烂如焰火,虚幻如焰火,这就是迷人的情欲。最后一个镜头,警察为女贼点起焰火,情欲赢了,正义输了。至于出卖爱情获得身份的张自力,就像那匹误入歧途的马,他终要回到风雪中,寻找自己性爱之旅的下一站。
品特说,白,是为了让黑更黑。《白日焰火》做到了。
楼下,只见一溜十几个鞭炮一字排开,一位叔叔拿着一根点燃的香烟小心翼翼地点着了引燃线,立刻飞快地跑到七八米外。“呯——”鞭炮猛然窜上半空,紧接着是“啪”的一声,震耳欲聋,我赶紧捂住耳朵。随着这个鞭炮的炸响,小区里的车像受了惊似的“滴滴滴”叫了起来,这就拉开了春节焰火表演的序幕。
瞧,那儿也有几位叔叔,正凑在一起摆弄着什么,突然又四下散开。突然,只听“嗵”地一声巨响,一团炫丽的火球飞上天空,将浓重的夜幕撕扯开一角,那四溅的火花像一颗颗小流星坠下。又是“呯”地一声,火球炸开了,许多五颜六色的“小星星”向四面八方散开,接着又来一个,再是一个……那许多颜色,真是美不胜收:有明丽的黄,鲜艳的绿,纯净的蓝,热情的红,璀璨的金,无暇的.白……那五颜六色,堪称“空中花园”:这儿一朵美丽的红梅,那儿一朵娇艳的迎春,突然又冒出来一丛青翠欲滴的绿草……那种种姿态,好像多位舞蹈家:这一位弯下腰,洒下一片魅影;那一位轻移莲步,又猛然腾空跃起,一个180度的空中劈叉,真是完美;瞧哪,远处又来了一位,伸出纤纤玉手,轻盈地旋转起来,旋出了热闹的新年,转出了奇妙的感受,撒出了美好的春节祝福……
这时,妈妈的喊声将我从幻想中拉回现实。是的,焰火十分美丽,但我相信,有了这焰火的祝福,新的一年一定会更加美丽,一帆风顺!
《白日焰火》在中国电影中是一个异类,它呈现出一种奇特的清冷气质,这种清冷不全是因为在冰天雪地的哈尔滨拍摄,而是代表了一种心灵的萧索和自闭。说到底,刁亦男编导的《白日焰火》讲的是关于爱的故事,一种压抑的激情。在中国电影中,如果诠释火辣辣的激情,总是喜欢选择夏天,不论是《阳光灿烂的日子》里的少年激情,还是《全城热恋》和《爱情麻辣烫》里不同年龄段的爱情经历,用太阳炙烤、汗流浃背来表达爱情的力量,总是那么相得益彰。《白日焰火》则不同,它的清冷是深入骨髓的,不论是男主角廖凡、还是女主角桂纶镁,他们看似对生活失去了热情,实则都抓住最后一根稻草在拼命挣扎。他们犹如在撕裂的生命中寻找难得的一点温度,而这点温度就是爱。
刁亦男像是深受东野圭吾的影响一般,华丽丽地把《白日焰火》里一波三折的抛尸案转化成了不折不扣的爱情传奇,从影片中能看到《白夜行》的影子,王学兵对桂纶镁的感情是完全牺牲自我的,而桂纶镁对王学兵则背叛并亲自将其送上了不归路。也许,王学兵不过是想跟《白夜行》里所说的那样,希望两人能有朝一日牵起彼此的手,走在阳光下而已,但这一点卑微的愿望也是奢望;同时,王学兵对妻子桂纶镁不惜当个活人的做法跟东野圭吾的另一本经典小说《嫌疑犯x的献身》亦有异曲同工之妙,只不过,这种不顾一切的付出对于那个承受恩情的女人来说,犹如带上了一个无期枷锁,王学兵一天不,她就永无出头之日。这样便能理解桂纶镁的绝地反击了,她巧妙地借助了警察廖凡的力量,变着法儿用女人的柔情,手把手地把身上的枷锁彻底解除。只是,见不得光的东西总有被发现的一天,她远不如《白夜行》的女主角幸运,沾过鲜的手永远也洗不干净。影片中那股清冷的气质着重是通过桂纶镁饰演的女主角展露出来的.,她那件黑色短呢大衣、盖住半张脸的围脖,只留下一双含羞的眉目,这一切都映衬得纤瘦的身体更加单薄,廖凡对他产生我见犹怜的感情不是没有理由的,有时候危险也是一种热情的信号,让人忍不住陷入危险的神秘漩涡,不能自拔。
如果说桂纶镁诠释的是一个在爱里挣扎的女人的话,那么廖凡就完美演绎了一个自我救赎的LOSER形象。作为一个离过婚、被下放的警察,他的生活中可谓没有一丁点的亮色,之所以舍命追踪五年前抛尸案的原因,用影片中他经典的台词来说,“我给自己找一点动力,否则人生也太失败了。我想找可以输得慢一些的方法。”对于他来说,眼下的生活不过是一种混吃等的无望挣扎,点燃他心头焰火的是那个洗衣店女工身上发生的神秘故事。他带着一点警察神经质的敏感和一个男人的本能开始了黑猫警长式抽丝剥茧。很难理解,他从一开始到底希望这个女人是凶手或者不是。当他一点点接触故事真相的时候,也无可救药地爱上了这个神秘的女人。从王学兵的出现到知道白日焰火后的事情,对于他来说是从沸点到冰点,在摩天轮上那个跟他热情亲吻的女人才是真正的幕后凶手。一段还没怎么开始就戛然而止的爱情,注定是这段感情的归宿。他破案,他立功,是建立在“背叛”心爱女人的基础上的,一如桂纶镁为了成全自己而出卖王学兵一样,在理性和感性的激烈冲突中,他在舞厅里上演了一出打醉拳般的独舞,那是他在跟自己较劲,跟命运较劲。那个犯了错的女人有她犯错的理由,她还能否被救赎?廖凡用他收缩自如的演技诠释了一个失意警察在面对罪犯女友时的内心挣扎。他从来就不是一个完美的人,但他也没勇气隐匿她的罪孽,跟她白首到老。
之所以说廖凡诠释的是一个LOSER的自我救赎,其中一个原因在于他的身份抛弃了如幻影般的爱情,桂纶镁在囚车上看到了白日的焰火,那些没有黑夜里绚烂、但扎根于她心底的火焰。刁亦男在这一部压抑的激情电影之中,用诗意的镜头诉说了很多关于爱情的种种印记,片尾的白日焰火是一种,冰鞋在冰面上滑过后留下的痕迹同样也是一种爱情印记;缓缓在地面上开动的电铁来来去去,犹如轮回般映衬着生活的平庸。爱比更冷,哈尔滨零下30度的寒冷抵不上爱人离去的苦痛,那些无畏的自我搏斗和挣扎最后换来了温暖的复苏。《白日焰火》最后绽放的就是温暖的爱情焰火。
听说南宁市节日燃放焰火,很兴奋,这不,晚上八点钟,我们就已经等待在放焰火地——邕江大堤的相思湖畔了。
相思湖像一面镜子静静地停在那里,等待着放烟火的时刻到来,我们围在相思湖畔兴奋的等待着,像一群小娃娃,翘首以待。8.30分,一阵响亮的“嗵,嗵,嗵”声从天而降,亮丽的焰火也随着升腾起来,放焰火开始了,我们急忙昂起头,围在相思湖畔,认真观望起来。
一一团一焰火,从相思湖畔腾空而起,焰火在天空爆炸,幻化出红色的小花,像红色的小星星一样镶嵌在天空,美丽极了,但瞬间,小星星不见,天空中留下了似尘的轻烟,轻烟慢慢的散去,一切归于平淡。但紧接着,焰火不断的从湖畔升腾,我们在天空不断地看到红花、黄花、绿花,开了又谢,谢了又开,一茬又一茬,曼一妙飞舞,煞是好看。
焰火在不断的变换,小花过后,天空中出现了新的图案,开始是一只小兔子,兔子的尾巴短短的,似在跳跃飞舞,又似在嬉戏玩耍,可爱极了。而后是一只小水杯,小小的水杯高悬在天空,飘飘悠悠的,象一个魔术杯,幻化出斑斓的图案,美丽多姿。随后,一个小小的心形图案又飞上了天空,一颗红彤彤的心呈现在人们眼前,人群里有呼喊声响起,大家在惊叹心形图案的美丽,我看着美丽的心在天空中飘动,禁不止深深地赞叹!
一个巨大的焰火在天空中炸开,抬起头,一袭瀑布从天上缓缓的`流下,流向大地,流向人群,我们欢呼着,观看着瀑布一般的焰火,看它在天上静静的流淌,美丽无比,光华夺目。
又一个更大的焰火在人们头顶爆炸,抬起头,但见天空中火树银花闪现,一株巨大的火树伫立在天空,美轮美奂,飘渺多姿,那火树恰似寒冬里身上披满冰凌的冬树,白茫茫,摇曳多姿的在寒风中舞动,我们观望着,感叹着火树银华的魅力,久久不忍让视线离去。
忽然人群中“嗷”的一声,原来一种新焰火在天空爆炸,爆炸的焰火由中心四面八方飞射开来,象利剑一样插向人群,仰首向天的人群正在呆呆向上而望,没想到被利剑一样的焰火逼近,大有恐惧之感,虽然知道利剑一样的焰火是虚的,伤不到自己,但恐惧的呐喊之一声还是此起彼伏。
仰望着天空太久,偶尔的一低头,但见湖水里也有一片焰火的世界,一个个焰火投影在水里,惟妙惟肖,恰似天上看烟火一般,我静静的盯着水面,看焰火翻飞,烟花飞扬,再抬起头看天空,一样的美妙的焰火在空中摇曳,真是天上水中,交相辉映,美丽多姿,让人忍不住惊叹!
站在观焰火的人群中,我不时听到种种低低的议论声,这个说:“如今生活真好了,节日还有烟火看,国家为了普通百姓,也尽力了!”那个说:“现在国家提倡“以人为本”,许多政策也更人性化了!我们生活在这样的时代真是幸福呀!“也有的说:“生活在这样的时代,真该好好珍惜呀!”我听着大家的议论声,不禁悄悄地点头,是啊!这几年随着改革开放的深入和“以人为本”的倡导,国家越来越重视普通老百姓的感受,就南宁市来讲,南宁市近几年免费开放了许多公园,节假日放焰火也成为正常举措,还获得了世界对“人居奖”。这,都应该归功于一党一的政策,归功于各级zheng府对普通老百姓的重视和关爱!
……
焰火的嗵嗵声渐渐地小了,放焰火结束了,我们仰望着相思湖畔的夜空,依依不舍的离开了相思湖畔,离开了南宁邕江大堤,走在了回家的路上。
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