相隔人海各自期待作文【一】
“我的脑海中，进行着一场葬礼，悼念者络绎不绝，不停的走着，踩踏着直到仪式的氛围渐浓。当所有人入座仪式开始，敲鼓的声音沉重有力，敲打着，敲打着直到我的意识变得麻木”美国十九世纪著名女诗人艾米莉·迪金森通过来诠释抑郁，抑郁，似乎是每个人与生俱来，不愿启齿的秘密。
作家安德鲁在这次演讲中说，在患上抑郁症之前，他是坚信自己即使身处集中营，也是那种存活下来的坚强的人。但是，在经历母亲去世，爱情总结的一系列悲伤之后，他突然对所有的一切人与事失去了兴趣。抑郁的反面，并非快乐，而是活力。
抑郁不等同于悲伤，悲伤是在伤心难过之后，日子还是可以正常地过下去，时间可以治愈悲伤。但抑郁不是，它是持续的莫名的悲伤，生活失去了意义，似乎没有终结的尽头。安德鲁形容他感觉那段时间从身体中慢慢消失，所有需要完成的事情，都让感觉麻烦，包括有时候该吃午饭了，他在想还得把食物拿出来并放到盘子里，得切开咀嚼、吞咽都像耶稣受难一样。
抑郁，像耶稣受难一样的感觉。听起来一切都显得如此荒谬，而人们却因此而忽略真正的事实，好像没什么大不了的.事情。“我们活在美好的时代，虽然有时候看起来很糟糕。”人们普遍认为抑郁离得很遥远，像是文化作品中的一个虚无飘渺的东西，但抑郁是人类天性，是每个人内心深处等待时机爆发的炸弹。我们的情绪陷入低谷却得不到正确的解决，我们莫名其妙地感伤却无人理解。无论多么强大的人，总有脆弱泪流的时刻，快乐并非与生俱来，所以人们渴求它并不断追寻。可抑郁的反面不是快乐，而是活力。没有活力，生命如同在进行一场葬礼。
相隔人海各自期待作文【二】
村子里的电线杆上贴满了大大小小的地铁施工标志，宣传板上醒目地写着几个大字：拉近你我的距离。终于，姥姥的村子开通了地铁，从村子出发就可以直达到市中心和沿途的村镇了。
“你们以后从市里回来就方便多了，家门口到家门口，可以多回来几趟了吧！”姥姥笑着，眼角的皱纹堆到一起，久久不散开。
“好像这人跟人越来越近了似的，待会儿咱们就去看看。”姥姥的眼睛忽地湿润着泛起了光，或许是涌出来的那种欣慰和幸福感吧。
不想刚走到半路，便听见……
“我照顾妈这么多年了，你在县城买了房子，平时从来不回来。现在想回来分我的房子，我以后怎么过？”一直照顾邻居奶奶的路姨就在不远处左手叉腰，右手指着个面生的年轻妇人破口大骂。
“我也是妈的闺女，现在妈还在呢，没人说这房就归你了。现在咱家被地铁站占用了，你得那么多钱总得分我点吧！”那年轻妇人昂着头，翻着白眼看着路姨，眼角瞥出令人厌恶的嘲讽与轻蔑。姐姐低声告诉我，这是路姨的亲妹妹，要不是因为钱，从不会回来。
我默然望着车站，不知所措。曾经遥远的地方，遥远的心灵因为这些车站便近了吗？近到何处去了，我不知道。
年轻妇人滔滔不绝地讲着一条条法律，最后大声广播了一句，姐，我学过法律，打官司这件事我可比你在行。像是怕邻里乡亲们听不到似的`。路姨用她那枯树般的指节紧紧攥住衣角，眉头皱着把涨的通红的脸埋在胸前，浑身有些颤抖。一阵沉默之后，那句“分就分吧，以后别叫我姐姐，我不认识你！”仿佛用尽了路姨的全部气力，接着她就从人群中撤出来踉跄着走了。
姐姐想上去扶她，我却下意识拦住了姐姐，我想，也许亲情被割裂的伤口是外人救不了的。两颗心就这样分开了，一个痴等着，另一个却朝反方向跑去。
就这样，远了，又远了，终究又成了陌生人一般，再回不来。
那醒目的“拉近你我的距离”还高高地在天上迎风招展，我苦笑一声，真的近了么？
或许有一天他们会发现，自己是多么可悲。自私和贪婪总会把人与这世界隔绝开来，让他们成为最孤独的被剥夺了爱与被爱权利的人。
无论世界怎么改变，属于他们的只有六个字：依旧相隔甚远。
“多回来几次吧，姐姐在家等你，桑葚可要熟了。”姐姐笑了，我点了点头，说：“一定。”
相隔人海各自期待作文【三】
站在演讲台上的你是那样令人瞩目，流利而自然地演讲，恰到好处的停顿与高昂，让台下的我不禁感觉到，认识你，认识这样一个有才华的`人是怎样的自豪。你面带微笑，在热烈的掌声里鞠躬，离去，眼里浅笑的星光，闪烁了我的眼。
那一刻，我仿佛回到了几天前的夜晚。灯盏下的你在写稿，我坐在一旁安静地看。你在我面前一遍遍地演讲，一次次停下修改不通顺的地方。后来，你满脸期待，问我怎么样，在自己口中发出的赞许里，我看见你眼下隐隐的青黑色。可是你眼里的光，比那盏灯还要明亮。
这就是你活出的精彩，你用你的努力，斑斓了整个舞台。我在陪伴中默不作声地欣赏，却从不艳羡你拥有的一切。因为心上有座台，始终为我自己等待。
我用我的笔，阐述了我的世界。在文字里渗透我所有情感，挣脱无形的桎梏。我总会坐在桌前一动不动地呆上几小时，然后在某个时刻突然抓住灵感，写出一段文字。在这场漫长的寂静里，我从不约束自己的心意，或浓墨重彩，或清浅勾勒，都终究是我的选择。“你的作文之所以要重写，是因为不符合考场作文要求。”那天，当我拿着本子找老师说明我的疑问时，老师给了我这句话。于是我一笑而过。条条框框里的才叫考场作文，我的不是。在我以那篇所谓的不合格作文拿奖时，我依然一笑而过，被认可的欣喜是真切的，但那份沉默里唯一属于我的精彩，早在我完成这篇文章的时候，就体会到了。
世事纷繁尽化无言，悲喜哀怒留我独歌。
我们在截然不同的人生里活出各自的模样，但只要自己认为值得，义无反顾又有何不可。谁都一样，各有各的精彩，不必为别人的精彩而抱怨自己的人生，让自己的心慢慢沉静，等待苦痛逐渐荒芜，然后平静地，编织自己的精彩。而我如此，从未遗憾。
纵然你人前万般绽放，我只要角落独自精彩。
相隔人海各自期待作文【四】
“旭日阳刚”让人看到了中国农民工生存最美丽的童话，不过，刚刚作为惊喜片入围威尼斯的《人山人海》的导演蔡尚君不这么看。于昨日晚上在威尼斯举行首映的《人山人海》借由一个农民工追凶的故事，却醉翁之意不在酒地透视了中国农民工生存的乱象，风格朴素写实，就像一本中国农民工生存报告，而陈建斌饰演的男主角像王宝强的经典角色“傻根”一般，在十头牛也拉不回的倔劲儿中，走向了悲怆的结局。
《人山人海》由社会新闻改编，但是之前网络流传的“五兄弟替弟寻凶，历时一年半，擒拿凶手”的剧情，与电影本身的交待，有着很大的出处，显得过于戏剧化。实际上，《人山人海》讲述的是陈建斌扮演的农民工老铁（音译）在弟弟被凶手后，自己前往重庆追缉凶手的故事——但这只是电影的表面线索，按照这个故事，本可以拍成一个类似《老无所依》一般过瘾的电影，但是导演蔡尚君没这么做。对于他来说，这个故事就像药引，他对于讲一个好听得故事，本身没有兴趣，于是，借由平铺直叙、没有起承转合的叙事方法，他一丝一缕地把老铁面对的社会现实拽了出来，从而勾画了一个农民工所面对生活和社会——凛冽、黑暗、凶险。最终，以悲怆的方式，罪恶得到了终结，老铁也在经历这一切后，心灰意冷……
从影片的画面语言来说，它更像法制纪实节目和cctv6播的电视电影的结合体，老铁在追凶过程中的遭遇一一展开，没有紧张激烈的对垒，画面不疾不徐，打工者的生存状态由此展开：“老铁去重庆找以前打工的.工友，这个工友虽然没什么钱，却染上了毒瘾，最后跟无业游民设局骗走了老铁的钱财——老铁在发现后，解决方式也很‘朴实’，拎着一个啤酒瓶敲碎了无业游民的脑袋；后来，他遇到了（前）女友，以类似xx的方式跟她上了床，两人的关系却没有得到改善；村民劝他，人各有命，你找到凶手又有什么用呢？老铁不吭声，继续找了下去；后来他听说凶手在附近的矿井打工，他便跑去了‘卧底’，可他发现，这是一个比黑暗入地狱的地方，这里，就像一个见不到光得小王国，有自己的法律和规则，在这里，工头可以随便处置一个人的生，没有其他人知道，也没有其他人会觉得需要反抗。”
电影的结尾是最好的部分，升华了整个电影。如果说之前的部分完全是社会纪实节目的话，结尾则让故事有了点英雄主义穷途末路的悲剧感。它跟入围主竞赛单元的其他三部华语片都不一样，更直接更绝望更无遮无拦也更无地自容地展现了当下中国社会的某一个侧面。有记者在威尼斯问蔡尚君：“电影过审了吗？”蔡尚君顾左右言其他，并没有回答。如果说这部电影因某种真实性，被审查体制毙掉，并不是什么让人惊讶的事。
担任本届威尼斯电影节地平线单元评委会主席的贾樟柯说：“中国电影现在最缺当代性。”《人山人海》就是这种具有当代性的电影，它的存在值得鼓励，但却并不值得过多复制——因为说实话，电影终究要保留一点梦想。
相隔人海各自期待作文【五】
我还是个懵懂无知的六年级的孩子啊，你和我同年，同级，同班。我不明白，才六年级，怎么就练就了这样的一副嘴脸呢？
你装可爱，你作，你阴阳怪气，你使劲甩开我伸开的手，但是我也是有脾气的啊，你要是作，我就比你更作，你装可爱，我比你更装，你使劲甩开我伸开的手，我就也使劲甩开你。我也不删你好友，不拉黑你电话，我要让你看着我所有的'动态，与你无关在你身边不吵不闹却又阴魂不散。
以前我是个好人，总想着要帮助别人，因为没有帮助到别人而感到愧疚，并一直的跟他道歉，我要是帮不到他，我的良心会深深的自责，我以为总有一天会有人在意我的一切，可是后来我发现，我越是这样，越没人在乎我。
于是，便有了现在的我。我看谁不顺眼就和谁掰了，偶尔才会帮别人一次，谁要是伤害我我会加倍的还给他。
我发现，越是这样，反而倒好，这样他们都会在意我的感受，我帮助他们一次就成了无敌大好人，谁也不敢轻易的伤害我了。
其实我很丧，救我，就是害我。
以前被误会了，都要揪着人家的领子解释个半天，现在丧了，反而乐观了点，我不招惹你，你要是招惹我我就跟你掰，我就是要拉着朋友站队，谁稀罕感情里那些破事，我只想一帆风顺，不想经历任何考验，我的开心，才是天下第一。
所以，和你掰了，才是我做的最理智的选择啊，往事我们一笔勾销，余生也请你我各自安好。
