爸爸最懂我心思作文【一】
一阵雷雨过后，森林犹如被冲刷过一般，空气格外清新，绿油油的叶子闪烁着耀眼的光芒。
这时，一粒种子破土而出，它探出头来打量着外面的世界。种子吸收着阳光雨露，渐渐地长成了一株小树苗。
小树苗看着身边艳丽的玫瑰花，心想：为什么它能开出美丽的花朵，受人们喜爱，而我却只有几片不起眼的叶子？带着这个问题，小树苗一天天地长大了。
一天，小树看到一只青蛙在捉害虫，它心想：为什么青蛙可以帮助人们捉害虫，而我却什么都做不了？小树心情很沮丧！
日复一日，年复一年。小树长成了一棵粗壮的大树，它枝繁叶茂，欣欣向荣。鸟儿在它的身上做窝，孩子们在大树底下做游戏、乘凉。鸟儿对大树说：“谢谢你，让我们躺在你的怀抱里！”孩子们对大树说：“谢谢你，给我们避暑、乘凉！”
此刻的大树心满意足，它终于找到了自己的价值，为大家作贡献，它乐此不疲！森林里传来了欢快的笑声，那声音在空中久久回荡！
爸爸最懂我心思作文【二】
在一片古老的大森林里，有一颗枝叶还处于生长阶段的小树。它的周围有许多的大树，大树上有许多的小鸟与那些大树作伴，小树上也有一些小鸟跟小树一起玩耍，但没有大树们身上的小鸟多，小树就认为大树抢走了它的朋友。因此，小树特别讨厌大树们，总想找个机会把它们给除掉。
一天，森林里来了一位农民。小树看见了，就对他说：“您好！请问您能把我身边的这些大树全部都给砍掉来烧柴火吗？”农夫高兴地说：“当然可以。”于是，农夫把小树身边的所有大树都砍掉了。
第二天，小树突然发现自己身上的小鸟全都不见了，只看见自己的身上有一封信，信中写着：
小树，我们觉得你太自私了。我们得换一棵树住了。
爸爸最懂我心思作文【三】
从前有一颗小树住在一户人家的院子里。在那里，每天都有很多小朋友围着它跑来跑去，偶尔还会有一些鸟儿在它眼前飞着。
有一天，小树想：如果我也能变成小朋友，天天像他们那样跑来跑去，想去哪儿去哪儿，该有多好呀！小树想着想着，忽然一阵风吹过，小树感觉自己在变矮，低头一看，发现自己变成了一个小男孩。小树可开心啦！他试着走了一步，哇！成功了，他不停地跑啊跳啊。他来到大街上，来到小河边，和小朋友们一起玩耍，一起捉迷藏、踢足球、放风筝……一切都是那么好玩，那么有趣，那么新鲜！小树一直过着无忧无虑的生活。直到小树上小学，生活就不再那么简单了。他每天要做很多作业，早上要早起，周末他的父母会给他报名补习班。小树太累了，他想：还是做树好，有小鸟为它歌唱，有小朋友围着它嬉戏，想着想着，他睡着了。
一觉醒来，小树发现它变回了树，阳光照在身上还是那么温暖、快乐。
爸爸最懂我心思作文【四】
在我的观影史上，最好的电影都是西方的，后来韩国的一些电影不错，越来越好看，但自从我1988年从美国留学归来，对中国电影的印象却是：还没有到能够看的程度。
回顾中国电影的历史，小时候看过些描写革命战争抗日战争的电影，比如《小兵张嘎》之类的(我们小学的一位长着娃娃脸的小女生还被选中在电影里出演一个群众演员——看小嘎子跟胖墩摔跤。到了文化革命，所有的电影都被禁掉，只剩下八个样板戏，全世界电影史上没有见过的奇观是：为了一个电影的评价和能否上映，中央政治局要开会定夺(以大庆王进喜为原型的《创业》。你能想象美国总统副总统开会定夺一部好莱坞电影能不能上映吗?那个时候大家完全没有电影可看难道不是必然的吗?
改革开放之后我去了美国，回来后看到中国有电影了，也不完全像教育宣传片了，有的竟然能在国际电影节得奖了。我把近年来的获奖电影分成两类，一类是浪漫主义的，一类是现实主义的，前一类如张艺谋的电影;后一类如贾樟柯的电影。这些电影不仅是可以看的，而且已经达到了电影艺术的巅峰。然而，不客气地说，属于商业电影范畴的各种类型片还仅仅处于起步阶段，像郭敬明韩寒的影片甚至都不是专业导演做的，只能说是蹒跚学步(有一次我碰到戴锦华，问她对《小时代》的评价，她老实不客气地对我说：你别跟我提这个，那根本就不是电影。所以我一直觉得，中国的类型片还没到能看的程度。
近年来最火爆的只有搞笑的喜剧片，票房动辄过亿的都是这类，中国观众对于宣传教育片的反弹以一种夸张的形式表现出来，就是除了喜剧片，严肃一点的全都无法接受，没人看。记得《万箭穿心》上映前，营销忽发奇想，想让文化人来帮助宣传下，找了崔健和我去看片，看后想句宣传词。我看后觉得非常好，想的宣传词是：这是曹禺《雷雨》之后最好的一个悲剧。没想到被他们一口否定，原因是：只要在宣传语中出现“悲剧”二字，票房就完全没指望了。难道中国的观众已经完全受不了任何严肃和沉重的话题了?
在这样严酷的环境中，严肃主题的现实主义影片还是在艰难地发展着，我们看到比较成功的例子是《桃姐》，它只是描绘了一个普通的人际关系，一个男人跟他家保姆的故事，但是感人至深。看过《七月与安生》之后，我欣慰地感到：中国的写实主义电影也到了可以看的水准了，而且已经相当好看了。影片描写的是两个女孩的友情，她们爱上了同一个男人，以及后面发生的一系列冲突，悲欢离合。痛苦在折磨和考验着她们的友情，她们的友情命运如何?是中断还是延续?最终是个什么结局?影片从一开始就让人带着这个悬念，从头到尾，不能释怀。一个剧，怕就怕一切在意料之中，情理之外，而这部电影，一切都在情理之中，意料之外。所有的情节让人觉得合理、合适、合乎人物关系的逻辑。就像沈从文有一次所说的，写小说的秘诀就在于“合适”，这是最见功力的地方。
我相信，中国的电影观众除了被宣传受教育和无厘头搞笑之外，也会慢慢成熟起来，而成熟起来的观众需要思考，需要感动，不仅需要被逗笑，还需要跟着剧情流泪，需要能够在自己的人生中引起共鸣的作品。就像那些得奖影片可以被分为浪漫主义和现实主义两类一样，类型片中也有这样两类：在那些悬疑片、喜剧片中，其中的情节都是人一生也不会碰到的事，其中的人物也是人从来不会在现实中遇到的人，这就是浪漫主义的电影。而我相信，人们绝对需要现实主义的影片，需要看到那些自己可能经历到的事，自己在生活中能够遇到的人，看到他们的喜怒哀乐悲欢离合故事，看到那些感人至深发人深省的爱情、亲情和友情。在我看来，《七月与安生》就是这样一部感人至深、发人深省的影片。
所以我想在这里报告大家一个好消息：中国的电影真的能看了。
