撒谎作文即兴评述【一】
在我的记忆之中，我撒过许多谎。有那么一次，我至今还记得。
那是某一天的早晨，我和六岁的\'妹妹在爸爸的书房里玩耍。我看到了挂钩，心里冒出了一个坏主意：要不把挂钩撕下来贴在妹妹身上。这真是一个“绝妙”的主意。我的手抠着挂钩，终于，挂钩被我抠掉了一个角。我顺着这一个角一直往下撕。“嘶”的一声，啊！不好！挂钩粘性太强，把那一层薄薄的壁纸也撕了下来。我害怕极了，心想：怎么办，爸爸回来一定会打我的，哎！早知道不干这种事了。
不巧，妈妈回来了，一眼就看到了被撕掉的壁纸。她怒气冲冲地问：“是谁干的？”我顿时心惊肉跳，然后支支吾吾地说：“是妹妹干的。”
妈妈当即就开始批评妹妹，听着妹妹的哭声，我遭受着良心的谴责，坐立不安，真后悔当时撒谎。我心里出现了一个天使和一个恶魔。天使说：“你得去承认是你干的，不能让妹妹背黑锅了。”恶魔说：“不能去，你想被打吗？”最终，我还是向妈妈说出了事实。哪知妈妈并没有骂我，而是说：“虽然你一开始在撒谎，但是最后，你依旧选择承认错误，依旧是一个好孩子。”
这次事情使我明白，“诚实是金”，是换不来的，当你愿意坦诚自己做的错事，远比你撒谎来得容易被原谅。
撒谎作文即兴评述【二】
俗话说：“有了第一次就有第二次、第三次……”所以说好的习惯可以做很多次，而坏的习惯一次也不能有。比如说：撒谎！
我第一次撒谎是因为去了网吧！但是这个谎呗识破了。老爸请我吃了皮蛋炒肉丝，我“感激”的泪流满面，这顿大餐让我几天都不能忘却。可是过了几星期后，我又想去网吧了，但怎么和老爸老妈说呢？我灵机一动，我对老爸说：“我去广场看看有没有同学。”老爸同意了。就这样，我顺其自然的溜到网吧去了。玩了一个多小时，出去时，已经晚上了，外面正在下着小雨，我摸了摸脸，我红啊！眼睛肯定也是红的，我不知道该怎么办，在外面淋了点雨让头发变湿，我又拿出两元钱去买了两瓶矿泉水，洗了把脸，我让脸变凉，我认为应该好了。又去买了两根香肠，在那等着。过了一会儿，遮雨用的顶棚呗风一吹，结果我的头发和衣服全湿了，我无语了，躺着也中枪，我心想：这样也好，这样就会让我头发更湿了！拿着两根香肠，我先不吃，到家时，我还剩一根，老爸问我：“你去哪了？”我说：“我在外面，然后吃了点东西！\"老爸不信，然后他来个全面检查，但被我消除的一干二净了。老爸没查出什么，半信半疑的把我放了！我心想：哈哈，爽！”我洗了脸和脚，然后呼呼大睡了起来，结果第二天发烧了，倒霉啊！
撒谎的代价太大了！以后再也不撒谎了！不过谁信呐！
撒谎作文即兴评述【三】
所谓“织体”，就是我们通常所讲的“音型”。它是指包含有一定内涵的意境单位。它本身是由有节奏的律动以及和弦的分配所构成，是节奏型与和弦音高的结合。排除节拍节奏、音区等因素的变化，从弹奏的角度来看，我们可以将织体归纳为三种基本类型：
2。1。2 柱式和弦型：在一定节奏条件下，将三个或三个以上的音同时弹奏的音型，称之为柱式和弦音型。它以和声音响丰满、厚实为特点主要适用于力度较强，音响较厚重的歌颂性音乐体裁。
结合钢琴具体的演奏特点，柱式和弦音型由于在弹奏的分配上的不同，可以分为以下两种形式：
第一种是单组柱式和弦音型。这类音型通常包括柱式结构层与低音声部层两个部分，一般由双手弹奏进行。由于柱式音层的音区位置常处于小字组以上，故而它多采用三和弦完整和弦音作密集排列，这种排列柱式音向上很集中，而且便于弹奏。单组柱式和弦音型除上述的双手构成形式以外，还常以单手构成出现，常见的形式是左手构成，而右手则承担歌曲旋律或其他音型的弹奏。
第二种是双组柱式和弦音型。这类音型由左手的柱式低音层与右手的柱式层共同构成，也就是说，除低音声部外，左右手都有柱式层的分配。而且两个柱式层既可以是同节奏弹奏，也可以是在不同节奏上构成的。这类音型由于其织体层次的增加，其音响丰满饱和，节奏力度更强。两组柱式和弦的间距音程（即下层和弦的音符与上层和弦的低音所构成的音程距离）一般不会超过八度，否则就会造成音响散乱，从而达不到音型所特有的密集而丰满的音响效果。
2。1。2 分解和弦音型：在一定的节奏条件下，将和弦音由下而上或者是由上而下的折转依次弹奏的音型，称之为分解和弦音型。由于钢琴即兴伴奏的织体是由双手在不同的音区位置上共同完成的，因此分解和弦音型又存在着三种类型：
第一种是双手音型：通常用于不带旋律或将旋律骨干音融入音型结构中的伴奏。这种音型是将和弦分配给双手共同进行弹奏，按其分配方式有两种手法：
a。链式双层分解：将左右手的和弦按照先后承接的方式连接起来，分解的线条前后贯穿，就如同链条般由前至后连贯成一线；
b。单层分解：这是指分解和弦部分是由一只手（通常是由右手）单独完成。而另一只手（左手）则以单音或者是以八度音程的方式构成织体中的低音部分。
第二种是单手音型：通常用于带旋律的伴奏中，部分分配给左手，而右手则以单音或者八度加和弦音的方式弹奏旋律。
第三种是综合音型：即兴伴奏体现的是一种活性思维的体现，表现在某伴奏织体上更应是一种灵活的方式。凡是脱胎于前两种伴奏织体的节奏音型综合而成的音型，我们即可看做是一种综合型音型。比如有一种带低音和弦的织体，这类音型由于节奏感强，音响富于弹性的特点，适用于各种节拍、节奏感强的舞曲和进行曲题材。
既然音型织体存在着多种类型，那么弹奏者就必须事先对织体有所选择。织体的选择应该符合音乐形象的表现需要，符合和声的配置需要，弹奏上讲究顺手，易弹。尤其对于初学者而言，应该选择从较简单易弹的织体入手，首先根据前面两种织体形式，然后再进一步练习其他织体，最后再将难度更大、更复杂的织体音型加入到即兴伴奏的弹奏当中。
在织体的练习过程当中，笔者认为特别要注意抓住两点，第一是必须要找对和弦，第二是要抓准节奏。
针对旋律，如果我们所选择配置的和弦与旋律中的音不相符合，那么即兴伴奏就是毫无目的的乱弹琴，也就没有丝毫即兴伴奏的作用和意义；针对节奏，如果我们所选择的织体在弹奏时其节奏与旋律的节奏没有配合上，那么即兴伴奏也将会乱成一团。因此抓住这两点，不仅对于弹好即兴伴奏至关重要，而且它也将贯穿于整个即兴伴奏的学习过程。
2。3 调式调性
一般情况下，即兴伴奏都是在体现着一种调性思维艺术。即兴伴奏的调式调性感觉，是通过诸如旋律、和弦、和声等因素来体现的。可以是说在掌握和巩固和弦、织体、和声等技能的同时，这种调式调性的观念就已被潜移默化地映射在弹奏者的头脑里面。
在即兴伴奏当中，我们可能涉及包括西洋大、小调式，民族五声、七声调式在内的各种调式调性。但最常见、常用的还是西洋大小调式，而且它也是弹奏好中国民族五声性调式的基础。那么，弹奏者首先可以从掌握西洋大、小调的弹奏技巧入手，待到将这些基础性的调式调性掌握好以后，再逐步加强对于其他各种调式调性的掌握和巩固。
对于即兴伴奏调式调性的掌握，笔者认为关键是调性观念的建立。从即兴伴奏弹奏的角度来看、特别是经常接触简谱的弹奏者，如果用首调的观念来理解和掌握和弦、织体、和声框架等因素，就会显得更加容易和方便。特别是在处理和声方面，用首调感觉则能更加快捷、牢固地建立调性感觉。
对于各个调在键盘上的熟悉和掌握，我们可以采取以“一根线”带“一片”的方法和步骤进行训练。
a。“一根线”，是指掌握某一个单个的调。即要求将一首较容易的乐曲在某一个调上弹奏熟练，并记住伴奏所用和弦的级数（尤其是I/IV/V级上构成的和弦）、织体音型以及和声框架结构等因素。
b。“一片”，是指仍然选择同样一首乐曲，选择同样的伴奏和弦、织体与和声功能进行模式，但是这些都要求在另一个新调上面进行。这也就是在穿引一根“新线”。待到将所有的这些技术在这个新调上面练熟以后，我们就可以以相同的方式去建立更多的“线”。
“线”多即成“片”。到那时，我们就能在不断的积累中，将即兴伴奏所需要的各种调逐步掌握。虽然这种方法看似呆板，违背即兴伴奏“活”的原则。但是只有“先”才能有“后活”。必须要有先前一点一滴、扎扎实实的基本功练习，才能拥有挥洒自如的伴奏能力。
