聊家庭成员的日语作文【一】
时光飞逝，如影婆娑，雨后彩虹划过天空，那被雨打下的芬芳四溢的花瓣坠落地面，混入雨水之中，并和那嫰绿的小草混合成了一幅唯美的淡粉画，那鲜明的色彩对比触及了我大脑的神经系统，使我不禁的想起了那些快乐的往事。
记得那时，我刚刚五岁，他就带着我坐在他那黑色老式自行车，我走在后座位上，用那胖胖犹如小面团一样的小手紧紧地抓住他那好像刚刚淋过雨后潮湿的灰黑色老式衬衫。
记得妈妈曾对我说这是奶奶在他40岁生日是送给他的，因此他非常珍惜，不经常穿，只有他认为值得穿的时后才会穿，平时都会密封在他那红色大衣柜中。
他带我在乡间小路的中央上行驶，我转动着我那黑豆式小眼球，就如刚刚出生的新生儿一样对这个世界充满了好奇，沙土上的小石子被自行车压的发出了“咯吱.......咯........吱...”的声响，小路两旁的白杨树在眼前迅速掠过，以这个白杨树为参照物，我似乎是在飞一样，飞向那个冒险之旅，充满了刺激与神秘。
经过了直走转弯......来到了一个繁华的集市，人群如一群工蚁，再忙碌的穿梭着，车子到集市的门口停下，我的梦幻之旅也在中途停下，我开始愤愤不平的吵闹起来，可他却并没有为我的无理取闹而呵责我，而相反的是向旁边那个风车摊位买了一个，然后用他那慈祥的微笑温和的口吻说：“如果你在吵闹，我就把这个送给别的小朋友了，”他总是用这种方式来使我情不自禁的发笑，我笑的并不是因为这句话，而是因为他总是在微笑着说话的同时使他那本来就不平整的脸上又多了许多皱纹，使这小山丘变成了大山而笑。
他又抱着我上了那老式自行车，我的左手像原来一样钻着他的老式衬衫，右手则在拿着彩色风车，风车随风转动，随着时间飞逝我以12岁了，7年的时光带走了他的生命，他去了那所谓的“天堂”，他在也不会起这他那老式自行车带我行驶在那乡间小路上去集市可是那段快乐的记忆以深深的在大脑扎根了，可是那快乐的往事以呈一抹彩虹，永不褪色。
聊家庭成员的日语作文【二】
《千与千寻》看似是一个写给10岁小孩的童话，但里面却蕴含许多东西，不是一个10岁的小孩可以理解的，我觉得她更适合大人看，尤其是在今天这样一个物欲横流的世界。影片中的主角是一个年仅10岁的小女孩千寻，她迫于现实的无奈，只能和熟识的同学，朋友，老师们分别，去一个陌生的地方。去往新家的路上，沿途的风景虽然很美，但千寻却无暇顾及。由于爸爸的过于自信，他们在一个岔路口迷路了。故事从千寻拒绝走入未知的隧道彼端，到害怕或孤独影响了她尾随父母之后开始。
后面的历险也就接踵发生了……这些就是心灵苏醒的引线。然后一切开始改变。幽暗的庙宇隧道尽头，隐藏着多少灰黑烟尘，对一个小女孩来说，固然无法预言。在一家美味飘香的饮食店里，父母贪心偷食，而千寻却没有一点被吸引，她一个人在外面游玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目全非的。原来他们由于贪食而触犯规条而变成了猪。千寻为救父母，而在这个虚幻的世界里靠艰辛的体力劳动生活。面对或暴戾或无情的众神仙们，在艰难中无从选择，只能从基本的生存中寻求出口。
神仙的世界里，有好人也有坏人。无论是表面冷俊内心复杂的小白，还是锐利热烈的小玲，抑或沉着寡言有很多手臂的锅炉爷爷以及帮他填煤球的“黑色小精灵”们，他们都给予千寻很多帮助。与蛮横的汤婆婆相比，我们可以感受他们的平静，以及被宿命控制的内心图景。而另一个澡堂来客无面人，却缺乏性格，比现实中的千寻更加软弱，随波逐流。因此，千寻自此甘当无面神的导师，为他寻求生活的出口。
片中有一段摄走了我的魂魄，碧蓝天空下，茫茫大海里的火车，千寻和无面人安静的坐在位置上，其他乘客造型类似照相式绘画里的`影子，无比安静的上车，下车，或者等候自己的那一趟列车。这个景象让人强烈的想到人生，宫崎峻描画的往往不是列车在路上安静前行的日常景象，就是到站时的末日景象。路途似乎没有尽头，但却总会在什么地方与什么人相逢，所谓命运，不过如此。他的影片里总有御风而行的生灵，天与海分不清楚的界限，很难说宫崎峻秉持的是圣埃克修佩里一般的飞翔激情，还是如同押井守所说的，把神风突击队的精神贯入到他的电影里。但是好在至少人们可以在他的电影里回忆起童年的纯真，分享他对人类未来的思考。至少那些默默无言纯净世界的树始终在那里，为我们，也为所有人展开想像的翅膀。至少爱幻想的人可以乘上宫崎峻的火车，跟着他安静的看风景，眼睛悲悯。雨一直在下，流淌过悬崖汇聚向低地，太阳出来的时候，山谷已变成海洋，树木在水下继续苍翠，火车在海面照旧每日飞驰过一个个小站。小玲用木头澡盆将千寻送去车站，看到铁轨后，千寻跳下水脱掉鞋子慢慢向站台跋涉。我努力搜寻着对电影残余的回忆，始终浮现那一条隐浮在海面的轨道，被蔚蓝寂静的大海拥抱。当千寻牵着寻回名字记忆的小白(那时他已经恢复原名“琥珀川”的手，在现实的那片天空中云翔，心情畅然，了无牵挂，故事也走到了尽头。
宫崎骏将《千与千寻》送给所有女孩子，或许就是因为它适合所有即将或已经踏上人生征途的旅人，如何自茫然无措中获得勇气，这是人生的必经一课，其实无关男女。如果单从主角冒险经历来看，《千与千寻》可能是宫崎非常“平实”的一部作品，千寻不用拯救世界，也不用和军队抗争寻找失落的城市，她的身上没有国仇家恨之类的宏伟目的。她要做的只是要在父母变猪后，一个人在神怪世界中独立求生，并且拯救回父母和白龙，这个小女孩的主要工作(冒险地点甚至只是一家浴室，虽然里面好像神怪展览。千寻“有限、简单”的遇险经历，反而提供给观众一个真实、充满余味和自省的幻想空间。居住过平房的孩子，谁没幻想过雨后水洼里跳出条鲤鱼。当看到千寻为肮脏的河神冲澡，结果冲出一大堆污秽的破抹布、废旧自行车时，你是否意识到宫崎骏的环保主题依旧常青，他虚晃带过的一笔谴责之色已经让人无地自容。千寻的神幻历险是如此的平实，以至于每个成年人都能从她的泪水和欢笑中看见自己童年的回忆。
