这电影是昨晚看的,带着想念和期望。从杨守诚待在叶蓝秋家偷偷的拍她,两个人不说话在家待了一天开始,我变得很难过,是的,我想起一些事情。面对自己爱的'人,仅仅是呆呆的看着,哪怕是背影,只要在他身边,在视野范围内,做什么都可以。杨守诚就那样看了叶蓝秋一天,那个时候他不知道他已经爱上她了。
第四天叶蓝秋和杨守诚去蹦极,和你一起蹦极的那个人,必定是你生命中最重要的人,否则,还会有谁能让你的心跳的那样厉害?叶蓝秋爱上杨守诚了,即使蹦完极两人不再见面,这个回忆也永远不会被任何人超越。
第五天,叶蓝秋让杨守诚陪她去找保姆,我相信,她那个时候并不想,杨守诚不愿意和她一起进小屋,她非常失望,我知道,她那个时候一定爱上他了,叶蓝秋不会和一个无关紧要的人生气,她生气他不敢和她站在一起,站在一起,这多么重要,你只要站在我身边,我就什么都不怕。
杨守诚回到家,顿时发现,原来和一个人去蹦极,就可以爱上这个人。但是,若曦对他那么好,他担心害怕,不知道自己怎么交代。所以他在看日出的时候对着叶蓝秋大声咆哮,他有那么生气吗?没有,他紧张,担心,爱叶蓝秋却要和若曦在一起,对自己背叛若曦感到羞愧和不安,所以他大声咆哮。或许就是这咆哮让身患淋巴癌晚期的叶蓝秋觉得杨守诚并不爱自己。她没有选择原本好好治疗的打算,而是选择离开这个世界。
叶蓝秋留给杨守诚一封简短的遗书,她是个骄傲而脆弱的女子,只要杨守诚知道,我爱上你了,可是我的爱,来的太晚了。遗书的语气并不勇敢,她生前甚至不敢问一句,她怕听到不愿意听到的答案。她的遗书里仅仅是拜托杨守诚做一些力所能及的事情,她以为杨守诚和若曦会一直走下去。
杨守诚没有,他向若曦坦白了一切,虽然你对我好了三年,但是,我爱上别人了,虽然她已经了,但是我不能欺骗你。这是我最欣赏的一点。爱就是爱,不爱真的不爱。不相爱的两个人不应该捆在一起。世界那么大,时间那么长,每个人都有寻找自己幸福的权利。
还有一肚子话想要讲,可是张开嘴,就像鱼一样,只是吐了一串省略号……
这部电影讲了一个现代题材的故事:女主角叶蓝秋一天因为心情不好,在公交车上没有给一位老大爷让座,被记者曝光,引发人肉搜索,引起了一场轩然大波,很多人不由自主地卷了进来。
这部电影挺感人的,特别是在电影结尾身患绝症的叶蓝秋选择了跳楼自,让我伤心不已。我觉得电影中的电视媒体和网络有些过分,仅仅因为别人的一个小错误就随意曝光,甚至推波助澜、添油加醋,把别人弄得身败名裂。电视、网络为什么愿意这么做呢?因为他们可以因此吸引眼球,提高收视率和点击率,从中谋取利益。观众为什么这么喜欢看呢?因为很多人都有窥探别人隐私和幸灾乐祸的心理。叶蓝秋真是可怜,作为一个身患绝症、生命已经为时不多的女孩,在自己最需要关怀的时候,得到的竟然是社会的唾骂和厌恶,所以她最后选择了放弃治疗,跳楼自,也正是这个原因促成的吧。
我觉得网上的信息并不一定是真实的.,或者是不完整的,有时在某些事情的表象下,隐藏着许多鲜为人知的事情,但我们常常只能看到表象。所以,我们对网上的信息,不能完全相信,要有自己清醒的判断,不然世间就会有更多像叶蓝秋这样的悲剧发生。
叶蓝秋了。自,跳楼而亡。从她被报道“不让座”事件与查出癌症后,仅相差一个礼拜。在这个礼拜里,发生了太大的变动。叶蓝秋的新闻大火,各种负面新闻接踵而至,人心不古,世态炎凉。试问?叶蓝秋之,凶手何人?将她一步步推向万劫不复的深渊的,又是谁?能是谁?叶蓝秋于精神上的极度恐惧与外界令人窒息的压力。杨佳琪与陈若兮报道,莫小渝从中搅合,唐小华渔人得利,沈流舒坐观其变。他们在一旁看,看一个在黑与白中苦苦挣扎的灵魂,他们高高在上,用自己的利益践踏着一个更需要帮助的人,多么伟大、光荣!当铺天盖地的新闻席卷网络时,当大家愤愤不平叫骂时,每人想过叶蓝秋的感受。说她不好,那就会挖掘出千万条新闻来证实。当每个人都为了自己的利益奋斗,拼搏时,熟不知,他们全都是亲手将她推向亡的——凶手!
就在叶蓝秋生命的最后一周里,一个命中注定要与她擦出火花的人出现了。杨守诚是个好人,他用并不结实的肩膀撑起了一个人的全部天空。叶蓝秋早已绝望,即使有杨守诚,她的心已,人也就了。放弃了信念,不知不觉中,生命也就将你抛弃了。如果叶蓝秋尚有信念,她就不一定会,影片的.结局就可能根本相反。但是,她放弃了,放弃了人唯一的,也是最令神畏惧的武器——信念。如果她明白草儿为何能在墙缝中生存,花儿怎能顶开头顶的巨石;如果她明白贝多芬如何创作,海伦如何写作;如果她明白生命的价值,生的珍贵,那么她就不会走上不归路。亡有什么用?除了逃避,就是逃避。将父母赐予的重归尘土,那又何必来世上走一遭呢?没有人所不能战胜的,纵然天塌地陷,日月无光,可又能怎样呢?这世间万物,没有人所不能战胜的,只有没能毁灭人的。因为一个人不可能被打败,只能被消灭。人只要活着,就有希望。
古话说,人生在世不称意。人生,万不可,更不能一帆风顺。自然界,弱肉强食,适者生存,要想活,就必须经得起打击。这就是说,有时候,宁折不弯绝不是理智的。
回头望,《搜索》带给了我们什么?
是反思与自省。
是对着自己内心深处,输入人性,再点一下“搜索”…
沈流舒的扮演者王学圻演得非常出色,把一个商场上的富豪演绎得恰如其分,姚晨把角色演得很到位,让我看到了陈若兮的.强势、偏执到最后的无奈。而一直期待的高圆圆与赵又廷演得不算太失望,但是没看出来这影片的故事能把他们感动成现实中的一对。陈红演技真不怎么样,而且她的容颜不禁让我感叹:岁月真是一把猪刀呀,相比之下,高圆圆真的好美哦。
因为我喜欢现代剧,所以很多时尚元素还是很吸引眼球,演员的衣服、办公室的布置、人物的语言、汽车等都堪称精致、都很现代!
虽然影片没有轰轰烈烈的场面,也没有让我泪流满面,但感触还是很深:
第一, 在这个快餐式的信息时代,我们该怎么看待网上的信息?现在的人们都不愿意用自己的脑子判断真伪,一旦看到网上的信息多会确信是真的,而且大多数人都会用一种非常负面的态度判断某一事件,比如说:人们不会想一下,叶蓝秋为什么不让座?也许她有隐情?莫小渝一个电话就能让所有的人相信叶蓝秋是一个小三。
第二, 网络时代的发展,阻碍了人与人之间面对面的交流。陈若兮以一则短消息认定杨守诚与叶蓝秋肯定相爱很久,当她听到杨守诚说:当我发现自己再也见不到她时,才觉得自己爱上她了“时,她发现自己误会了。
第三, 不管是记者还是读者,在报道或传播事件时一定要做到客观公正。这对我们工作中生活中都有帮助。
总之影片让我领悟到:对人对事不能带有无意识的偏见,要以积极、包容的态度解读网络上的信息。
再次感叹,高圆圆好美哦!
在20xx年上半年,国产电影除了《黄金大劫案》票房略微盈余之外,其余的十几部国产片皆得轰轰烈烈。下半年以《画皮2》的所向披靡开场,国产电影大有绝地反击之势,接下来,陈凯歌以六十高龄披挂上阵,以一部“回归现实主义之作”迎战“好莱虎”,用他自己的话来说,“怕7月6日接力棒送我手上时,我也掉链子。”外界对《无极》之后的陈凯歌一直抱着一种观望——廉颇老矣,尚能饭否?然而,在民族电影再次陷入危难之际,老导演的一番举动着实笼罩着悲壮的“勇士”气息。
说“勇士”,更多地是一种民族主义情绪作祟。但是如果关上门的话,那还得说点自家人的真心话。整部电影看完后,我的第一个直观感受是,我似乎不是在看影院电影,而是在大银幕上看了一部120分钟的电视剧或是电视电影。究其原因——《搜索》没有电影感。
我每年给新生上第一堂电影课的时候,都会问他们——电影是什么?回答五花八门。最后,我会给他们我自己的理解——“电影是超越日常的想象”(其实任何一门艺术都是这样)。我对于这句话的理解是:电影一定跟日常经验相关,但是电影之所以是艺术就在于它“超越日常经验”的那个“想象”的部分,“想象”的高下直接体现了导演的水准。巴赞在他的'长镜头理论中也提到——“电影是现实的渐近线”,“渐近线”就意味着它永远不会跟现实重合。而中国的“现实主义”电影最大的问题是:它没有超越日常经验。电影本该是对现实做乘法或是除法,而国产此类型影片仅仅是做了加法或是减法。
打着“现实主义”旗号的《搜索》再一次不幸地陷入了这种类型创作的怪圈之中。
从叙事角度上看,《搜索》的电影感很弱。虽然故事看不出有什么漏洞,就是一个女记者调查一个不给老人让座的新闻事件,牵涉其中的人发生的一些列的连锁反应。他们是大老板、阔太太、小秘书、小记者、混混、下属……一群人中规中矩地奉献了生活的常态(其中,不点名地批评某些角色做作夸张),只不过这种常态因为一个突发事件而显得相对紧凑。其实,《搜索》的形式做得挺花哨,大肆地动用了“QQ、搜搜、新闻采访、电视直播、手机录像”等媒介手段和方式,其中很重要的一点就是探讨了“媒体与公众的关系”。当一个新闻事件不断被报道,当记者手中的公权力被当做泄私愤或谋私的手段时,媒体的道德取向是否正常?当被赋予民主权利的国人通过网络所进行的人肉搜索,通过剥夺一个人的全部隐私,宣泄积怨已久的现实情绪,这种打着道德旗号的集体暴力是否过于残忍?它与中国某个红色时期的情绪有差别么?恐怕犹有甚之……这本是一个“直面惨淡”的现实题材,但《搜索》在表现上显得过于扁平与通俗,少了“超越日常经验的想象”部分。看着《搜索》,我想到了主题很相似的《楚门的世界》,该片展现的是金凯利饰演的一个年轻人,突然发现自己三十多年来一直生活在社区人民的“偷窥”之下,他决定走出那个像摄影棚一样的社区,寻找属于自己的世界。虽然这是一个不可能发生的事情,但是几乎没有观众去否认《楚门的世界》的真实性。这便是国产电影与人家的差距。一个说了真话却让人不为所动的电影,一个是说了谎话却让人觉得无比真实的电影。
如果说《搜索》的故事讲述并无加分之处的话,那么《搜索》的视听影像一定是减了很多分,几乎把“电影感”遗失殆尽。我不知道该片的摄影和美术出了什么问题。通片没有紧张刺激的动感,没有浪漫唯美的抒情,没有温馨的家庭景观,更别说“有意味的形式”之类的运动和造型。电影中经常有的“两极镜头”、色彩风格、时间特写之类的手段完全空缺。当一束光从背后打到银幕上,未能跟观众形成有效的“光合作用”的时候,几百人坐在剧场的时候似乎是在看电视剧,或许追求电视剧的效果正是导演想要的艺术形式。因为没有封闭性和代入感,观众就会本能地出戏。
很多人说,《搜索》像是冯小刚电影。其一是因为冯小刚大部分电影的影像结构和视听语言都比较一般,本片亦然;其二,冯小刚越来越有历史反思精神了,嫌一部《集结号》不够,又开始了《1942》!而陈凯歌在百思不得观众其解之后却开始走起平民路线!用假装轻松的方式去撩拨年轻人的神经,于是,有了《搜索》!!冯和陈无意间地致敬了下对方,但这都只是浅表的cosplay,我们宁愿相信,这样的举动是中国电影人在资本裹挟之下,在公众期望与自我内心之间的一次博弈。
我一贯不喜欢拿诸如历史文化的精英命题来去说陈凯歌之前的作品,但看完《搜索》之后,我反倒宁愿凯爷深沉点,厚重点,哪管是闷,也不忍心看着他如此轻佻。陈大导演,你完全没必要用一个时髦的题材去证明自己的年轻,证明自己可以赤身抱拥这个激情的时代。正如微博上有句话说的挺好,“宁愿高傲的孤独,也不卑微地恋爱”不喜欢你的人不值得你爱,不爱你的人你努力只会换来心寒。
几乎很多人都跟我一样,凯爷的每一部新片出来,内心都会有一种莫名的激动,希望能看到《霸王别姬》那种令人心头一热的灵光闪现。但每次的结果都是默默地告诉自己内心的那个他——凯爷虽老,尚善饭,然顷之三遗矢矣!
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