什么是大丈夫300字作文【一】
《小丈夫》一改之前的沉重步调，呈现出“清新欢脱之风”，在这样干净利落的画风中，打造了三对不同恋爱阶段的CP，让观众对情侣、婚姻及黄昏恋这三个阶段的“小丈夫”有了更深刻的认知。
在姐弟恋中，九岁年龄差遭受无数围观群众的口舌之剑，而对于彼此，小丈夫的不成熟时刻消磨着小鲜肉带给爱情的活力与甜蜜。但年龄差距在二人间产生了奇妙的化学反应：陆小贝（杨?饰）现场教学“撩姐不撩妹”大法，即便是被姚澜（俞飞鸿饰）臭扁一顿、斗嘴吐槽也毫无退怯之意，利用自己的.年轻特质，带领俞飞鸿“重返二十岁”。
在婚姻中，气场强大的职场女性陆小山（张萌饰）与“妻管严”丈夫袁帅（田雨饰）之间的相处方式让观众觉得这个男人略显懦弱，看似如此，实则体现的是丈夫对老婆的尊重与疼爱，事事以老婆为重。最终把话题引申到“女人要自信，男人要成长”这个正能量主题上。
除此之外，“黄昏恋”与“婚内恋”等话题也将爱情的拷问对准了老年夕阳红与婚姻之痒的社会热点上，多点开花地掀起了爱情与婚姻的攻坚战和阻击战，韩童生、许娣、刘莉莉之间老夫老妻的感情消磨，黄昏恋的希望与新生，情节交错而又富有社会思考力。
什么是大丈夫300字作文【二】
衍生剧是美剧市场中常见的品牌系列开发形式，做得好二者便可相辅相成，既可延续原剧品牌效应，又可扩充自身观众群。
《小丈夫》作为衍生剧，采用的是国内最为常见的模式。即同样的制作班底加上部分前剧演员，从基调和剧情内容来看，实则是一部新剧。该剧有着自具的好故事，接力赛式的呈现俞飞鸿、杨?的暖心姐弟恋情，如同放大镜般将“洋芋CP”间的人物关系细腻呈现。
与前剧《大丈夫》的沉稳基调不同，《小丈夫》的基调是“清新欢脱逗逼”，前剧是话题、爱情和家庭伦理剧的有机融合，新剧则更像青春偶像剧，剧情虽有些狗，却很受用。该衍生剧的重点就在于俞飞鸿和杨?的“花式虐狗”，虐得那么惨，能不流狗吗？
该剧整体向观众传递出新世纪女性的独立自主，在这个时代女人不需要依附男人过活，她们有自己的价值观，人生观，不委曲求全，如果两个人没有一个人过的好，何必为了恋爱而恋爱？在鲜明的主题上再加上新鲜韩范的色调搭配，麻辣味的强情节，年纪差的CP打造，金句不断的台词等皆表明该剧延续了前作的精华，也适应了年轻观众口味的层层递进。
什么是大丈夫300字作文【三】
这部凭借实力吸粉的电视剧——《小丈夫》，和两年前的《大丈夫》，都是一个妈生的，啊不，一个导演拍的！连演员也是原班人马。相隔9年的姐弟恋？当“大女人”遇上“小丈夫”？霸道御姐和忠犬男友的日常？结果，刚从《欢乐颂》的坑里爬出来，又掉到《小丈夫》的坑里了。
在《大丈夫》中俞飞鸿、杨?这对副线最终未收获圆满结局，曾令众多忠实观众直呼心碎。此次《小丈夫》承《大丈夫》之东风，将《大丈夫》中的副线“洋芋CP”作为主线演绎，剧中“魔王少年”陆小贝与“女神姐姐”姚澜大谈姐弟恋，同时还有几家人之间发生的各种欢乐、纠缠的情感故事。
俞飞鸿与杨?的二度合作，一场相隔9年的“龄距离”爱情博弈就此上演。
什么是大丈夫300字作文【四】
由于内地电视剧产量太高，类型又受到审查制度的拘束而很容易撞车，于是如何在题材、故事、角色、风格上做出特色来，成为了每一个电视剧导演最需要用心的环节。但凡那些部部热门的导演，都是能够把同类题材做出新意的高手。前日接连打破北京卫视收视纪录，在网络上的观看量更是逼近25亿次的《大丈夫》，就在家庭剧的传统类型中脱颖而出。我们发现，姚晓峰利用镜头上的出色安排，完成了一次绝妙的话题炒作。
《大丈夫》在家庭剧的外壳中，探讨了许多社会上的敏感话题，而这些话题都被姚晓峰的镜头，直观地展示给了观众。有人炒作话题靠嘴，有人炒作话题靠笔，有人炒作话题靠PS，而作为一个有着深厚摄影功力的导演，姚晓峰想炒作话题的话，自然靠得是镜头哈。
如今的家庭剧总是以婆媳关系为主轴，然后变着各种的身份花样。当《大丈夫》一上来就让女婿和老丈人针尖对上麦芒时，观众都还有点儿不适应。不仅婆婆角色在镜头中永远消失，就连丈母娘都在镜头构图中总是处于边缘位置。这种大反差的构图方式，还真让习惯于随便看看的观众大跌眼镜。李小冉坐进王志文车里后的那一段对白，好让人恍惚啊！20岁年龄差的老少恋，反映到视觉上，还真是个不小的冲击。“老少恋”＆“老丈人VS女婿”这两个社会热门话题，就这样被姚晓峰纳入了自己的镜头之内。
毕业于北京电影学院故事片摄影专业的姚晓峰，不仅以摄影师的身份获得过金鸡奖最佳摄影提名奖和两次华表奖最佳摄影奖，而且还留校任教近十年时间。这使得他转行做导演后，敢于在镜头运用上做更多的尝试。比如《大丈夫》中最为突出的特写镜头，不仅仅是非常大的特写，而且往往是角色带着强烈情感的念白。
在开场几集中，韩童生饰演的顾爸爸就经常被这样的特写所关照。他带着怒气在特写中尽情地挥洒着自己的更年期，让观众都感到了和顾妈妈一样的压迫感。由于这种特写会强烈地引发观众的生理反应，因此“度”是最难掌握的。太长，观众会受不了；太短，收不到效果；演员演得不够好，更会弄巧成拙。只有既能调动起演员的全情投入，又能拿捏好镜头长度和剪辑的导演，才敢这么弄。
姚晓峰的尝试显然是成功的。《大丈夫》开播后迅速引发了社会大讨论。老少恋、更年期岳父、犯错式出轨，都成为了网络上的热门话题。而随着电视剧的播出，姚晓峰镜头内的俞飞鸿楚楚可怜，更是一跃成为观众心中新的女神。由其引申而来的姐弟恋，又充满了轻松浪漫的氛围。
随着观众纷纷被炒热的话题吸引而来，姚晓峰开始将剧中的各个话题进行合理引导，并通过其后的各种碰撞和冲突，让这些话题背后的社会、文化、人情等因素被一层层地揭开。姚晓峰转而用客观的，平和的镜头去展现剧中主人公真实的内心状态后，观众对他们看似戏剧化的行为便产生了理解和同情。那些来看热闹、看话题的'观众，便被其感染成了铁杆粉丝。
据说《大丈夫》的网络点击率，已经超过超热韩剧《来自星星的你》一倍多。更以实际数据印证了剧集对本土观众的吸引力。 因为话题往往就意味着接地气，其吸引力自然更加本土化。姚晓峰通过《大丈夫》给同行做出了表率，电视剧导演可不是重现剧本，由着大碗演员卖脸即可，而是更应该用自己的创作，用镜头强化剧集的核心，对观众进行导向。这才是导演的价值体现。
