三原色调色作文【一】
生活是一条河，它总是按照自己的节律向前流淌。如果我们将之原封不动地搬进，那就成了记流水账，既无“看头”，更无“兴味”。因此，在写作文时必须剪除与主旨联系不紧密的旁逸斜出之枝，留下紧扣文章主旨、凸显人物性格特征的典型事件之干，只有这样，才能使叙事的线索更明晰，故事的发展更紧凑，矛盾的冲突更集中，桥段的设计更精彩。只有这样，才能使文章尺水兴波，抓住读者的眼球，让读者产生阅读的冲动。
三原色调色作文【二】
记叙文中的“理”不是通过“说教”来表示的，而是通过“写人记事”来昭示的。好的记叙文叙事写人自然生动，与生活紧密相关，字里行间流露的感悟非常真实、具体。所以在记叙文中说理时，要揭掉那些为吸引眼球而粘贴在文章里的“高大上”哲理标签，融入自己心底最真切的那份感悟，洗尽铅华，回归生活，触摸生活，品味出生活的真滋味。只有这样，我们的感悟才能接地气，食烟火，散发出青少年身上特有的青涩之味、牛犊之气，让读者发出“于我心有戚戚焉”的会心一笑。其实，读者心底真正想读的并不是一个个小老头、小老太念的“老人经”，而是一个个活泼少年闪亮的双眸中折射出来的发现“灵光”。
三原色调色作文【三】
抬头望望，侧耳听听，真好！我突然有了作画的雅兴。
欣喜地开始了我的小快乐。取来了许久未用的颜料，拂去上面一层纤细的灰尘。看着它们洋洋洒洒地飘着，飘着，最后落下，安逸中透出一丝少有的潇洒，便乐了，嘴角滞留的`笑意与这些生灵一起溶入暖暖的空气中。再端来几个小巧的瓷碟，素洁的白与颜料的各异色彩相映成趣。摸着光滑的瓷面，宽宽的瓷边，是上好的质感。抽出一排小号的毛笔，长长的胎毫有着褐色的光泽。而一旁淡淡的清水将房里的光线折射成两段，映着一张少女的清秀的脸。
赭石和酞青蓝是国画中常用的两种颜色。这是一种奇妙的组合，背后藏着巨大的玄机。除了浓淡轻重，情趣也很重要。二者调匀之后，闪着古朴沉着的色泽，作湖南武陵源最宜。在重叠高俊的山峰中浮着一缕灵动的雾纱。这雾纱得着锌钛白，这种白，白而不腻，虚而不轻。山是稳重的，雾却是俏皮的。
三青是属较为正式的颜色之一，加一点藤黄，却出现另一种极妙的颜色，是天山绿林的那种裸露的绿，这种绿其实更适合做衣服的底色。一件上好质地的袍料配上这种绿，再戴上一串亮晶晶的玉坠子，是张恨水笔下的宅门小姐最衷情的搭配。而若是在刚才调好的颜色里加一点胭脂红，色泽则由浅变深，由动变静，带有罗曼蒂克式的青紫。遗憾的是，这种颜色并不宜作画。因为让它出现在纸上，会对启迪我们的联想大打折扣。
这时所有的瓷碟都装满了调好的颜色。赤橙黄绿青蓝紫，色彩绚丽，赏心悦目；有明亮的，也有淡雅的。都齐齐地排着队躺着，享受着生的愉悦。
我执笔面对这群刚诞生的家伙——只有感动。
生活不也是这样调出来的吗？我更执著于我的感动了。
三原色调色作文【四】
季羡林说：“要勉强说愁，则感情是虚伪的，空洞的，写出的东西，连自己都不能感动，如何能感动别人呢?我的意思就是说，千万不要勉强写东西，不要无病呻吟……我写东西有一条金科玉律：凡是没有真正使我感动的事物，我决不下笔去写。”所以，我们要饱蘸那些至今想来仍让自己怦然心动的情怀，一想起来就让自己感慨唏嘘的`情结。这样写出的作文才能拨动读者心底那根最柔软的琴弦，让读者的眼泪跟着你一起飞，才能与读者产生强烈的情感共鸣。
