年龄真的不是障碍吗?真的还可以和年轻人一样,去追逐自己的梦想吗?-----可是,从精力上,我们上有老,下有小,需要照顾。在体力上,已经无法和年轻人相抵。从接受新生事物上,也只能甘拜下风。至于容貌,自是被时间窃取的早已红颜不在。那我们拿什么还敢说-----年龄不是障碍,想开始什么时候都不晚呢!夸夸其谈吗?这个时代已经够吵的了。闭着眼睛做梦吗?梦境再美,又拿来用以安慰何人呢?
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。当我被李白的豪情,激荡的信心满满,可转身之间,又被现实的一记重锤,砸的满地飞溅金星!它足够耀眼,但却无法捡拾。
就这样认输了吗?向岁月仓皇的举起白旗,难道被年龄打败的我们,只有眼睁睁的,看着自己被梦想排挤在外,等待时间耗干体内的最后一滴;只落得一声长叹了吗?
可是,我心有不甘!我是那样的不忍、不舍的蹉跎年华!今生的愿望,留待给来世去兑现。-----我,真的不愿意就此罢休!如若此生来到世上,只为浪费大地上的几斤粮食,那上天即便赐我以永生,又有何意义!
拿什么来抗衡呢?我们唯一可以掌控的,仅仅剩下了一丝不甘、不舍、不愿;以及岁月沉淀给我们的一番思索。凭借着这些理由,就可以重新打开被合上了的,青春之页吗?
------我们已经不骄不躁。不贪慕虚荣。不攀比名气。不沉迷浮华。用一颗豁达、宽容的心,去延缓体力上的不支。以精神的富饶,去构建超然物外的从容。从现在开始,无论能走多远,只要是在路上……
面对这样一个命题,我终于可以释然了。终于明白,此生,只要还有勇气去点燃梦想的火炬;不论最终是否能够到达预想的彼岸,首先我拼过了!过程与体验,才是生命本身的存在,与存在意义上的最完美的契合。当有着一日,我们不得不与这个世界挥手告别的时候,就可以坦然的微笑着说:我没有遗憾了,因为我已经尽力!我想,这就是对有关“年龄不是障碍,想开始什么时候都不晚”,所能给出的最充分的理由吧。
或许,在创作的话语领域中,“书法”与“当代艺术”的联姻,目前为止还摆脱不了“包办婚姻”的生硬性质,但传统书法在当代社会中重现生命力的尝试,却在商业领域中获得了重生,近年来,一波接一波的商业书画拍卖活动相继掀起“书法热”的高潮。在各地“春拍”、“秋拍”现场,一些历史悠久的名家书法作品,常常成为拍出天价的“香饽饽”。而“书画收藏”也随着民众消费力的提升,从最初的小众高端情趣,变成了参与受众更多、更广的民间潮流。“书法”这厢被不少当代艺术从业者视作“弃儿”,束之高阁,另一厢却被披上“商业”、“时髦”的华丽外衣,以更加“前卫、摩登”的姿态进入人们的视野。
“书法”的受宠,首先体现在商业拍卖领域,嗅觉敏锐的艺拍从业者、经纪人、商人自然不会错过。2010年“春拍”时分,黄庭坚的《砥柱铭》以4.2亿元落槌,这被业内人士视作“天价书法”时代的启动序幕。正如深圳365艺术超市创始人、资深艺术品经营人黄泷对南都记者所说:“以前,艺术品拍卖更多将视野集中在‘书画’上,‘书法’却是一个易于忽略的领域,实际上,书法具有很强的.交易价值和收藏价值,按照艺术品市场‘朝三暮四、轮流坐庄’的规律,也该轮到‘书法’走红了。”
但一个悖论也随之而来。“书法”的“牛市”,更多属于先贤名家的墨宝名作。今人的作品却难登大雅之堂,只能在中低端市场苦苦徘徊。春节、喜庆时节是“书法”暂时井喷的时刻,但满满当当地堆放在热销摊位的字帖、等,却只能在几十元的价格上浮动,问津者并不多,而最致命的是,它们的作者仅仅是一些技艺熟练的“写手”,任凭字迹再光鲜漂亮,这些应节作品根本也达不到“艺术作品”的水准和要求。
一面是古代书法披上商业外衣后的“增值”,一面是“今日书法”的门可罗雀,这些现状无疑都宣告着,书法的“现代化”之路,如同将它嵌入“当代艺术”中的尝试一样举步维艰。
多媒体艺术来势汹汹,亦同时催生了“多媒体书法”这一崭新名词。电子工具取代传统纸笔,把字体设计变成一项颇为格式化、标准化的工作,是否还能绘出古代书法的气韵和精道?
“多媒体书法”一词可衍生出多种艺术流派及形式,统纳在这一名词之下的,既有众所周知的“艺术字设计”、“数码书法”、“签名设计”等等,还有形式更新的“音乐流派书法”、“戏剧流派书法”等等,书法由一项静态的艺术,逐渐演变为酷似舞台艺术般“跳跃”的状态,或者被高科技(FLA SH、PS等拆分成各种“动态”的字体和笔画,将设计感和立体感推向了极致。
但这终究不是“书法”。《中国画家》杂志社常务副社长、资深艺术品评估人江福全就十分抵触“多媒体书法”的提法:“多媒体用‘电子画笔’对书法字体进行临摹或再创造,却已经脱离了书法的本源,所谓‘多媒体书法’只能说是一项与书法相似的新兴艺术,脱离了宣纸和毛笔,就很难称之为‘书法’了。”他坦承,多媒体与书法的结合,对书法的推广有益,有利于实现书法的国际性和世界性,但很难成为未来书法的主流。
“早些时候还流行过所谓的‘现代书风’,80年代末至21世纪初,就已经有艺术家开始尝试对‘书法’进行‘变形改造’,以推动书法的演变过程。”但在江福全看来,这些尝试都还处于比较生硬和皮毛的阶段。
或许,书法与当代艺术、多媒体艺术的关系,归根结底不应纠结于“形式”。“当代艺术跟传统的关系实际是要人们非常细心地去体察和发觉的,必须从传统的每一个蛛丝马迹找到跟我们现代人心灵的关系,然后从那里再生发出一种真正具有现代气息的作品。”邱振中归纳道。
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