电影《长城》讲述了由马特·达蒙饰演的欧洲雇佣兵威廉在被囚禁长城期间,发现了这一世间最大奇迹之一背后的惊人秘密。当一波又一波可怕的掠食生物将这座巨型城墙重重围困之时,威廉对财富的追寻演变为一段通往英雄主义的旅程——他加入了一支由精英勇士们组成的大军,共同对抗令人无法想象的强大力量。
首支预告以快速闪现的几个镜头开启,分别展现了这个故事中数项重要元素:经历沙场的战士,烟火弥漫的战场,前赴后继的士兵,如水墨画般静矗千年的长城。整支预告片由静到动,巍峨的高山延伸出“万里长城关城数千”,当中却有一支不为人知的神秘军队,多年以来都戍守一座无名关:“虎军”将领彭于晏、“鹰军”将领林更新和“鹿军”将领黄轩以及成千上万的战士,在“殿帅”张涵予的领导下,列阵整齐地布阵于此,然而,平静却被“一种人类前所未见的力量”瞬间打破,上至五军统领下至年轻“熊军”士兵鹿晗,都摆出戒备姿势如临大敌,“军师”刘德华震惊的眼神,与“皇帝”王俊凯在恢弘大殿中的身影交错出现,他们面对的竟然是瞬间可以吞噬人类的怪兽。除了可以看出影片的大战场面一定相当浩大,《长城》中的故事也相当曲折,扣人心弦,每一个人物的行为和抉择都左右着人类的生和未来,像是郑恺所饰演的枢密院特使“沈大人”和陈学冬饰演的“御林军军官”,都在命悬一线的时刻起到了决定性的作用。预告片过半之后,在偶然间闯入这座神秘建筑的“异域勇士”马特·达蒙低沉的独白声中,一场人类与大自然恶魔的生决斗揭开冰山一角……
《长城》顶配演员阵容一直是人们关注的焦点,在预告片中“大咖鲜肉”组成的神秘军队展露初貌,惊鸿一现的怪兽能量也不容小觑,该支预告中怪兽的两次出现都掌控了气氛走向,它可以倏地出现在城墙边随意叼起一人瞬间又隐入满山的雾气中,能力满格几乎来去无碍,悬念顿生的情节也颠覆了人们以往对于长城御敌的认知,同时预定了电影另一种意义上的“主角”。
当细细地品读完一本名著后,想必你有不少可以分享的东西,是时候静下心来好好写写读后感了。是不是无从下笔、没有头绪?下面是小编帮大家整理的《归来》:张艺谋的一篇“读后感”,欢迎阅读,希望大家能够喜欢。
影片的整个情感基调是隐忍。较强烈的情感爆发,在整部戏中只有一场:陆焉识与沈婉喻在火车站相见。沈婉喻在看到农场管理人员集体向陆焉识包围时,大喊一声:焉识,快跑!陆焉识却反向沈婉喻奔去。然而,陆焉识和沈婉喻还是在众目睽睽之下被硬生生地隔开,相见而未能相拥。这段情节成为整部电影的情感爆发点和情节转折点。此后,陆焉识归来,沈婉喻却因为火车站事件而患上了心因性失忆,不再记得陆焉识,也拒绝女儿丹丹的相陪,只是一个人在内心中静静等待陆焉识的"归来"。
除此以外,整部电影自始至终都在刻画一种刻意抑制的情绪,其中令人印象较深的戏有两场。
第一场是陆焉识从农场逃跑回家后,偷偷躲在楼道敲门,沈婉喻正在犹豫是否开门,女儿丹丹恰巧回家上楼碰到了父亲。这段戏的时长前后不过5分钟,张艺谋却在陆焉识所在的楼道、沈婉喻所在的室内、农场监视人员所在的街角等场景间数次切换,并依靠昏暗的背景光和人物抑声的对白,刻画出了这一场景中弥漫的紧张情绪。另外,在这场戏里,房间内外的沈婉喻和陆焉识,借助敲门、破损的春联纸等工具进行了间接沟通,陆焉识在这里完成了艰涩却又包含丰富情感的第一次"归来"。整个场景在感情上隐而未发,也为紧接而至的火车站那场戏的爆发埋下了伏笔。
第二个刻画极为细腻的场景,发生在陆焉识真正"归来"以后,陆焉识趁着沈婉喻外出归来的时机,弹起两人都熟悉的`《渔光曲》,想要通过这首音乐来唤醒沈的记忆。与此前楼道内那场戏的紧张气氛不同,这场戏的叙事节奏极为舒缓却感情饱满,张艺谋给陈道明和巩俐两位主演留了充足的表演空间,整个场景没有一句对白,完全依靠演员的表情和动作来完成。陈巩二人老到的演技,成功地完成了其中的情感表达。直到最后,沈婉喻仍未认出这个男人就是自己的丈夫,将发而未发的情绪戛然而止,两人从"似曾相识"中重回现实。
尽管电影与原著之间有着太多不同,但张艺谋这种对"治愈"的把握,与原著有着某种程度上的相通。可以说,张艺谋是用最擅长的方式,表达了自己对《陆犯焉识》这个故事的理解和感受。这样来看,我们或许可以把这部《归来》,看作是张艺谋对原著所作的一篇"读后感"吧。
长城》从立项以来就是一部肩负着巨大责任的影片,上亿美元的投资对于一部中国电影来说绝对是前无古人,众多大明星参与,国师张艺谋执导。我一直是张艺谋的粉丝,尽管他的电影我看的并不多,但在他的电影中都可以找到浓浓的中国味,从处女作《红高粱》中的典型的农村生活到《英雄》和《满城尽带黄金甲》中恢弘的古代王朝,都散发着浓浓的中国风在《长城》中也是如此。
作为一部商业大片,《长城》在剧情上延续了好莱坞经典的个人主义模式(编剧就是好莱坞编剧,且显得俗套,但在这个故事中融入了饕餮这类角色,且将故事背景放在了中国古代的宋朝,将中国古代传说融入了西方的英雄主义故事中,就令人耳目一新。
影片在角色塑造方面显得有些草草了事,多是因为角色众多的原因,很多主要角色并没有主要的表现机会。尽管汇聚了众多大牌明星(在我印象中除了《建国大业》和《建国伟业》之外很难再看到中国电影有如此阵容,但有许多角色充其量就是打个酱油,有些在上映前大势渲染的角色在影片中毫无存在感,直到片尾去出来在那一幕一幕的介绍主要人员的.墨水画的变幻中才发现“哦,原来他也是这部电影的演员”。且景甜虽然符挺合女将军的形象,但是演技显得有些幼嫩,鹿晗在影片中的表演也有很大的瑕疵。
剪辑上(特别在影片一开头也显得过于冲动。在一些小片段中,或许是因为时长的限制,很多场景并没有在与角色互动时清晰的呈现给观众,导致观众有时候会对场景中的角色动机感到困惑。影片前部分马特·达蒙饰演的威廉和佩德罗·帕斯卡饰演的佩罗·托瓦尔来到长城前被捕获时,一开始映入眼帘的并非长城,而是长城上的士兵;被捕获后的质问时的场景转换也有点突兀。但在与饕餮作战的部分——及影片的主要部分,作为一部整场电影都聚焦于此的电影来说,如此冲动的剪辑加快了影片的节奏,让整场战役显得迅速且果断,且时而还颇具《魔戒》的感觉。
无论你喜欢与否,都不得不承认这是中国拍摄的规模最大的影片,无论从场景还是从特效上来说都说十分优秀,且观影体验好,里面有无比优秀的服装设计,同时很大一部分都归功于导演张艺谋的功劳。有《英雄》在前,往后更有2008年背景奥运会开幕式,在这种庞大场面的调度上,能做到张艺谋级别的导演屈指可数(或许中国就只他一个有能力拍好大场面?,《长城》这次尽管在剧情和所表达出的“信任”的主题上并无可圈点之处,但影片所展现出的文化底蕴极大的丰富了影片的内涵,长城自古以来就是为保卫国土而建,而稍微注意就会发现电影中有不少饕餮脸部的特写镜头,而上面刻画的都是一些具有意义的画像。且在这种深厚的文化底蕴下,影片的恢弘也深深的触动了我——在长城上,无数衣着颜色不同的禁卫军规整地站立在长城上,女兵一个接一个地跃下长城去迎战饕餮,身着红色的士兵一轮又一轮地将箭射出鞘,更是有火石持续不断地从城墙上射出,这种大场面令让人联想到《魔戒》,当我们看到那些严肃地面孔时,听到盔甲在士兵移动时发出地摩擦声时,怎能不为之感到敬畏呢?更难能可贵的是这场大战在张艺谋的执导下显得颇具水墨风,黎明时的大雾和不断闪烁的火焰让场面颇具中国风,缠绕在延绵不绝的山峰之中,众人哀悼时无数的孔明灯飞向空中时的凄凉,军队尝试用飞行器飞回首都时的悲壮,都将这场人兽之战的战场成为今年电影中最具特色的场景,无比恢弘与壮观,无疑会令观众沉浸于其中。
在我看来,《长城》将中国风格融入了一个常规的西方英雄主义故事中,令俗套的故事又有了自己的光芒;尽管存在众多瑕疵,但优点不容置疑,《长城》依然能用其独到的画面与文化底蕴去征服观众。
高敏把火炬传给了李小双,李小双把火炬传给了占旭刚。又经过张军、陈中的传递,火炬到了孙晋芳的手里。孙晋芳向前跑了一段,登着台阶上了高台,一个人在高台上等着。解说告诉我们他是李宁。孙晋芳到了李宁跟前,他俩对视了一下,孙晋芳点燃了李宁手里的火炬。
李宁看了看燃烧着的火炬,把火炬紧紧地握在手中。忽然,李宁从地面徐徐上升。渐渐地他升到了鸟巢的边缘,开始了在鸟巢上端的“飞天”。“体操王子”迈着比“嫦娥奔月”更有力的矫健步伐,向前飞奔着。他手中的火炬缓缓地照亮了他身边的.“祥云画卷”。这时“祥云画卷”上奥运圣火在世界各个角落传递的感人瞬间一一重现。而人类的奥运之梦也随之展开。
李宁经过鸟巢一圈的“飞天”,到了主火炬塔下面的“灯芯”旁边,他看着“灯芯”,似乎是沉思了片刻,然后举起火炬点燃了圣火的“灯芯”。这时,奥运圣火沿着灯芯像一条腾飞的巨龙向主火炬燃烧过去,主火炬砰然燃起。
中国人的百年梦想终于实现!李宁和我们一样脸上露出了灿烂的笑容。
北京奥运会开幕式上,圣火点燃仪式深深地感动了我。点火仪式不仅将我们的古老文化和中国人的梦想连成一体,而且是我们更大梦想的一个起点,它令我终身难忘!
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