用白日梦我写作文【一】
在看到这本书的时候，我就对这本书的名字很感兴趣，我认为这是但老师给我推荐的最好的一本书。也让我通过这本书看到并了解了自己的过去生活模式是什么样的。
其实在现实生活中，我们都是打着爱的旗子在伤害我们身边至亲至爱的人，这其中也包括我们身边的朋友和同事。有时候爱就像是一个包装袋，包住了许多见不得人的东西，这样的爱也是伤害孩子的凶器！
有些人习惯性将自己的意志强加于人，却一点都意识不到这些行为的破坏性。当你遇到这些试图控制你的人的时候，你的个性就被“抹”了。在读到前几章的时候，我感到很吃惊，让我感觉我也在无意识的控制着别人，但是在我周围，也有很多人也在这样做。
首先从我们的原生家庭开始，我们无意识的接受了我们父母对我们的管教方式，尤其是我们讨厌父母对我们做的事情。虽然我们不喜欢他们对我们这样做，但是我们还是把这种方式用在我们孩子身上，我们不但没有改掉这些行为方式，而且更加的变本加厉。我们很讨厌父母不给我们时间和空间，限制我们，让我们没有自由，没有自己的权利，似乎我们的童年都是在控制中度过。但是现在有可能我们仍然在复制着这样的行为模式，对我们的孩子做着同样的事，我们无意识的会把我们认为的幸福观，价值观强加给孩子。
我们可以思考一下：什么才是幸福呢？当然答案有很多种，因为我们的三观不同，所思所想也不同，那我们为了什么把我们自己的想法强加给别人呢？其实，这就是控制欲在作怪，我们总是把我们认为好的，对的，强加给别人，并没有关注别人的想法和需求，没有尊重别人的所思所想和所需。
我们有很多的类似的集体无意识行为在蔓延，交叉，而这一切我们都是在爱的名义下完成的。我们在一个被人无意识控制和我们无意识控制着别人的行为模式中，没有耐心倾听别人诉说，被功利蒙蔽，没有能够相互理解，相互体谅，我们在相互控制中伤害着我们自己，伤害着别人。
通过这本书，我认识到了我们的无意识行为是我们生活中最大的手！这些行为就象是计算机的源代码，控制着我们的行为。它让我们狂躁、易怒。这种控制模式说到底，不管是控制别人或是被别人控制，都是一种痛苦的体验。
读完这本书，我个人有很大的收获，它让我认识到，这种控制模式也可以有方法应对的。首先，希望我们能够对此有所觉察，不再被爱的名义所控制，也不用爱的名义去控制别人。我们不能控制环境，控制别人，但我们可以调整自己的心态，心态对了，人就不会那么多控制，那么多委屈！愿余生不为琐事忧，只一笑而过，与君共勉！且行且珍惜！
用白日梦我写作文【二】
《白日焰火》给人最深的印象之一就是影片带有较强的个人风格。虽然影片导演刁亦男此前只有《制服》和《夜车》两部作品，但是在这部《白日焰火》中透露出来的他对于电影叙事与表达的掌握能力和影片类型化与风格的控制能力都是表现的非常成熟。影片虽然是一部悬疑色彩浓厚的电影，但整部影片带给观众的不仅仅是谜底揭晓之后的释放感，更有着对于人性困境反思的沉重感在内。
首先在影片的整体风格而言，和前面的两部影片一样，《白日焰火》同样带有浓厚的“作者电影”的特点，完全体现了导演较深厚的文学根底与对于影片较强的掌控能力。作为一名此前在业内混迹多年却并无多少名气的导演，刁亦男却以自己较少的产量坚持着自己的风格与底线。
在《白日焰火》中，虽然是以一个命案为背景的故事，但刁亦男更着重表达的是在这个事件中的每个人所面临的选择与人性的困境的表达与刻画。廖凡饰演的失败的警察与桂纶镁饰演的凶手在某些方面有着想通之处，共同的困境都让他们面临着一种被救赎的潜在渴望，而这也成为推动影片感情线与人物动机的一个主要力量。
在这个过程中，刁亦男着重刻画的是落魄的廖凡在自我救赎过程坚持与困境，以及桂纶镁角色在人鬼之间游走的困境与失落，加上两位角色在选择过程中的游离不定的心态与感情波折，凸显的是一个人性选择方面的真实与无奈。
影片给人印象最为深刻的是片尾廖凡在案件侦破后独自起舞的画面，包含着一种解脱后的释放和选择困难下的无奈。可以说，廖凡获得柏林电影节的影帝实至名归，但也正是导演对于角色设置与安排的准确性与多样性，才有了廖凡充足的发挥空间。
影片的另一个特点就是在类型方面带有浓厚的“黑色电影”风格。这种曾经在好莱坞大行其道的影片类型曾创造过无数经典作品，但对于剧本和导演的要求都较高。《白日焰火》是一部以命案为题材的悬疑色彩较浓的电影，而刁亦男在使用更多的黑色电影的元素上也体现了他对于成熟的电影类型的借鉴与把握能力。譬如在影片的一些具体细节如动物元素的出现上，就借鉴了《猎人之夜》的表达方式;而片中王学兵角色“而复生”的设置，则明显有着黑色电影经典名作《第三个人》的影子在内。
当然，影片这方面最明显的当属在女主角的安排上，桂纶镁这一角色的设置虽然没有经典黑色电影中那些“蛇蝎美人”的心肠，但这个最终的凶手的设置却依旧是按照黑色电影的女性角色往往是反面角色的设置来进行，只不过根据剧情和环境做了某些改变而已。
而在整部影片的氛围设置上，中国东北冰天雪地的寒冷肃环境与大量黑夜场景的运用也使得影片的黑色味道更为浓厚……可以说，《白日焰火》一片在类型上具有较强的黑色电影特色，也正是因为这一点，影片能够给观众以深刻的印象，尤其是对于熟悉黑色电影的西方观众而言，整部影片所散发出来的类型片魅力足以让他们沉迷其中。《白日焰火》能够在柏林最终斩获金熊奖，相信也是与这一方面有着重要的关系。
用白日梦我写作文【三】
当清晨的第一缕风钻进昨夜未关的窗，吹散了紧闭的帘子，今天的第一束阳光，从蓝色窗帘的缝隙中漏进来，贴在十禾懒洋洋的脸上，十禾的一天便开始了。
但对十禾来说，这不仅仅是崭新的一天，而是崭新而痛苦的一天。醒来，就意味着和梦的告别，和梦的不告而别。醒来，就意味着要和这个世界相处，和这个格格不入的世界相处。所以，每个清晨，十禾都纠缠在梦和现实的挣扎里。醒来，睡去，醒来。现实断断续续，梦也断断续续。
因为休学，生活开始由着自己，十禾才觉得世界有了那么一点点味道。早起后，拉开窗帘，对着太阳公公懒洋洋地打个哈欠伸个懒腰，再揉一揉惺松的睡眼。回想一下昨夜的梦，是个美梦呢，嘴角不由得上扬起来。一滚露珠刚好从阳台上那株仙人草的叶子上滑下来，引得整株草打了一个寒颤。十禾也不由得打了个寒颤，双手搓着肩膀，把头伸出窗外，看见院子里的那棵梧桐树下，金黄色的叶子落了一地。
“啊~今天真凉啊，秋天仿佛是一瞬间的事呢。”
打开手机上的音乐电台，滑进耳朵里的是熟悉的歌声：“秋天当很好，你若尚在场，秋风即使带凉，亦漂亮，深秋中的你填密我梦想，就像落叶飞，轻敲我窗……今天是张国荣哥哥的生日……”
听到这首歌，这个人，十禾不禁又回想起了在学校的生活。
英语课上，外教让每个同学在给出的选项里选出三个自己的ambition然后排序。每个同学都要起来回答。
大多数人都会选择找到好工作或者拿到硕士学位，有些人是选择了健康快乐，十禾最后一个起来回答，因为坐在最后一个座位——她不喜欢英语。“First,havemorefreetime.Second,getmarried.Third,earnalotofmoney.”没有提到工作，第二个就想结婚，于是老师问她，为什么这么早就想结婚，是想嫁个有钱人吗。当然不是。没有提到工作，是因为不喜欢现在的专业，想做个自由职业的作家。想结婚是因为想要一个温暖的家——父母在她七岁的时候抛弃了她。要赚很多的钱，其实并不重要，只是快乐健康工作学位对她来说都是很奢侈的事，相比较而言，选择赚很多的钱似乎更合适些。但是这些十禾都没有说，她知道，没人会在意这些，她只说了一句，最重要的是我喜欢。这样的答案对于一个已经经历人世百态的四十多岁的男人来说，似乎有些可笑，或者说是对自己已经不再拥有的一种品质的嫉妒。他说，如果我的女儿带回来一个男朋友，没有车没有钱没有好工作，我是不会满意的，你现在还活在自己的梦里，白日梦里。语气里除了嘲讽还有愤怒。十禾听了之后不以为意，但什么都没说，只是两只眼睛地瞪着他。结果下课后，外教在门口拿着几张美钞对着她说，你会需要它们的，你会需要它们的。十禾的脸上写满了厌恶和无奈。
那一天，十禾在本上写道：有时候会很好奇，这个世界为何如此的好斗。因为活着是这样顶无聊的一件事，所以才生出这样多的是是非非来得以度日么。但你的痛苦你的苦衷没有人会想要去了解去在意，他们想的永远是征服，特立独行的要征服，争强好胜的要征服，与世无争的也要征服。因为“嫉妒”——这样一种与生俱来的本领，深深地扎根在每个人的心底，无时无刻不在散发着味道。每个人都心知肚明，但每个人都缄口不言。哝，这就是世界的潜规则。不守规则就会被指责，指责无效就会被孤立被“判病”，总有一千八百种方法让你屈服，或者是“自行消失”。呵，这酷刑由肉体变为精神，和这个世界一起进步了呢。可是我，不愿屈服也不愿消失的我，究竟要如何与这个不喜欢的世界相处，才能相安无事？
最后，十禾还是逃离了。当周围的人都把你当成通缉犯，但不愿出头揭发你，就会想方设法的去排挤你挑逗你激怒你，因为他们知道你无从反抗，他们把这当成无聊生活中的一种乐趣。十禾不愿成为他们的'乐趣，所以她在大学一年级后选择了休学。
休学后，十禾和奶奶住在一起，会种一些花，养一些小动物，日子平淡而安宁。
吃完早饭后，十禾一个人漫无目的地走在商业街上，琴行的老板在路边弹着吉他唱歌，略带沙哑的歌声里是许巍的蓝莲花，十禾被这歌声吸引着停住了脚步，坐在路边的石阶上，静静地听着。路上很多行人顺着老板的歌声向这边张望，但大多数人只是朝这边微笑着看了看，依旧前行着，少部分人会停下来听一会儿，然后就继续赶路了。很少有人会像她这样坐下来静静的听。每次唱到高潮的时候，老板总是要么破音要么上不去，然后这首歌就反反复复的唱了很多遍。有些行人会发出嘲笑的声音，有些行人漠不关心的就走过去了。十禾觉得心里一阵苦涩，听着沙哑的歌声，她总觉得，老板的心里藏着一个梦，一个美丽的像花儿一般的梦。可是在现实的压迫下，他醒了，但他还在依依不舍地追忆着那个梦。
他也是在这个世界里饱受挣扎的人啊。啊，像我一样么。
晚上吃完晚饭，十禾走到天鹅湖，坐在湖边的石凳子上。湖里的天鹅都聚集在远远的木石桥的下面，等着桥上的游人扔下的面包屑，和天鹅们一同等待的，还有成群的金鱼。看见为了小小的面包屑，天鹅不顾姿态地低下高傲的头，金鱼密密麻麻地在水面上张着圆圆的嘴，十禾心里就忍不住作呕，所以她再也没去过那座桥上看景色。不过十禾好奇的是，为什么那些鹅不吃那些鱼呢。湖边有散放着的石凳子，一到周末，这里就会聚满大人和小孩，十禾喜欢坐在这里观察他们。在她眼里，大人和小孩就代表了两个世界，她想知道，他们是如何相处的。很多小孩都会拿着一种喷水玩具，在湖边嬉水，看着水从水管里喷出来，在空中划出一道的美妙的弧线，然后消失在湖面里，孩子们就会兴奋得手舞足蹈。有的孩子会在台阶上蹦蹦跳跳，比比谁跳得阶数更多，还有的在跳橡皮筋，或者是跳绳。大人们有的会坐在石凳子上远远地看着，有的会跟在屁股后面提醒着注意安全，有的即使是责骂语调里也充满了宠溺。十禾看着他们，看着他们开心的样子，不自觉地也笑起来，但却是那种很细微的笑，只有她自己才能感觉到，她很少会笑出声来。因为每次想要大声笑的时候，她的腹部就会有抽痛感，就像在提醒着她什么。她很喜欢这里，
从本质上说，她是喜欢这群孩子。因为她们还没有这沾染世界的俗气，她们的笑是真实的，哭是真实的，就连撒谎的样子也是真实的。
十禾一如往常地观察着周围的大人和孩子，看他们如何相处，如何自得其乐，然后偷偷地分享着他们的一份快乐。她观望着观望着，目光停在了一个与众不同的男孩身上，他的眼神不像其他的孩子那般闪烁，总是直勾勾地盯着某个东西或者是涣散着显得很木讷。一个女人应该是她的妈妈拉着他跳绳，但他总是慢一拍，绳子打到脚后跟才开始跳，所以每次绳子都会被绊到。在尝试了多次仍旧失败之后，妈妈似乎有些失望，就把绳子收了起来。男孩好像也很气馁的样子，头歪着，手不停地在摆动，眼睛往斜上方翻看着。十禾看着这一切，突然地想要走上前去抱抱他，她觉得男孩仿佛就是另一个自己，不一样的是，男孩已经完全拥有了自己的世界，而她，还在两个世界中间挣扎着。十禾的心底不禁涌起了一阵嫉妒，她嫉妒这个年龄的孩子们，嫉妒他们肆无忌惮的享受着另一个世界的包容，嫉妒他们在自己的美梦里不亦乐乎，但这嫉妒之下，却是难掩的苍凉与悲哀。
十禾看着湖面上东摇西晃的月亮，苦笑着说：“不知道我这所谓的病态的灵魂与躯壳，何时才能从梦中醒来，或者是长久地睡去也好，半梦半醒已经让我如此地疲惫不堪，可我还在拼命地挣扎着，挣扎着，只为了证明这不该被抛弃的生命。”
用白日梦我写作文【四】
从独立电影一路艰辛走来的刁亦男终于从沉寂的黑夜走进喧嚣的白日，并在当代中国影坛绽放出绚丽的白日焰火，响亮，奇异，举世瞩目。
2014年第64届柏林国际电影节，中国电影《白日焰火》一举拿下最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖，这部由刁亦男编导，廖凡、桂纶镁、王学兵主演的悬疑爱情片讲述了一个在碎尸案侦破过程中男女主人公的人生救赎故事。
五年前的夏天，警察张自力在侦破一桩离奇碎尸案时受伤离职成了一名无所事事的工厂小保安，同年夏天，张与妻子离了婚，事业家庭双双跌入低谷。五年前的夏天，干洗店女工吴志贞的丈夫梁志军被警方认定为碎尸案的受害者，只因在天女散花般抛撒各地煤场的尸块旁发现了煤厂过磅员梁志军的衣物。
一个隧道内的长镜头将故事从1999年夏天转场至五年后的冬天，影片也从序幕进入主体叙事。冰天雪地中，张自力事业无成，借酒消愁，却渴望做一个在生活中“输得慢一点”的人;吴志贞少言寡语，冷若冰霜，苟且偷生于变态老板的干洗店。男女主人公的日常生活犹如漫漫黑夜，孤独，无望，直到有一天，这两个在黑暗人生中独自挣扎前行的人因另一桩碎尸案有了交集，张自力通过接近吴志贞找到了真凶梁志军，实现了他作为警察的人生意义，却在不知不觉中爱上了吴志贞;吴志贞在张自力身上找到了长久压抑的生命激情与摆脱过去的勇气，却把梁志军送上了不归路，也把自己送进了监狱。影片最后，满地乱窜与冲天而起的白日焰火犹如男女主人公的人生隐喻：哪怕白日，也要绽放，只为冲出黑夜，只为在光天化日之下义无反顾地点燃自己，救赎自己的人生。
由此联想到刁亦男的电影艺术之路。
1992年毕业于中央戏剧学院文学系的刁亦男早在2003年编导的电影处女作《制服》就曾获第22届温哥华国际电影节最佳影片龙虎奖，2007年编导的第二部电影《夜车》又入围戛纳电影节“一种关注”单元，这样的成绩在中国独立电影界已属一流，怎奈独立电影在当代中国过于边缘，两部注重个人表达的优秀影片没能引起国内观众注意，刁亦男只有继续在无名的黑夜中默默前行。
《白日焰火》的成功同样充满艰辛，这部创作8年、剧本被重写3次、找投资就用了4年、最终制作成本仅1000多万元的电影，从一开始就选择了最艰难的道路：拍一部“票房不错的好电影”。这一目标意味着它必须通过审查、兼顾观众口味、使用合适的明星、采取合适的宣传方式，由此带来摄制过程中无数次的痛苦和挣扎，创作者与制片人的艰难沟通、影片与体制的巧妙周旋、制片方与宣发部门的不停争论。选择“票房”与“获奖”中的任何一项都比这容易得多，然而因为对电影艺术的爱，对市场承认的渴望，刁亦男和他的制片人选择了最难走的路，这期间多少痛苦、折磨、忍耐无法向外人说，一如影片中男女主人公在黑暗人生中的挣扎。
如果说作品是作者情绪的投影，那么编导刁亦男对电影艺术的爱就如同张自力对吴志贞的爱，对市场承认的渴望亦如张自力对找到真凶重回主流社会的渴望，当爱变成折磨、渴望变成背叛，奇异的白日焰火就会奋力挣脱黑暗，绽放于喧闹的城市上空，让世人惊艳。“焰火一般是在晚上放，但一个人如果在白天放焰火，可见他的决心有多大，他想挽救某种东西的决心有多大。宁可你们看不见，这个焰火也会努力绽放，它也许比夜晚的焰火更美，更富有真正的希望，真正的温暖，真正的复苏。”这是刁亦男对影片名字的解读，更像是一批坚持自我表达却无法获得市场认可的电影人的内心独白。
2003年到2014年，正是国内电影产业高歌猛进的十余年，刁亦男却在不停长个但不甚健康的浮躁环境中坚守着对电影艺术的初心，延续着自己从《制服》到《夜车》的底层失败者故事。如今，《白日焰火》虽然换成了好演员，拿到了大投资，但他依然坚持自己的电影路线，把中国情境下那些底层失败者欲哭无泪的故事拍得节制而悲伤，终于得到世人认可。
那些黑夜，痛苦与挣扎积攒着能量;哪怕白日，也要奋力绽放奇异的焰火。
用白日梦我写作文【五】
《白日焰火》在中国电影中是一个异类，它呈现出一种奇特的清冷气质，这种清冷不全是因为在冰天雪地的哈尔滨拍摄，而是代表了一种心灵的萧索和自闭。说到底，刁亦男编导的《白日焰火》讲的是关于爱的故事，一种压抑的激情。在中国电影中，如果诠释火辣辣的激情，总是喜欢选择夏天，不论是《阳光灿烂的日子》里的少年激情，还是《全城热恋》和《爱情麻辣烫》里不同年龄段的爱情经历，用太阳炙烤、汗流浃背来表达爱情的力量，总是那么相得益彰。《白日焰火》则不同，它的清冷是深入骨髓的，不论是男主角廖凡、还是女主角桂纶镁，他们看似对生活失去了热情，实则都抓住最后一根稻草在拼命挣扎。他们犹如在撕裂的生命中寻找难得的一点温度，而这点温度就是爱。
刁亦男像是深受东野圭吾的影响一般，华丽丽地把《白日焰火》里一波三折的抛尸案转化成了不折不扣的爱情传奇，从影片中能看到《白夜行》的影子，王学兵对桂纶镁的感情是完全牺牲自我的，而桂纶镁对王学兵则背叛并亲自将其送上了不归路。也许，王学兵不过是想跟《白夜行》里所说的那样，希望两人能有朝一日牵起彼此的手，走在阳光下而已，但这一点卑微的愿望也是奢望;同时，王学兵对妻子桂纶镁不惜当个活人的做法跟东野圭吾的另一本经典小说《嫌疑犯x的献身》亦有异曲同工之妙，只不过，这种不顾一切的付出对于那个承受恩情的女人来说，犹如带上了一个无期枷锁，王学兵一天不，她就永无出头之日。这样便能理解桂纶镁的绝地反击了，她巧妙地借助了警察廖凡的力量，变着法儿用女人的柔情，手把手地把身上的枷锁彻底解除。只是，见不得光的东西总有被发现的一天，她远不如《白夜行》的女主角幸运，沾过鲜的手永远也洗不干净。影片中那股清冷的气质着重是通过桂纶镁饰演的女主角展露出来的.，她那件黑色短呢大衣、盖住半张脸的围脖，只留下一双含羞的眉目，这一切都映衬得纤瘦的身体更加单薄，廖凡对他产生我见犹怜的感情不是没有理由的，有时候危险也是一种热情的信号，让人忍不住陷入危险的神秘漩涡，不能自拔。
如果说桂纶镁诠释的是一个在爱里挣扎的女人的话，那么廖凡就完美演绎了一个自我救赎的LOSER形象。作为一个离过婚、被下放的警察，他的生活中可谓没有一丁点的亮色，之所以舍命追踪五年前抛尸案的原因，用影片中他经典的台词来说，“我给自己找一点动力，否则人生也太失败了。我想找可以输得慢一些的方法。”对于他来说，眼下的生活不过是一种混吃等的无望挣扎，点燃他心头焰火的是那个洗衣店女工身上发生的神秘故事。他带着一点警察神经质的敏感和一个男人的本能开始了黑猫警长式抽丝剥茧。很难理解，他从一开始到底希望这个女人是凶手或者不是。当他一点点接触故事真相的时候，也无可救药地爱上了这个神秘的女人。从王学兵的出现到知道白日焰火后的事情，对于他来说是从沸点到冰点，在摩天轮上那个跟他热情亲吻的女人才是真正的幕后凶手。一段还没怎么开始就戛然而止的爱情，注定是这段感情的归宿。他破案，他立功，是建立在“背叛”心爱女人的基础上的，一如桂纶镁为了成全自己而出卖王学兵一样，在理性和感性的激烈冲突中，他在舞厅里上演了一出打醉拳般的独舞，那是他在跟自己较劲，跟命运较劲。那个犯了错的女人有她犯错的理由，她还能否被救赎?廖凡用他收缩自如的演技诠释了一个失意警察在面对罪犯女友时的内心挣扎。他从来就不是一个完美的人，但他也没勇气隐匿她的罪孽，跟她白首到老。
之所以说廖凡诠释的是一个LOSER的自我救赎，其中一个原因在于他的身份抛弃了如幻影般的爱情，桂纶镁在囚车上看到了白日的焰火，那些没有黑夜里绚烂、但扎根于她心底的火焰。刁亦男在这一部压抑的激情电影之中，用诗意的镜头诉说了很多关于爱情的种种印记，片尾的白日焰火是一种，冰鞋在冰面上滑过后留下的痕迹同样也是一种爱情印记;缓缓在地面上开动的电铁来来去去，犹如轮回般映衬着生活的平庸。爱比更冷，哈尔滨零下30度的寒冷抵不上爱人离去的苦痛，那些无畏的自我搏斗和挣扎最后换来了温暖的复苏。《白日焰火》最后绽放的就是温暖的爱情焰火。
