清风亭观后感作文【一】
假期里，我在闲暇之余，看了一部有关抗日战争的电影——《回马亭》。
这部电影讲述了主人公小安抗日的故事，影片中小安因维护正义遭遇日本兵欺辱差点丧命，这时正义凛然的沈大叔帮助了他，小安得以脱困并逃到山林中。接着又遇见了沈大叔，小安告诉他，自己的父母已经被日军害了。沈大叔很同情小安，被小安的\'乐于助人和勇敢无畏的精神所感动，提出想收养他。小安因大叔的关爱而动容，并答应和他一起回峙岭村。
沈大叔带小安回家的路上，他们经过峙岭村附近的回马亭时，小安对这个凉亭很感兴趣。于是，沈大叔给他讲了回马亭的神秘传说。
一天黄昏，小安、花妮和村里几个孩子看到猎人带回一只受伤的小岩鹰。小安很可怜小岩鹰，要求老猎人把小岩鹰送给自己，猎人却不同意。最后，小安用自己的智慧救出了小鹰，并治愈了它,后来与小鹰成为好朋友。小鹰和小安救了一位新四军战士，新四军战士给小鹰起了一个名字叫“黑箭”,希望它能成为射向日军心脏的一支黑色利箭!
后来，小安、新四军、黑箭他们与日本鬼子斗智斗勇。最为精彩的是小安利用回马亭神奇的传说故事，用人为因素重现神秘传说故事场景，吓退了日军猪野队长，并保护了峙岭村，最后与新四军全歼日本鬼子。他因英勇善战、屡立奇功取得新四军刘队长和战士的认可，最终光荣地加入了新四军。
看完这部电影，我不禁感慨万分：我和小安虽然生活在不同的年代，但是我和他年龄相仿。小安在种种场合下都能做到临危不惧、处变不惊、敢于赴汤蹈火。而我如今生活在和平年代，却依然有时会胆小如鼠，不能像小安那样胆大心细、无所畏惧。假如我与小安生活的年代互换，那我不可能像小安那样沉着冷静；假如小安生活在现代社会，他也一定会像在抗日战争时那样乐于助人、具有强烈的爱国主义精神。因此，作为即将是中学生的我应该向小安学习，力争成为像小安那样的小英雄。
感谢这部电影《回马亭》，它让我懂得了：在艰难的生活中不低头，遇事要沉着冷静，在今后的生活中要更加努力奋斗！同学们，让我们刻苦学习，艰苦奋斗，努力成为国家有用之才，让中国的五星红旗在世界的东方高高飘扬！
清风亭观后感作文【二】
《清风亭》是一部经典的
在20xx年全国基层院团戏曲会演中，重庆市永川区带来了一部根据传统川剧《雷打张继保》改编的《清风亭》。该剧是以胡琴腔为音乐特色的剧目，地域特色鲜明、生活气息浓郁，旋律优美、舞美简洁。仅从舞台表演的几个方面，就能看出其鲜明的传统意味，体现了主创团队对川剧传统的挖掘和继承，及其在此基础上的出新。
《清风亭》有许多“新”的舞台形式，让观众“耳目一新”，这里仅举两例：
其一，是“扮下台”的运用。“扮下台”，顾名思义，多是指舞台上剧中角色在某一个时刻，跳出剧情，到观众中间去，与观众进行互动，使观众一道参与剧情的推进。在本剧中，有两处：一处是描写山东大旱，百姓四处讨饭一节时，张文秀夫妇“出其不意”地在灯光投射中，从观众席起身，边“乞讨”边走上舞台；二是夫妇两人劝说被张继保毒打之后的王三哥时，王三哥为了躲开他们，直接从舞台上“冲”到了观众席，继而下场。这样的设置，无疑让观众对如此的观演关系产生了新奇感。
其二，是“打杂师”的设置。两位身着黑色长衫的打杂师，常常出现在剧情发展的紧要关头，或摆放、撤下道具，或交代自己身份，完成相应道具的工作，或替观众代言，表达对剧中人物的好恶等，或交代剧情，或让人发笑，或令人深思。如第一场，当张文秀夫妇与两位打杂师会面时，打杂师
据该剧导演、国家级非物质文化遗产代表性传承人夏庭光说，不管是“扮下台”，还是“打杂师”，都是川剧旧有的传统特色，本次改编，只是特意将这些“旧传统”恢复了回来，并且做了一定的改变，如打杂师在舞台上“职责”范围的扩展等。不得不说，它们的确让观众们从审美层面体会到了别样的新鲜感。
为何如此？这是因为，包括笔者在内的当下观众的认知和审美，已经被多元化的舞台形式形塑了，而对传统的精髓及价值的认知还不够，对于那些优秀的传统，更是存在大量的知识盲区。故而，当那些曾经被替换掉的“旧传统”重新出现在我们面前时，就被绝大部分观众定义为“新”，或因其异于当下而被赋予现代性审美价值。不可否认，该剧的舞台呈现，虽然并非是完全意义上的“创新”，但是，其达到的审美意义告诉我们，任何“创新”，总离不开对传统的挖掘和继承。
还需指出的是，在该剧中，两个“新”形式的运用，恰到好处，与剧情的发展形成了有机统一，这也是让观众耳目一新的原因之一。
夏庭光导演在保护和传承川剧的过程中，一直坚持对川剧在音乐、表演和舞美等方面传统特色的挖掘、继承和创新，他认为，这才是一个剧种能够经久不衰的重要原因。本剧的音乐设计，不仅有着清晰的川剧音乐特点——开场采用了传统“三吹三打”的形式，而且在场景音乐和唱腔音乐上，体现了新的戏曲音乐创作思维。
该剧在特色乐器与戏剧情节互动的设计上别具匠心。如二夫人交代弃儿过程及当时情景一节，伴奏音乐主要用的是笙与鼓的结合，笙演奏员断奏式一吹一吸的旋律，恰好合乎张文秀得知对方果真是张继保生母时那种吃惊状的呼吸节奏，是从声音层面模拟了他的反应，增强了戏剧效果。接下来，张文秀拖着沉重的脚步，亦步亦趋地向下场门走去，当他马上要掀帘下场时，伴随着他突然的回头与大声的疾呼，乐队中小唢呐同时奏响了哭泣的音调，虽然只有仅仅数音，但那凄惨、悲切的声音效果进一步加剧了“失去”儿子后的极度不舍与失落的情绪，让观众亦为之动容。
在唱腔设计上，该剧也适时地设计了二重唱的\'形式，这对人物性格的塑造和人物间情感张力的塑造，都有较新颖的呈现。主演陈仲科与王丽娜，在唱和做功上，均有不俗的表现，在舞台上成功地塑造了一对因溺爱儿子而最终自食悲剧苦果的夫妇形象。
尽管该剧在某些情节的设置、演员的演唱和表演上，还有进一步提升的空间，但是，主创团队及永川川剧团的艺术实践，体现了他们对待传统和创新的态度，具有较强的剧种意识，再现了川剧传统的魅力，更让我们看到了传统永不退色的生命力和作为地方剧种传承根基的核心价值。进一步而言，如果在一个剧种的新创剧目中看不到其传统的存在，那恐怕不全是传统的问题，而是主创团队对传统的敬畏不够、挖掘不够。所以，可以说川剧《清风亭》的上演，也为当下基层院团如何保护和传承地方剧种艺术，
清风亭观后感作文【三】
东野桑改编的三部电视电影实在是…………太草率了。
《11文字人》已经吐槽过了。第二部是《布鲁特斯的心脏》，吐槽都不能。第三部就是《回廊亭》，三部看完，槽点满满。
常盘贵子出演，最大的噱头之一。可是，贵子姐……她老了啊~~
眼角的鱼尾纹和明显的脸部衰老。美人迟暮啊~~~
放BUG：
戏不够，床上凑。
这部里表现的太明显了。枝梨子和二郎的床上片段反复重放了三遍，需要老重放么？并没有烘托到什么剧情，倒是让我想快进看后面的情节发展。
神逻辑的处处展开。
二郎因为怀着对父亲抛妻弃子的恨意要强暴枝梨子，而枝梨子让他强暴，并两人热恋了…… 这到底什么恋爱逻辑？还是霓虹族的思维太过异次元，让我理解不能？而且，怎么看都觉得二郎其实是为了那笔财产而接近父亲最信任的秘书小姐。那么个白烂理由…………
事实证明，这包袱实在太烂，没包装好东西都漏出来了。
前面家人们在争夺遗产，枝梨子把遗书放到房间地上，由香傻兮兮的就来捡。这么重要的东西人放在地上你就该意识到不对吧。好吧，就当她单纯。
后面老板娘了由香，她为嘛知道由香手里有遗书？tell me，没交代。老板娘人夺到遗书之后，肯定能发现白纸一张假遗书，她难道不会对代美子（枝梨子）产生怀疑么？tell me，没有。她一如既往的当代美子小姐只是一位优雅的小姐，旁观的客人。
当她知道有人想公布枝梨子的遗书时，难道不会立马联系同伙弘美（二郎）想好应对策略么？tell me，没有。美丽的老板娘了由香，拿到假遗书，看都没看就认为一切办妥高枕无忧了……这到底是什么智商？最囧的是，美丽的代美子（枝梨子）小姐借口遗书的事情一约她就出来了，然后受害者手刃了这个共犯，*玛…………我真是忍不住要掀桌了~~~这到底是什么逻辑，什么情节？这真的是东野桑你写的么？
当然，最囧的还在后面。
当离结尾还剩10分钟时，律师的儿子弘美出现鸟！英俊帅气的小伙子就是去的二郎，枝梨子把所有人放倒之后，狂奔到弘美（二郎）身前，倾诉衷情。
这里，我终于能感受到那囧然于宇宙之外的异次元逻辑。
枝梨子小姐，其实你明明知道二郎没吧？你知道他们其实是双胞胎，掉的是那个未曾谋面的孪生兄弟吧？你知道他只是为了钱接近你吧？你知道他和老板娘共谋想你再纵火毁尸灭迹吧？
哦~~~~既然你已知道如此多的真相，你干嘛还以为这个男人是爱你的啊？还名曰：你了那个最爱我的二郎，所以我不能原谅你。然后床上片段再回忆一遍，我倒，这到底什么逻辑？还是说这个女人已经自欺欺人到疯狂的境界？女人笨起来，真是蠢如猪。
况且，还有个问题。二郎长什么样子，一年前这一家人都见过，还一起来回廊亭旅馆度假。现在摇身变成弘美，所有人………………都失忆了么？完全不记得这人长得和去的人有啥共同点？难道不觉得提起他有什么别扭的地方么？没有，神逻辑再次得到体现。
清风亭观后感作文【四】
本篇中，看到不是真实的障眼法，挡住的是作案人物的设定。也是案中案一类，而全篇的精彩之处在于观众明明知道一些，但又不全知道，精彩的是对于人物作案的心理的描写。
原著开篇对于我的定义就是“我是一个老太婆，一个七十岁的老太婆”这是整个回廊亭故事的假定。但是电视剧中却偷懒的将这个角色弱化成了整容后美丽的老太婆——本间夫人的女儿！不得不说这么偷懒的一个设定，使得整个电影版本变得牵强不已。
原著中本间夫人精彩的内心独白，旁人表情和对话的描写都是精彩之处，但是一旦最初的人物设定改编，只会觉得整个故事生搬硬套。原著中精彩的脚印，头发这两个锦上添花的关键疑点在电影版本中都显得无关紧要，画蛇添足！只留下l/l和M这个点被沿用。
书中对于女性心理探究和描绘也是一大亮点。这也是支撑整个复仇计划进行的逻辑点。因长相自卑无人爱的桐生枝梨子由于得到了二郎的爱而发现了生命存在的新意义。在最幸福的时候二郎被人无情的害是要复仇的起点。但电影版本中，整容后的桐生已经是貌若天仙，不愁男人爱，不是应该过得更好么！烧伤的脸都可以改变的毫无瑕疵，身体上还要留烧伤伤疤又算是怎么回事！何止是一个作字啊！而且原本已经以全新白富美的身份和本间夫人愉快的过了近一年的时间！因为突然有机会将自己变成白富美的元凶找出来而要去复仇，这如果是变态的心理，是不是变态得也太跳跃了点啊！
