做一股清流的作文素材【一】
清流公园的东边有一片清澈宁静的小湖。湖的`四周有许多垂柳，就像一位位长发飘飘的少女围在湖边梳洗打扮。湖中心有个小亭子，沿着曲折蜿蜒的小木桥走进亭子里，俯视湖水，能看见小鱼在水里欢快地做着游戏。
清流公园的中间则是人们散步、休闲的最佳场所。公园的大门口有一座长亭，许多爷爷奶奶喜欢在那里打牌、下棋。再往前，是一片平坦辽阔的茵茵草地，许多小朋友在这里玩耍、嬉戏。草坪中，均匀地分布着长椅和石凳，大家可以坐上去休息、聊天。
清流公园的西边是大家锻炼健身的地方。这里有乒乓球台和各类健身器材。每天早晨和傍晚，都能听见欢快的音乐，都能看见奶奶们优美灵活的舞姿。同学们也会在课余时间相约来到这里，打打球，做做游戏。
清流公园让滁州变得更美丽，也让滁州人民的生活变得更丰富多彩。我喜欢清流公园，你呢？
做一股清流的作文素材【二】
刚刚闭幕的奥斯卡颁奖典礼上,《爱乐之城》斩获6项大奖,当人们津津乐道这部热门影片中“向经典歌舞片致敬的89个梗”时,有读者发现了《爱乐之城》中唯一致敬的一部图书——《英雄之旅》。
电影主人公捧读的一本本书、谈论的一首首,其中包含了导演编剧怎样的匠心?那些经典图书或诗篇在影片中不仅仅是附赠的“彩蛋”或装饰品,而是在结构或主题上与影片彼此打量、互为照亮。
影视故事的伏笔
就藏在书里
有人评论,作为“写给洛杉矶的情书”,《爱乐之城》深谙好莱坞影视业心照不宣的秘诀之一,那就是被诸多编剧青睐的坎贝尔总结的“启程-启蒙-考验-归来”英雄叙述模式,这个模式影响了众多创作者,也成为不少超级英雄电影的模式“宝典”。比如《星球大战》导演乔治·卢卡斯曾偶然翻阅坎贝尔的书,一下子就迷上对神话历程的分析。《千面英雄》成为《星球大战》的重要灵感来源,坎贝尔也化身卢卡斯追随的精神导师。此外,《狮子王》《黑客帝国》《哈利·波特》《夺宝奇兵》等电影创作都受到这一模式的启发。
不少好莱坞大片都遵循“英雄之旅”模式展开叙述,这也引发了业内对“超级英雄”易陷入扁平化窠臼的指摘。
不难发现,文学读物在电影中往往牵出一条条线索。影评人丁晓洁曾做过一番有趣总结:三流导演让主角随手拿上一本书做道具,二流导演以阅读口味彰显主角的身份和性格,对一流导演来说这却是价值观层面的事,他们每选择一本书都埋下一个彩蛋——你读什么,决定着你走向何方。
拿哪本书,在电影中大有讲究。知名导演伍迪·艾伦对“植入”文学彩蛋颇有心得,他的影片《赛末点》就向陀思妥耶夫斯基致敬了一把。男主角威尔顿躺在床上阅读的《罪与罚》,巧合的是,《罪与罚》的情节活脱脱就是男主角命运的翻版,书中青年大学生走投无路,铤而走险放高利贷的老太婆,为了灭口又害妹妹,因种种巧合逃脱法律处罚,却被另一种来自心灵和道德的惩戒所困束——这不正是《赛末点》男主角的人生预言吗?
诗句点睛
让电影散发出迷人张力
在评论家木叶看来,除了埋下伏笔与暗示,有力度的文学作品,往往能提升电影的叙事高度,仿若一盏人文聚光灯,照亮并抵达了“灵魂的深”,为影视画面注入诗意。
不少影评人对休·格兰特主演的《四个婚礼和一个葬礼》中那首《葬礼蓝调》念念不忘。英国著名诗人奥登的诗句悲怆凝练:“不再需要星星,把每一颗都摘掉/把月亮包起,拆除太阳/倾泻大海,扫除森林……”当这首诗被缓缓吐出,成就了全片最严肃沉痛的华彩,与此前的轻松、幽默、浪漫片段构成一股奇异的张力,全片达到精致的平衡。
谁说这不是电影借文学之口的深情诉说呢?《星际穿越》中,当载着人类生存希望的飞船驶向太空,老布兰德博士吟出了狄兰·托马斯的知名诗歌《不要温和地走进那个良夜》,迸发出不屈的生命能量。狄兰·托马斯的这首诗将人本身的衰老病,演化为时间对人的追猎,与影片隐含的主题珠联璧合。
在同济大学人文学院教授汤惟杰看来,无论是串联剧情,抑或展现角色波澜微妙的心理,当大众流行文化与纯文学恰到好处地交织在同一层面时,一种奇妙的共振感便会向观众涌来——文学拥有了声光色影的肉支撑,影片被注入了人文哲思,观众和读者由此获得更为丰富的美学享受。与其说哪一种艺术样式成就了另外一种,毋宁讲这是影视与文学相拥后双重触动了人们的心弦。
做一股清流的作文素材【三】
刚从小区与同学告别回家，刚进电梯，我赶紧找钥匙准备开门，咦？！我的钥匙呢！不在包里，不再上衣口袋里，不再裤子口袋里，那就是在家里了。我以为自己太急了，没找清楚，于是急忙再搜了一遍，还是没有，我从猫眼里望见我家灯火通明，我心里隐隐约约的感觉到了亡的气息，我生呼吸镇定自己的精神，赶快按了电梯准备去保安室询问，我的心如电梯一样：7，6，5，4……到了，我赶集似的跑到了保安室。
我气喘吁吁的对阿姨说：“请—请问，你们，这，这儿有户主家，家的钥匙吗？”“你先别急，慢慢说。”阿姨说道，过了半晌我问阿姨：你们这儿有户主家的钥匙吗？我怀着最后一丝希望问道“没有，我们无权打开户主家的门”最后一丝的希望之火，也被“没有”这两个子浇灭了，我陷入了沉思中，阿姨把手机递给了我“你先打电话给你妈妈，免得她担心”我怕妈妈把我骂一顿，我发了条短信给她，秒针嘀嗒声使我的心急速，跳动终于回短信了：快到妈妈这来。阿姨对我笑笑了笑说道：“路上小心啊。”
霎时心里暖暖的，一股暖流涌进全身……
刚上车，我就注意到本人和照片上的人不一样，我对眼前这位的士司机起了防备之心，我只有15元了，如果少了钱的话，的士司机不会了我吧！屁股上好像老有钉子似的坐不稳。到了，司机开了灯“16.5”我木讷了，我只有15啊！怎么办怎么办！我嗫嚅得对司机说到：“我只……有15了。”“没事儿，15就15吧，少赚点钱，不算啥！”司机爽快的答应了，我下车后，后悔自己的愚笨，竟然这样猜测司机。
回想起司机那淳朴的话语，心里暖暖的，一股暖流涌进全身……
“你可把我担心了！”妈妈摸着我的脑袋说道，我本以为，妈妈会生气，没想到确对我这么好。甚至还会有些不习惯。
我笑了笑，望着窗外那凄凉的夜……深呼吸，意外的发现骨子里透着欢乐与温暖……
做一股清流的作文素材【四】
一场大雪过后，大地盖上了一层厚厚的棉被。爱玩的我可高兴坏了，假期里，睡觉很晚的我今天晚上早早睡觉，是为了明天疯玩儿做准备。
第二天，我起得很早，生怕耽误了玩雪，可是我吃早饭时一阵刮擦的噪音和敲打声传入耳朵，我楞了一秒钟，连明连忙丢下早饭冲到我的瞭望塔——阳台。透过你，阳台的窗子我看见了我不愿看见的一面：25号阵地空了，在那里，有一群穿着橘红色衣服的环卫工人正在扫雪。25号阵地是我和朋友在玩耍时起的一个代号，因为25号楼前有一块很平整的水泥地，平常的时候小孩子都喜欢抢着去那玩滑冰，很像打仗抢阵地，所以得名。一下雪，那儿的雪最多最平整，最好玩，所以我才要去那玩，现在，雪都被环卫工人扫走铲走了，怎么玩呀？我又伤心又生气，就待在家里不出去了。
我坐在椅子上心里想，这些环卫工人真讨厌啊！他们那么积极扫雪干什么？多管闲事，雪又不是他们家的，想扫就扫呀！为什么不想想我们小朋友的心情呢！正想着突然一串刺耳的电话铃声响起了，打断了我的思考。我拿起电话，传来了奶奶和蔼的声音，她没事经常和我联系。果然，电话通了后，奶奶便打开了话匣子：“洋洋，你们那儿下雪了吧？哎呀，我们这也下了，今天我去买菜，路上的雪都没了，哈哈！路好走多了，早晨我还琢磨路这么滑，怎么去买菜呀？想不到路上这么干净！”听到这儿，我愣了一下。等奶奶挂了电话，我思考起来，奶奶说路好走了，这路上的冰雪去哪儿了？是被那些环卫工人扫走了。环卫工人做得对，铲走了冰雪，清扫了道路，为小区的居民和那些行动不便的老人，开出了一条安全通道，这多么伟大！我为我之前的想法感到愧疚。
为了弥补过错，我带上扫把，也加入了扫雪的队伍。那抹橘红化开了冰雪，温暖了每个人！
做一股清流的作文素材【五】
??中清流750字那天的青城山，远处看去就像一位老者，云雾和雪，是老者的毛发、胡须；树林是老者的大衣，清澈的流水，就是老者仍然充满活力的眼睛了。
我们踏着青石板，向山上前进。山上的景色很美，树，自私地把阳光留一部分，放一部分，让晴朗的天空，在山中成了欲雨的哭脸。石块大大小小，形态各异。大自然的鬼斧神工，让山崖上的景色更加壮丽：那平整的、像是被切过的崖壁；那雪白的、寸步难行的雪地；那美丽的、令人久久难以忘怀的冰挂，无不让人叹为观止。但无论在哪儿，都会有流水秀美端庄的倩影。汩汩清澈的山泉从山上顺着各种形状各异的山石奔流而下，冲撞出一个个大小不一的瀑布，汇聚成深深浅浅的河流。
我们爬到山的高处，却发现山路却越来越难走了。崎岖的小道上全是积雪。在这样的小道上行走，非常危险，有好些人都转身返回了。留下的人，气喘吁吁，努力向上爬。整个山上，只听的见流水“哗啦啦”的歌声。哦，充满活力的流水啊，你还是那样勇往直前，对前面的巨石毫无惧色，“哗”的一声，撞出壮丽的水花！行人们受到了鼓舞，一鼓作气的向前冲去。
也许的受到了流水的感染和净化，山中的行人也变得和水一样纯洁和友善：你跌倒了，扶起你的可能是一双陌生的手；鼓励你的，可能是一个陌生的语调；和你一并同行的，可能是一个陌生的'同伴。在大山看来，我们是渺小的，是微不足道的，但我们仍然会像山谷中的涓涓溪流一样，对前面的困难无所畏惧，闯出自己的路！
在山里居住的村民，不也是这样的吗？5、12特大地震，没能震垮他们的信心。像流水一样，看似柔弱、不堪一击的他们，重新站了起来，用自己的双手，打拼出了自己的明天！这真是一汩汩山中的清泉啊！
像这样的清泉，我们希望它能流出大山，流向世界，充盈
做一股清流的作文素材【六】
《我们诞生在中国》既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不同地域的生态系统与人文历史，也没能直接在不同动物的栖息地域间建立起时空联系。于是勾连中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这种叙述里，中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空洞名字。
以展翅而飞的仙鹤串场，将雪豹、金丝猴、大熊猫、藏羚羊四组动物放置在“春夏秋冬又一春”的四季轮回中，在雪山草原的天光变幻、周天之气的循环往复里演绎生命的喜悦悲伤……《我们诞生在中国》看似提供了迥异于当下院线电影(特效片、青春片的'别样风景。然而该片的真意并非展示生命的无限可能，这部由“迪士尼自然”摄制的“纪录片”和迪士尼的合家欢动画一样，讲述的仍是一出拟人化的家庭情感剧。
在周迅如同母亲给孩子讲故事的配音解说下，四种不同地域不同科属不同习性的动物被强行框定在了相似的行为模式中，它们所有的零散行动都被放置在了人类式的母子或家庭想象里。而这直接导致雪豹和牦牛生搏的惊人场景不能在足够的篇幅中展开，这个影片捕捉到的最珍贵的真实画面，已经差点冲破家庭叙事的容纳极限，为了全片的童话基调，大自然无视生的瑰丽与残酷只好被切割加工。
而这也是影片通过把不同场景剪辑在一起，创造金丝猴淘淘从苍鹰爪下救出妹妹的情节的原因——猴群残酷的森严等级让位给了动人的兄妹情谊。这种贯穿全片的人类视角，也让我们错失了进入藏羚羊群内部，以这种动物的方式感受危机与艰辛的机会。面对藏羚羊史诗般的迁徙之旅，影片也只是更多拍摄表现藏羚羊数量的大全景，而未能身处迁徙的洪流之中。
这不免让人想到2011年在中国院线上映的、法国导演雅克·贝汉执导的纪录片《海洋》。在这部展现了不可计数的海洋生物、无与伦比壮丽的海洋生态的纪录片中，从头至尾没有出现任何一种生物的名字，导演竭尽全力去做的是以最完美的方式呈现那些伟大造物的本来模样，人类怎样命名指称这些生物都是无关紧要的。而这一方式所唤起的是人类对这些与自己截然不同的生命的敬畏之心。动物和自然带给我们的是一个充满差异的多元地球，而不是以人类为中心、万物都符合人类观念的狭隘世界。相比之下，以“伪造”和截取的方式创造出一种拟人化的动物叙事，无疑是一种非常电视专题片的制作方法。
当然可能会有人指出，这并非一部纯粹的动物纪录片，它有着一个非常特别的名字——“我们诞生在中国”，这个名字表明了它是一部试图将动物和人文地理相勾连的影片。然而它既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不同地域的生态系统与人文历史，也没能直接在不同动物的栖息地域间建立起时空联系。于是勾连中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这种叙述里中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空洞名字、影片中拟人化动物适合生长的乌有之地。
当然，高清摄像机捕捉到的弥足珍贵的动物影像，也多少能让观看这期“动物世界特别版”的人不至于空手而归。
