人生在世要懂得迂回战术,但不意味着要放弃原则、抛弃理想!
这部剧里不懂得社会交际和人世迂回的当然是男主角宋运辉了!
曾经我也想过要当个安安静静的美男子,可是要知道这个世界不想给你当美男子!所以不是说为人处世不要诚实守信,不要忠言逆耳,不要集体利益,而是在维持现有大局的情况下要能够保全自己……
古代多少胸怀忠君思想和天下至上的谏官和言官,落得身首异处的下场,又有多少忠臣做事直接和直面相劝最后惨遭廷杖和昭狱(明代……
留下“朕非亡国之君,诸臣皆亡国之臣”的崇祯帝,恨透朝廷百官,骂道“文臣个个可”,却不知是自己寒了群臣的心……
历史枉然,后者唏嘘……
大河观后感 ——为人民服务的人儿最美最幸福 ——为人民服务的人儿最美最幸福
初到塔里木河的水利学校毕业生陈大河与方文刚,跟我们年纪差别不大,在 那个热沸腾的年代,他们没有价值观上的徘徊犹疑,就那样怀抱着满腔的爱国 利民,站在解放初期这个新时代的起点,去参加建设一个新世界的伟大工程,去 建设祖国大西北,振兴中华,造福人民。那个年代的人们多么单纯,那个时候的 理想多明晰,
不像我们 80、90 后,什么都有了,什么苦都没有受,心心念念的 却还是自己的享受满足。那些价值观都大一统的年轻人,和我们这以特立独行为 高明的一代相比, 是他们丧失个性还是我们丧失方向?享受着先辈们汗打造的 幸福生活,我们难道不应该心怀感恩,自问自省么? 青年人是热情的、活泼的、朝气蓬勃充满希望的,身上充满着干劲和无限的 可能性,在高尚理想的指引下,这浑身的力量能转化成非常伟大的事业,就像陈 大河、方文刚和吐尔逊所做的那样。为人民服务,我们已经有了一定的能力,还 有力量和时间,我们能做的也有很多很多。
幸福从来都不难。叔本华把人生归结为钟摆,永远在痛苦与无聊之间来回摆 动,我想这种观点之所以陷入悲观中无法自拔,是因为太局限于自身、自我。人 生不是为自己而活,如果把格局放大一点,不要执着于我能够得到什么,我能够 实现什么,我要过什么要的日子,而是我能付出什么,我能为别人带去什么,我 能使别人的人生得到些许改善吗,我对这世界,能有一点点贡献吗——这就是党 的为人民服务的精神和宗旨,这不是一句空话。谁若能切切实实地把这句话付诸 实践,最大的`收获也许并不是社会的荣誉和人民的感怀,而是自己内心的喜悦安 宁。我总是偏爱着中国传统的,我们自己的文化,虽然文化并无优劣之分,但我 们可以感受到,西方文化学到底学到尽,也不会解决人自身完善和幸福的问题。 而我们的传统文化里,修身齐家治国平天下,早已把人格完善的方法和人生意义 的方向明了一清。
中国共产党也以一句为人民服务,以最平易的方式告诉了我们 幸福的真谛。 电影演到冬妮娅冒着严寒独自踏雪归来, 毅然将自己的一生交给陈大河的片 段,好多女孩子都哭了。原来爱情的真谛也和金钱物质无关,和索取无关,最美 最动人的是两颗天使般的心灵,因共同的理想而相互贴近相互依存,两个不懂索 取只求奉献的高尚人儿,在所有群众的爱护和祝福里永结同心。
所有的大河,都是一部流动的历史。她们孕育了人类文明,催生了沧桑巨变,把自然和人与社会宿命地纠结在一起。翻滚的河水波涛浩荡,承载了无数人的爱恨情仇和命运跌宕。大河的命运就是人类的命运,在大河史诗之中诞生了人的史诗,在勇往直前的大河精神之中,升华了无私、奋斗和矢志不渝的人类精神。
天山电影制片厂献给新中国成立60周年的新片《大河》,就是在这样一个凝重的主题下,展开了当代的宏大叙事。
同影片中的人物同悲共喜同愿相求这段宏大叙事在影片中通过交替的镜头切换,浓缩在近60年的时空中。以陈大河和陈南疆为代表的父子两代知识分子,围绕大河的开发和利用,倾其毕生的心和精力,进行了做法相悖、却殊途同归的奋斗。
为了造福村民,当年陈大河顶住外国专家的压力,拦河垒坝,引水浇田;同样为了永久地造福村民,陈南疆却要与村民们奋力抗争,亲手炸掉父母带领村民们筑起的大坝,向干枯的大河下游注水。殊不知,这些村民们对陈大河和大坝倾注了无限深情。如此尖锐的矛盾,在叙事伊始就被推到了观众面前,使我们顷刻之间不由自主地走进了历史和现实交相对比和映衬的情境中,随情节发展,同影片中的人物同悲共喜、同愿相求。
每一种舞都是对美的一种诠释,而踢踏舞则是以节奏为载体来传播美的。
——题记
沉寂的舞台,惟有爱尔兰风笛的旋律在舞台上空回旋。婉转而动人,给表演蒙上了一层拥有爱尔兰风情的面纱。
灯光汇成几束,射向舞台,将观众的视线吸引了过去。灯亮处,几排女舞者正在有节奏地踢踏着双腿,整齐而悦耳的“嗒嗒”声,从舞台上传出,扣人心弦。舞者的上半身纹风不动,只有那两条腿上下、前后地踢着,踩着,踏出一曲沉着而灵动的鼓点,在风笛的伴奏下,显得格外和谐。
一幕谢了,灯光汇成一束,照着一位身着白衬衫的男舞者踩着节拍踏了进来。浑厚的节奏声从他的鞋底有力地传出,观众席上响起一阵赞美声,这就是本次表演的.男主角。他的脚步看似轻盈富有弹性,跃动自然,实则落地有声,且声音响亮醇厚,如同牛皮鼓上的次次敲击,沉闷却不失活跃。他的脚步在飞快地变换着,节奏十分急促,但却能让人清晰地听见每一次踏步,双腿的交替,犹如钢琴家在琴键上跃动的手指,灵活自如,发出的声音却始终不变地有力。
不知过了多久,又上来了几排舞者,整齐划一的脚步如蜻蜓点水般踏在舞台上,却是震撼人心地响亮,数排舞者一起跳,如雷鸣般的低沉而振作的声音,久久回旋。侧耳倾听,如同飞瀑从崖间飞流而下,撞击在岩石上,声音浑厚有力,使人为之震撼。
女主角姗姗来迟,在众目期盼中上场了,纤长的双腿优雅地跃动,沉稳的脚步声中透着几丝柔和与妩媚,清晰的声音略显柔弱,却仍不失踢踏舞所特有的极强的节奏感。
不久,男主角又上场了,男女主角一起踢踏着舞步,在灯光的照射下格外夺目。男主角舞步的厚实,女主角舞步的轻松,相互陪衬,既和谐又富于变化。他们的舞步起落之间很有默契,脚腕灵活地转动着,脚尖与脚跟轮番击踏舞台,踏出的节拍错落有致,回旋着激动人心的节奏的旋律。
很快,几队其他的舞者也一起上场了,从阶梯上一路踏下,脚步一伸一缩,都配合着音乐与节奏,一踢一踏,相互呼应着动作和节拍。场上此时已经是舞的天地,声的海洋。只有急促的踢踏声占据着听众的注意力。时间过去了很久,演员们的脸上丝毫没有倦意,依然以有力的舞步展示着内心对舞的热爱。
也许,团队精神加上力量感,也是《大河之舞》能够扬名世界的一个重要因素吧。
踢踏舞是一种独特的舞蹈,它不同于优雅的芭蕾舞,也不同于狂放的吉朴赛舞,它只是用鼓点般的节奏去感动每一个观者,以声音去震撼每一位听众。
每一种舞,都有着独特的风采,都是美的一种传承,一种展现。而我更爱踢踏舞,因为每一位踢踏舞者,是用他们的心灵在舞台上踏出节奏的鼓点,展露他们独特的风姿。
一部好的电视剧或者电影,其实就是生活的一种缩写,也最能赢得观众的心。所以它的豆瓣评分高达9分。
《大江大河》最大的看点,就是一群年轻人有幸赶上中国百年来国运蒸腾日上的时代,靠着一股革命者的勇气,劈波斩浪,终于闯出狭小水域汇入海洋。
1978年第十一届三中全会提出,把中国建设成为一个社会主义现代化的强国。从那以后,改革开放的春风吹遍了中华的每个角落。
80年代初期,这是一个瓶颈时期,也是改革开放的前沿。
剧中的雷东宝,代表着中国农村的体制改革与经济发展。而宋云辉则代表着国营企业的技术更新与产品走向国际市场的这一先例。体制的改革与技术的更新,其实就是旧观念到新思想的推进,虽重重阻碍,他们依然决然地成为了一个励志前行的逐梦人。
剧中金洲化工厂的水书记这样说过,宏观的经济形势和国内外的动态,有什么卖什么的短缺经济已经过去,三五年后,国内市场的主动权就要转到买家手里。
的确如此,中国在经过40年的改革开放后,结束了那个凭票购买物资的年代,终于迎来了没有买不到,只有想不到的数字年代。轿车,在那个年代,想都不敢想的稀有奢侈的工具,如今,成了我们日常的代步工具,连道路的扩展也已经跟不上经济的发展。
我们伟大的改革开放领路人邓小平同志,曾经讲过一句著名的话:让部分的人先富起来。
让部分人带动全部的中国人民富起来,共同奔向小康生活。回顾改革开放的40年路程,我们用实践检验了这一句伟大的正理。如今,中国已经从一个落后的国家,到经济迅速发展,体制不断创新,思想逐渐解放的国家,一系列翻天覆地的变化,令世界瞩目。
当然,经济要发展,管理制度也必须要跟进,这样才可以长期有效地生存与发展下去。
剧中老书记因为贪污而自。宋云辉指出,这是发展过程中必然要面对的问题,机构要做大,不能光靠人的自觉和道德来约束,还必须要有明确的制度来规范。接着,他向雷东宝提出当时西德先进的企业管理模式,收入与效益挂钩,实行股份期权激励等。如此高端的企业管理模式出现在80年代的农村集体企业中,显然有些违背了事实,因为只是一部电视剧,所以我们也没有太大的异议。
这部片子的另一个看点就是,雷东宝与宋芸萍的爱情故事,纯洁,朴素,又透着一股凄美。有不少观众因为萍萍的离世而断然弃剧。他们的爱情故事或者只是为了煽动剧情,博取观众的几滴眼泪,或者是为了纪念那个把爱情发酵成克制又隐忍的时代。每个从那个年代走出来的人,都在怀念那时的单纯,那时的蕴藉。80年代,没有电脑,只有情书,我不知道从那个年代走出来的人,他们是否依然珍藏着那些已经发黄了的信纸信封,是否读到情深时,还会想起那个美丽纯朴的她。
一代人有一代人的使命,而80年代的人们刚好遇到突如其来的社会变革,那些原本安于现状,囿于贫困,胆小安稳的人,也想方设法地跟上了发展的脚步。剧中,杨训代表的个体企业正逐步成为中国经济发展中一支不容小觑的主力军。
我们真的要感谢那一代的人,他们才是改革开放的先驱者。他们用自己的青春,甚至自己的生命铺陈出一部国家民族砥砺奋进的壮丽史诗。
阿耐说:我有幸生活在一个前所未有的变革时代。而我想说,我很期待《大江大河》第二部正式上演!
我看过《咱们结婚吧》《好先生》,大概了解爱一个人是一种何等的爱之深责之切,那种爱的“捧在手心怕摔,含在嘴里怕化”的小心翼翼,那种亡妻之后立下终身不娶、一心悼念的忠贞不渝……
爱情也是贯穿着这部剧的重要支架,在那个冷冰冰的年代、动荡不安的潮流中,带来丝丝暖意和情怀!
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